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文稿中心规定每支交流团人员基数为十人一个基数，每个团队的人员不能超过两个基数，而且不允许合成团队，每个交流日可以接待三到四个团队。这些团队的成员可以在文稿中心翻看除不开放区在内的所有文稿和资料，不开放区的古籍也会有影印本可以查阅，全部的书稿也都有电子版，但是不允许拍照，不允许对书籍进行无关抄录，每个基数每天的费用为三十万。
展示中心允许的团队人员基数相对大一些，以十五人为一个基数，同样不可组合团队，不可以超过两个基数。每个交流日可以有四到六个团队进入展示中心，对展示中心陈列的文物进行研究和鉴赏，每个基数的收费为五十万。拍照一样是绝对不允许的，进场之前就会把照相机等摄录设备进行封存，而且还会进行全身扫描，微摄像的东西同样是进不去的。
每年按照五十个正常工作周计算，只是研究交流这一项上面，唐韵就可以赚到六亿三千万。另外还有很多诸如《太平御览》、《册府元龟》、等大部头类书和古版《圣经》等等的出版发行，通过实验中心把很多古籍中记载的失传顶级工艺和瓷器、漆器等等的工艺还原产品，以及许许多多的衍生产品，这些都是能够带来巨大利润的，每年的收益最少也将会在八到十亿左右，越到后期，利润就会越大。
可是如果对大众开放的话，目前的收益最大头“交流日”就要相应的减少了，展示中心的交流日必须从每周三天降为每周两天，一年下来就是一亿五千万的出入。
而对大众年开放带来的麻烦却是最讨厌的，有人参观就必须得有解说员，这些解说员管理起来就是一个麻烦，展示中心其万多个平米，陈列的文物古董数以万计，最少也要有六十个解说员才能够用，这就要单门成立一个部门了。每个讲解员的工资按五千算，只这一项一年下来就是好几百万，这还只是小花销，维护人员的工资，维护的费用，各类工作人员的费用，林林总总的加起来也是一个大得吓人的数字。
最最关键的一个麻烦，就是参观游客，有的游客会因为不让照相而闹事，有的游客还会随地吐痰乱扔杂物，这些方面管理起来都是很费事的，这些在各大博物馆院都没少发生过。而游客最恐怖的地方，则是有很多人不懂得尊重文物，展示中心里的东西大部分都是高级到顶级的玩意儿，真要损坏了一件半件的，可不是赔偿那么简单的了。再就是还有一些游客，喜欢在墙上、柱子上这些地方留名，刻一句某某某到此一游的题跋。虽然这类人不会太多，只是偶尔会蹦出那么一两个来，可总是不能杜绝的，简直是防不胜防。
少赚点钱张辰倒是不太在乎，以他现在的身家也不会太在意钱财了，可这管理和保护却实在让人头大。任是谁嘴上都能挂一句“我是消费者，我是上帝”，花了钱参观却不让照相，连刻个字都要管，一个不对付就要打电话投诉，这简直就是一种折磨。
真正让张辰愿意开放的，不是军机一号的建议，也不是老爷子和大舅等人的建议，这些对于张辰来说只是参考。真正让他下定心思，把展示中心搞成半博物馆本研究机构性质畸形儿的，是这样做对于宣传古文化的优势和好处。
往大里不敢说，就国内而言，唐韵的展示中心不比任何一间博物馆院差，里边藏品的涵盖面更是不能比的。囊括亚、欧、美、拉、非五大洲的金银器物就是一个亮点，钱币、字画、壁画、造像、兵器这些类别的藏品也能够算得上之最，尤其是那些权杖、冠冕，在别的博物馆理根本见不到那多那么全，黄金《圣经》也是宗教类别的顶级藏品，绝世重器禹王九鼎就更不用说了，这样的规模绝对名列前茅了。
