这样算是僵尸吗(这个是僵尸吗)- 第306节

　　　　据说他们的材料是从京都直接运达，店里每天都有当日现捞的鱼鲜。

　　　　所以要是点生鱼片综合拼盘，每天都会有不同的鱼，盘里要是出现了一般必备的鲔鱼或鲑鱼生鱼片，反而算是稀奇的。

　　　　因此，老板才会对客人推荐鱼鲜，结果那里最好吃的却是「烧烤内脏」跟「阿吉沙拉」。

　　　　而且，到店里的客人还是会点「内脏火锅」。

　　　　内脏阿吉就是这样的一间馆子。

　　　　另外，他们还有可爱的店员小姐——咳咳咳咳咳。

　　　　虽然我也推荐鱼鲜，不过以那家店的「王道」来说，「烧烤内脏」是最棒的。

　　　　好，注意！以上都是为这篇后记铺的梗喔！

　　　　这种事如果没有先交代清楚，我总觉得没人能看懂，所以就先开诚布公。

　　　　这次的主题是「冒险」。

　　　　好！注意！这个主题之后也会运用到喔！

　　　　我想说的意思就是：别用外表下判断。

　　　　店名叫内脏阿吉，老板也未必会推荐内脏类的菜色。

　　　　一个人住，不代表就不会吃蔬菜。

　　　　那么，请顺便听我提一件事情。

　　　　说到用外表下判断，前阵子我去了麦当劳喔，麦当劳。

　　　　当时，我记得店里办了所有容量薯条均一价特惠活动，而我点了双层吉士汉堡和中包薯条。

　　　　结果，等东西一送来——

　　　　「点大麦克的客人，您的餐点好了～」

　　　　我迟疑了一瞬。

　　　　因为柜台就只有我一个客人。

　　　　我没有点大麦克啦————！

　　　　「呃……我……我点的是双层……吉士汉堡耶。」

　　　　「啊——不好意思，让您久等了，这是您点的双层吉士汉堡和大包薯条～」

　　　　「呃……嗯，谢谢。」

　　　　搞什么嘛！因为外表吗！是看外表对吧！你从外表判断我会点大麦克和大包薯条对不对！

　　　　根本弄错我点的东西了嘛！

　　　　就算点双层吉士汉堡，也已经跟猪一样会吃了好不好！

　　　　等等，谁是猪啦！我是喜欢鱼更胜于猪的木村。

　　　　——就这样，偶尔来写一下「大家好，我是○○的木村」。

　　　　——偶尔我也想来一段将○○部分写得较长的后记，就付诸实行了。

　　　　这次是久久出一本的短篇集。

　　　　短篇连载终于结束了，再来也只剩一次了吧。唉呀唉呀。

　　　　志在当作家的人应该会懂，写作最有趣的部分是埋下伏笔；最痛苦的部分则是将故事收尾。

　　　　想当轻小说作家或漫画家而开始创作故事的人非常多，不过能将故事收尾的人其实很少。

　　　　写短篇，就必须在每一回重复那样的步骤。

　　　　有能力将故事收尾的人，会让我相当尊敬。

　　　　比如在《僵尸》第一集中，春奈会有褐色头发又取日本名字，是因为她是混血儿；出现在医院的大蓝鲸其实是要找京子——构思这些环节时是最有趣的。

　　　　而现在我做的已经不是埋设伏笔，而是将伏笔收拢的作业了。

　　　　本来要在第七集亮相的恶魔男爵女儿，下一集能不能让她出场？

　　　　我没想到故事能延续这么久，伏笔也拖得越来越长，尽管可能都没有人记得，那部分就继续用「因为故事是我高中时编出来的」当藉口好了——

　　　　就这层意义来说，写新作是很有趣的。

　　　　我在设计角色时，会帮他们各自安排一段过去。

　　　　他们是如何活过来的、有什么价值观、和主角等人认识后又有怎样的改变，这些在我下笔前都会一次想好。

　　　　照现在的风气，假如有三人一组的角色阵容，其中一个就会是沉默寡言的类型啊。

　　　　虽然那倒没关系，不过沉默型角色，是在过去发生什么才变得沉默——我觉得常会看到作者没有对此着墨的状况。

　　　　那个角色为何会沉默？发生过什么事？是受了周遭影响？或者是被家人影响？

　　　　我并不想创造毫无背景的沉默型角色。

　　　　所以——

　　　　关于下一部新作……

　　　　我把角色的过去编得太长了。

　　　　伤脑筋。这下出槌啦。

　　　　创作漫画或轻小说第一集之际，需要几项要素，其中之一就是「什么都不懂的人」。

　　　　这个「什么都不懂的人」，扮演了相当重要的角色。

　　　　因为读者正是「什么都不懂的人」。

　　　　读者要透过「什么都不懂的人」，一起认识故事中的世界。

　　　　举例来说，像是「主角转学过来」的套路。

