顺口溜(打油诗)漫谈- 第1节

打油诗（顺口溜）的来历及其发展
打油诗；是一种内容和词句通俗诙谐、不拘于平仄韵律的旧体诗，最早起源于唐代民间，以后瓜瓞绵绵，不断发展，表现出活跃的生命力。这类诗一般通俗易懂，诙谐幽默，有时暗含讥讽，风趣逗人。相传为唐朝张打油所创，故名　。

　　传说张打油写了一首《咏雪》，一鸣惊人：

　　江上一笼统，井上黑窟窿。

　　黄狗身上白，白狗身上肿。

　　此诗描写雪景，由全貌而及特写，由颜色而及神态，通篇写景，而不着一“雪”字，雪的形神却跃然纸上。遣词用字，十分生动、贴切、传神，用语俚俗，本色拙朴，风致别然，格调诙谐幽默，轻松悦人，广为传播，无不叫绝。

　　张打油不过是一般的读书人，有人说他是个农民，总之是个无名小卒。但他的《咏雪》一鸣惊人，开创了一个崭新的打油诗体，名垂千古

　　打油诗说起来朗朗上口，为众人喜爱，广为流传，故又名顺口溜。

　　宋代，广东有一为夫送饭的老妇，是个道地的下里巴人。但她面对苏东坡*性的戏弄，应对自如，反唇相讥，出口成诗，尤为得体。诗云：“蓬发星星两乳乌，朝朝送饭去寻夫。”“是非只为多开口，记否朝廷贬汝无？”这首打油诗前两句出自苏东坡之口，后两句为老妇人所言。当时大名鼎鼎的苏东坡谪贬广东后，几乎家喻户晓，无人不知。显然，老妇人这两句打油诗是针对苏东坡的人生坎坷的，它揭了苏东坡的老底、疮疤，戳到了他的痛处。

　　清代有个新嫁娘，众宾客酒足饭饱之后，开始大闹洞房，欢声笑语，热浪阵阵，直至深夜，还逼新娘吟诗一首，表达新婚之夜的感受。这真是强人所难。新娘无奈，终于口占一首：“谢天谢地谢诸君，我本无才哪会吟？曾记唐人诗一句，‘春宵一刻值千金’？”这一吟，非同小可，立刻产生轰动效应。众宾客哗然大笑，乐不可支，都说“好，好！”有的说：“新娘急了，时间宝贵！”说着乘欢而散。此诗妙在末句，虽为引语，但此时此地，别有新意，个中奥妙，当可意会而不可言传，当可神通而不可语达。

　　到了现代，打油诗在内容和题材上发生了很大变化，开始反映现实生活，表现人民的思想、要求和愿望，具有鲜明的时代特点，往往能折射出一个时代的影子，闪现着一个时代的灵魂，故鄙人叫它做时代歌谣，《顺口溜吧》（）网站也因此把收集到的顺口溜（打油诗）全部编录在“时代歌谣”栏里。

　　打油诗有时成为许多人讽刺取乐的工具，但打油诗的艺术风格没有改变。

　　１９２７年以后，蒋介石建立了蒋家王朝，收罗了各路诸侯，他们表面上道貌岸然，但实际上争权夺利，勾心斗角，各怀鬼胎。于是鲁迅先生写了四句《南京民谣》打油诗：“大家去谒陵，强盗装正经；静默十分钟，各自想拳经。”揭露国民党的内部摩擦，对他们伪装正经的行为进行辛辣的讽刺。格调幽默风趣，语言通俗如话，生动形象。

　　解放战争后期，著名诗人袁水拍有一首《咏国民党纸币》的打油诗，也很有意思。诗云：“跑上茅屋去拉屎，忽然忘记带草纸，袋里掏出百万钞，擦擦屁股满合适。”这是对国统区通货膨胀的幽默讽刺，反映国民党的经济危机和政治黑暗。语言风趣逗人，俚俗可笑。