少赚点钱就少赚点，多花一些就多花吧，麻烦来了就想办法处理，调皮的游客多用心管理也能在最大程度上杜绝，只要能够达到宣传古文化和历史文明的效果，该做还得做。
虽然说张辰是同意对大众开放展示中心了，但是李天平的话说的很对，总不能苦了自己吧，该谈的一样还得谈，该争取的利益也不能放弃了。
张辰亲自出马，和官方的代表进行谈判，也许是军机一号觉得张辰在这个事里边吃了亏，对下边的人做过交待，在谈判的过程中，官方的代表基本上都保持一个态度，能够给予支持的就一定支持，只要不是太勉强的就全都答应下来。
即使如此，双方也是经过了两天的商榷之后，才最后达成了共识。
按照张辰的要求，三座青石建筑只能开放展示中心一处，其他两处因为各种原因不能对大众开放。船舶资料中心还没有足够的陈列品，暂时还不值得开放，而且要开放的话还得进行一些必要的工作，怎样才能让参观的游客不登船也能看到船上的全貌，如何布置展位，用什么程度的解说才能让游客对这些文化产生兴趣，这都是要进行准备的。
文稿中心则是绝不开放的，因为里边的东西价值太高且容易损毁，那些古籍是不可能让参观游客翻阅的，几百上千年的老纸张了，碰一下都会让工作人员心惊胆颤，尤其是《永乐大典》、羊皮纸《圣经》之类的，连交流日花了大价钱的人都不能看上一眼，普通的业余观众就更别想了。再者这些古籍并且对于一般的民众没有直接的参观意义，你就是给他翻开了，也没多少能看懂的，古道的文字都没有标点符号，现代人如果不是专门学过或者研究这个的，完全就是看天书。看来看去全是书，而那些古籍又全都是陈列在密封的玻璃柜里边，怎么看也只能看到书衣和书签，里边的内容一个字看不到，能有什么意思呢，也就不开放了。
展示中心一年开放五十个工作周，每周二、三、五、六对观众开放四天，剩下的三天作为交流日和对展品维护的时间，每天接待人数不超过五千人，其中九成由政府安排，省下的一成由唐韵自行安排。参观票价暂定为两百块每人，即将竣工的仿古园林也会对大众开放，票价同样是一人两百，再往后视具体情况上涨；进入展示中心后严禁拍照和胡乱涂鸦，违者没收相机并且罚款；这些都要政府给做主的，你总不能不管不顾吧。
每人两百块的票价虽然不能说力度很大，但是一年下来也能够有个两亿的毛利润，应付那些七零八碎费用倒也够了，反正是做贡献，钱就不提了。
这件事定下来之后，宋武和沈宪波就又有得忙了，具体的开放执行计划，解说员的招收和培训，相机暂存处等配合游客参观的辅助设施，哪一样都不能落下。既然要对大众开放，就不能敷衍了事，那是给自己找麻烦呢，损了坏了的都是唐韵的东西，没人替你心疼。
安顿好了一趟烦心事，具体工作自然有蓝图这边会跟近，张辰也该出发演一把“引回”大戏了。
第二百零九章 表弟的秘密
张沐可算是如愿以偿了，可以作为最早见识过九鼎和秦始皇登基玉简等顶级文物，并且亲自参与了其引回过程的人之一。这么重要的文物引回是要造册记录的，那上面将会有她的名字，记录着某年某月某日，她张沐亲自参与了九鼎的引回，在古玩收藏圈里能有这一页，绝对是一种荣耀。
她是看过那份《唐韵首批海外引回文物和欧、美、亚、非、拉引进文物名录》的，早就知道唐韵要引回不少的文物，可她真没想过会有这么大的数量。那份《名录》就在张辰书房的书案上摆着，数以十万计的古今中外文物古董，连目录带简介厚厚的三本一千多张，是她和宁琳琅帮着张辰打印出来的，同时这份《名录》也报备到了军机一号那里。