　　　　故事会从主角不认识那座城市、那间学校以及登场角色的状况下开始。

　　　　主角等于闯进了作品的世界观里——和读者一起。

　　　　藉着那种方式，就能将感情逐步投入在其中。

　　　　然而，我却编出了过去。

　　　　主角和女主角都有。

　　　　他们各自处在「已经熟知那个世界」的状态。

　　　　对特殊能力的存在、用途、都市机能以及一切，都了然于心。

　　　　这样一来，我想就不容易投入感情了吧。

　　　　而我刻意不去修改。

　　　　呃，其实是应该修改的。毕竟那个世界的常识，已经跳脱了读者生活的常识。非得让读者和角色一起去认识那些才行。

　　　　那就是我们从小一直看到现在的「王道」吧。

　　　　我常被书迷问到：

　　　　「怎么样才能写出卖座的故事？」

　　　　我的答案，是这么回应的：

　　　　「要有具冲击性的设定，以及普通的故事情节吧。」

　　　　这属于个人论点，不过对于具冲击性的设定，我的定义是「读了会想告诉别人」。

　　　　和别人聊到那部作品时，会想介绍、表达出来的部分。没有这一环就不会卖座。

　　　　也就是：感觉这套设定不错耶，要不要实际读读看作品？于是——

　　　　「什么嘛，剧情又是这样演啊？」大家有没有如此想过的经验？

　　　　那就是正确答案。要让故事卖座，就该那样做。

　　　　结果卖座的东西就是王道，那是会让人觉得「这我也写得出来」的作品。

　　　　《僵尸》也是希望让读者认为「既然这也能得奖，我也来写看看吧」才写出来的。

　　　　所以，大家也放手投稿新人奖吧！要表达的差不多就是这种讯息。

　　　　但是很遗憾的，下一部作品并不一样。

　　　　就这层意义而言，这次我采取了冒险的方针。

　　　　至于要提到有不有趣，我从来都不曾认为自己的作品有趣。

　　　　因为对我来说，所谓的「有趣」，必须是「超出我想像的东西」。

　　　　不过——我有将心思放在冲击性这一点。

　　　　主角、女主角、所有角色身上都有一件瞒着他人的事情。

　　　　我想这应该算是一个爆点。

　　　　为了制造出那样的情况，我替所有角色设定了过去。

　　　　这样就无法走「主角转学过来然后能力觉醒」的套路。

　　　　总之，内容也因此变得挺复杂就是了。

　　　　为什么要那样做？

　　　　那是因为，我并没有替僵尸步设定多了不起的过去。

　　　　步这个角色有他的过去，然而，那对吸血忍者和韦莉耶来说都毫无关系。

　　　　不仅限于我的作品，要是各位读者有机会接触某部作品，而且感觉到「这里不是该这样演才对吗？」，请务必想想看「作者为何没有那样写」。我觉得那也是一种享受作品的方式。

　　　　不用提作家的这些内情啦，报告一下有趣的近况就好了——各位是不是这样认为？

　　　　那同样是一种王道啦。

　　　　我深切觉得就该那样。

　　　　那么，最后请让我致谢词。

　　　　写自己想写的东西。我能这样冒险，都是托各位的福。

　　　　假如各位没有买下这本作品，新作企画肯定就变成废稿了吧。

　　　　感谢大家。在上一集募集角色原案时提供构想的读者们，请容我使用其中几个点子。大概会从第二集才开始就是了。

　　　　こぶいち老师、むりりん老师，虽然我想指定的角色扮演装似乎都轮过一次了，往后还请你们多多指教。

　　　　心怀对其他相关人士的感谢之意——好，要来忙下一项工作啰。　

第十三卷　不，我完全没有印象　插图

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第十四卷　对，反正我是家里蹲　是的，这是面试

　　　　台版　转自　轻之国度

　　　　扫图：任雷劈

　　　　录入：任雷劈

　　　　初校：任雷劈

　　　　修图：米大可

　　　　面试官「好，呃～名字是？」

　　　　春奈「我叫春奈！」

　　　　面试官「原来如此。呃～你上面写身高170……」

　　　　春奈「是的。基本上是170。」

　　　　面试官「原来如此。呃～胸围是89E罩杯？」

　　　　春奈「是的，我是属于穿衣服会显得比较瘦的类型。」

　　　　面试官「原来如此……不是骗人的吧？」

　　　　春奈「是的。我并没有说谎、虚报或是混淆视听。」

　　　　面试官「原来如此……呃～你的兴趣，