　　新中国成立后，反映各个年代现实生活的打油诗如雨后春笋般涌现。

　　五十年代，有一首《干部下乡》打油诗：“下乡背干粮，干活光脊梁。早上挑满缸，晚睡硬板床。”反映的是解放初期干部清正廉洁、以身作则、吃苦耐劳的精神。

　　七十年代，“*”*中，许世友将军写了《莫猖狂》打油诗：“娘们秀才莫猖狂，三落三起理应当。谁敢杀我诸葛亮，老子还他三百枪。”矛头直指江青反革命集团，表示坚决要保护*同志的决心。１９７４年，文化名人夏衍在狱中，模仿清代《剃头》诗写了《整人》诗：“闻道人须整，而今尽整人。有人皆可整，不整不成人。整自由他整，人还是我人。试看整人者，人亦整其人。”揭露了“*”中*、“四人帮”整人的社会现实，反映了作者处逆境而达观、洒脱的心态；同时说明这些蓄意“整人者”绝没有好下场，觉醒了的人们也将“整其人”，叫他们永世不得翻身。

　　“*”之后，大文豪郭沫若在悼念被*致死的阿英同志时，写了《咏臭老九》的打油诗：“你是‘臭老九’，我是‘臭老九’。两个‘臭老九’，天长又地久。”发泄了对“四人帮”残害知识分子的愤懑之情。

　　打油诗是作者对现实社会、现实生活假丑恶的感应，当然也有对真善美的歌颂，但主要的是前者而不是后者。任何社会、任何时代，只要有可笑可恨之事，就会有幽默风趣、冷嘲热讽的打油诗应运而生。正因如此，往往容易引起执政者敏感，有些人甚至对号入座，从而对打油诗进行打压、禁锢！在此，本人强烈要求这些人，请正确对待打油诗（顺口溜），注重其文学艺术价值，牢记毛主席的百家争鸣、百花齐放的“双百方针”，给打油诗（顺口溜）一席之地，让中国式的幽默得以发扬光大！

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“顺口溜”详解
近一、二十年来，有一种语言现象在中国非常盛行。无论是领导干部还是普通群众，许多人都能随口来上几句。比如表现自己或他人在餐座上的英雄气概，酒徒们振振有辞：感情深，一口闷；感情浅，舔一舔；感情厚，喝个够；感情铁，喝出血。比如形容个别领导干部腐化堕落，社会上一时流传：喝白酒一斤两斤不醉，下舞池三步四步都会，打麻将五夜六夜不睡，玩女人七个八个不累，收礼金成千上万不退。　

　　这种语言现象，老百姓一般唤作“顺口溜”。何谓“顺口溜”，按照《现代汉语词典》的解释，是指“民间流行的一种口头韵文，句子长短不齐，纯用口语，念起来很顺口。”我们以为把当代流行的这种语言现象称作“民谣”可能更为贴切一些。所谓“民谣”，即“民间歌谣，多与时事政治有关”。如此称说，以为有如下理由：一是它来自民间，又在民间广为流传，实乃“民”之家族成员；二是现今的这些“顺口溜”主要是反映讽刺社会的诸多不良现象，多与时事有关，在褒贬意义上有鲜明的倾向性，与“民谣”定义相吻合。所不同之处突出在一“新”字上。由于这类民谣主要是二十世纪八十年代以来出现的现象，是伴着中国改革开放而兴起，是新时期的“语言产物”，且方式上有其独特性——人们只是口头说讲，而不以音乐的形式唱诵——因此，我们冠以一“新”字，谓之“新民谣”，以示区别传统民谣。　

　　当代中国“新民谣”所以如此“发达”，除了深刻的社会原因之外，其载体——语言——形式的特点也是“功”不可没的。从上述所举的众多例证来看，新民谣都具有一个共同的特点：易于上口，悦耳响亮，好念好记，且幽默诙谐，生动形象。正因为如此，新民谣传播起来快速、广泛。从语言运用的角度来看，新民谣从语音、语法到修辞都表现出一套完善的系统特色。　