张沐刚刚开始入行的时候，就按照张辰吩咐的，有空就去博物馆学习，对于很多的博物馆也有了一些了解。现在唐韵的展示中心要面向大众开放，也要算作一个博物馆了吧，那唐韵展示中心的藏品和其他博物馆做了一下简单的比较，结果令张沐大为吃惊。哪怕是和国外那些世界级的博物馆相比，唐韵也是毫不逊色的，难怪张辰跟夸口说研究世界古文明，还真不是吹的。
大英博物馆的藏品号称破六百万件，卢浮宫也超过了四百万件，排名世界前四的另外两间博物馆美国大都会和俄罗斯的叶卡捷琳娜二世冬宫，也都有超过三百万和近三百万的藏品。可这些博物馆的藏品包括了其所有类别，有很大一部分都是现代的藏品，这些是唐韵不会有的，还有一些历史文物都是普通藏品，真正顶级的文物只占到很小的一部分。
而唐韵的藏品就不同了，研发中心的初衷并不是开办博物馆，它只是为研究古文化而建立的，几乎都是各个时代的精品，其中有很多都是独一无二的，别家根本没有同等级的藏品出现。
所有的博物馆都会有镇馆之宝，卢浮宫有维纳斯、胜利女神和蒙娜丽莎，大英博物馆有亚尼的死者之书和罗塞塔石碑，冬宫也有贝诺亚圣母和建筑本身的历史价值，美国没有历史，大都会博物馆则是以世界之最的服饰展馆作为亮点。
唐韵的展示中心没有镇馆之宝，但是其中的绝大多数藏品都可以作为镇馆之宝，如果非要说出一个来，那就是禹王九鼎了。字画方面不但有文艺复兴三杰达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔的九十件作品，还有很多其他文艺复兴时期著名艺术家的作品两百多间，更是有数百件历代中国著名书画大师的作品，尤其是那两幅王羲之的真迹，足以轰动整个世界。
造像方面，不论数量还是质量，唐韵的藏品都是很值得称道的。不管是维纳斯还是胜利女神，都是有残缺的；维纳斯被称之为残缺的美，可如果真要可以的话，谁不愿意维纳斯有胳臂呢；胜利女神不但没有胳臂，就连脑袋也不知道跑哪里去了，真要是她老人家哪一天出现了，大家还这不一定敢认呢。唐韵单单是欧洲造像展示区，就有完整的古希腊雕塑二十四件，古罗马雕塑三十九件，多纳泰罗雕塑作品十五件，米开朗基罗的九件，以及其他欧洲雕塑名家的作品五十四件；另外还有古希腊青铜像七十件，古罗马青铜像一百二十二件，以及出自庞贝废墟的青铜像七十一件。这样一个庞大的精品数量，是任何一间博物馆都没有的，从来都没有。
而在其他方面，唐韵展示中心的藏品也都是无与伦比的，精品数量远远超出了别家。别的博物馆能有几件就会兴奋过度的权杖，唐韵居然可以弄到一百多根，还有四十五顶冠冕和三十八把国王佩剑。日本早期的遣唐使带回日本的古老佛经，千年前的教会黄金版画，最古老的《圣经》、咒语、诗歌，但丁、马丁·路德、莎士比亚等人的手稿，奥兰多、纪荛姆、马肖等人的乐谱，法老的珍珠，古代印度的钻石，黄、铂金的面具，无一不是令是人瞩目的顶级收藏品。无论爱好在哪个方面，只要进到唐韵展示中心，就能够找到让人顶礼膜拜的东西。
中华历史文物更是精品众多，各种美轮美奂的青铜器、陶瓷器、金银器、玉器、陶瓷器……，最最了不得的就是瓷器展品和青铜器展品。几十尊青铜大炮，还有保存完好的大型编钟，这些都是青铜器中的佼佼者；千百年来几乎是无人得见的柴窑瓷，一米六的天球瓶、一米九