　　1．语音方面：新民谣在语音形式上的最大特色是“押韵”。由于民谣非一般的口头说话，因而同诗歌、曲艺和唱词等一样，或多或少要讲究一点韵辙，这样人们听起来就悦耳和谐，念起来才顺口易记。如新民谣“50年代全民炼钢，60年代全民度荒，70年代全民下乡，80年代全民经商”每句最后一个字都是同一个韵母，是极标准的押韵形式，加上句式排列整齐，念起来觉得特别响亮动听，如果换成无韵的同义手段表达相同意思，比如说成“50年代全民炼钢铁，60年代全民度荒灾，70年代全民下农村，80年代全民做生意”，效果就会差得多。　

　　新民谣在语音上的第二大特点是，节奏鲜明，富有极强的节拍感，一般是两字一拍，也有一字一拍或三字一拍的，读起来跌宕起伏，错落有致。这在四字句、五字句、六字句、七字句上体现得最为明显：　

　　四字句，二二式：　

　　酒杯/一端，政策/放宽；酒足/饭停，不行/也行；饭饱/酒醉，不对/也对。　

　　五字句，或二二一式，或二三式：　

　　嘴里/没有/味，开个/现场/会；家里/伙食/差，下乡/去检/查；要想/加个/餐，办个/训练/班。　

　　2．词汇、语法方面：新民谣的主要特色表现在遣词造句上，归纳起来有这样几个方面：　

　　（1）用词精当，鲜明的形象色彩跃然纸上　

　　穿着料子，挺着肚子，拖着调子，画着圈子。　

　　（2）句式整齐，犹如长江大河一泻千里　

　　从上面所举的众多例证看，新民谣在组句上有一个很大的特点：讲究句式排列整齐，语句与语句之间多用相等的字数、相同的句式，甚至连词性的对应都注意到了，如：　

　　花大笔大笔的钱，流大把大把的汗，毁大片大片的田。　

　　（3）搭配异常，看似不合规范其实自有奥妙其中　

　　新民谣中，有些句子按照逻辑语法标准，是有毛病的不能搭配的，如：　

　　工商吃摊子，税务吃厂子，交通吃车子，公安吃婊子，学校吃孩子，组织部门吃章子。　

　　（4）省略甚多，民谣自身特点所致　

　　新民谣中，不少句子看上去没有“脑袋”——缺少主语，如：　

　　坐着车子转，隔着玻璃看，中午吃顿饭，临走拍拍肩，以后好好干。　

　　3．修辞方面：和语音、语法相比，当代新民谣更大的语言特色体现在修辞上面，这主要表现在修辞格的成功运用。从比喻、借代、双关、夸张、仿用到排比、对偶、顶针、回环、反语等等一系列的传统修辞格几乎全用到了。

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我的顺口溜缘
还是在我读高中的时候，我就对顺口溜　（打油诗）产生了兴趣。当时，因为只是偶尔看到一首顺口溜，所以，虽然觉得顺口溜风趣幽默，很有意思，但还没有把它们收集起来的想法。

　　*年的一天，我写一篇文章，想引用一首顺口溜，以增加文章的趣味性。遗憾的是，当时怎么也想不全这首顺口溜了，而且在哪看到过这首顺口溜都不记得了，没办法，只好放弃。这首顺口溜就是：五十年代全民炼钢/六十年代全民备荒/七十年代全民下乡/八十年代全民经商。（后来又加了一句：九十年代全民“三讲”。详见：）

　　通过这件事，我便产生了一个冲动：应该把这些顺口溜好好地收集起来。于是，我特意准备了一个带塑料套的小本本，并在扉页上写下“雅趣园”三个字。

　　这一天是公元*年四月十八日。从此，我便与顺口溜结下了不解之缘。

　　时间荏苒，转眼到了2005年。有一天，我在网上看到了顺口溜。这一看，让我看出了许多想法。

　　首先，网上的顺口溜太不地道了，许多顺口溜没有顺口溜应有的幽默风趣、朗朗上口，没有顺口溜应有的诗情韵味，取而代之的是散句的排列，词汇的堆砌，错别字的展览。顺口溜，这一汉语独特的艺