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从某种意义上说，尽管文化大**已经过去了好几年，可是在很多人的心里依然有着桎梏、有着藩篱，他们依然无法摆脱过去那种教条主义的毒害和熏陶，这其中或许有政治的因素在里面，不过更重要的是一个已经成熟的错误思维总会沿着其惯性而继续下去，无法一下子真正的转变。
改革开放、解放思想说起来简单，而真正要落实到实处可不是那么容易的事情啊
现在这样的情况就像是晚清之于民国，人们想法和观念的转变绝非一朝一夕，只能随着时间的流逝慢慢的潜移默化了。
而那些评论家……
一想到所有的争论中，都有着一帮子目的善良实际却迂腐之极的评论者帮倒忙的身影，戈文不由的牙齿都磨得吱吱作响。
早晚有一天，会让你们明白什么才是真正的评论
早晚有一天，会让你们明白什么才是一个合格的评论者
戈文突然间握紧了拳头朝着天空挥舞的样子，让在他身边絮絮叨叨的林一铭吓了一大跳。
其实在戈文看来，如果现在真的能解决中国科幻的归属和地位的问题的话，那中国的科幻真的会发展壮大起来，以后甚至可能成为文学界的一股主流的力量。
这并不是戈文自己的一厢情愿，也不是无稽之谈，后世戈文曾订阅过的那本《科幻世界》作为中国最大的科幻类杂志，就是这样一本地方刊物，独自支撑起了整个中国的科幻创作事业。这本杂志作为一份实际上质量并不算太高的读物，以平均三十万份、最高四十万份的月销售量稳稳占据世界科幻历史上科幻类杂志销量第一的位置，这几乎是六七十年代科幻作品在美国炙手可热的时候，所有的科幻类刊物的月销售量的总和。
而现在呢？
戈文从来没有意识到，80年代中国科幻的发展竟然如此的繁荣。
他从兰茂那里看到的各种有关资料，现在中国竟然有三四十种专业的科幻刊物和报纸，1983年之前，每年在公开刊物上发表的科普科幻原创作品竟然有数百篇之多，还有长篇的科幻小说出版……
这样的规模，如果能保持下去的话，那中国的科幻界一定会兴兴向荣，就算是无法与后世美国那种过百份专发科幻小说的期刊市场、每年出版科幻图书几千册的规模相提并论，那也相差不了多少，要知道后世美国的那些科幻期刊的发行量可是没有一家能比得上《科幻世界》啊。
在1983年之前，科幻作品几乎已经获得了与其同时进入中国主流文坛的现代主义作品同等的地位了。在这个以改革开放为背景，中西方在文化以及各种文化思cháo的交流之下，科幻若是可以走入主流文学市场的话，一个中国式的“科幻黄金时代”并不是不可能的事情。
再然后，随着科学普及工作的越来越好，随着国民整体科学素养的慢慢提高，科幻期刊、科幻小说一旦流行起来，就有了广泛的读者群，那自然而然的，就会有越来越多的作者会加入到科幻创作的队伍中来。
科幻作品之所以难写，是因为作者不仅要有很好的文学功底，还要懂得科学，最好能够站在前沿，了解科技的最新发展动态。而随着科技的进步，随着人们知识和文化的逐渐提高，科幻创作的门槛会自然而然的会被人们认为越来越低，越来越多的作者会觉得科幻创作也并不是想象中的困难和难以触mō。
这样就会形成滚雪球的效应，最终会形成有利于中国科幻健康成长的环境。
然后科幻就可以为公众提供娱乐的文化，然后科幻就可以为国家培养热爱科学的潜在人才。
良性循环至此而成
归根到底，科学技术才是第一生产力，只有科技的发展才可以让一个国家一个民族真正的强大起来啊
戈文的嘴角闪过了一丝微笑。
现在中国的科普、科技类报刊和出版社已经视科幻小说为异端，出版管理机关更是多次发文，要将科幻小说扫地出门。而中国的纯文学刊物也因为科幻的理性和文学素养的落后而不重视科幻小说，这一下子让中国科幻像是封箱里的老鼠里外受气、里外不是人。
想要改变中国科幻的现状，想要改变中国科幻的困境，那就必须要让他们承认中国科幻并不是他们想象中的那样不堪。
对于科学界的不理解要宣传科幻的正面作用，科幻不仅可以提高读者的综合素质、进行科学知识普及、jī发创新与开拓意识，更可以推动社会科学技术的普及与发展。
而对于文学界的柄垢，那就要有优秀的作品出现了，要证明优秀的科幻小说作品同样是有着强烈的艺术性和文学性的
想要得到科学界的认同和理解，这是个长期的过程，需要一点一滴的来证明他们是错的、是偏颇的；而文学界的批评则很简单——
用最优秀的作品来让他们无话可说用最优秀的作品来让他们知道科幻小说同样可以做到纯文学所能做到的一切成就
那么，就像是兰茂所说的那样，写一篇有着卓越艺术性、文学性和可读性的科幻小说吧。
回到了家中的戈文，依然继续着自己绵延的思绪，他开始认真的琢磨起自己应该创作一篇什么样的科幻小说了。
戈文在兰茂的家中看过一些这时候的科幻作品，老实说，在阅读过后世中外著名的科幻作品之后，在让他翻回头来看这个年代的科幻作品，确实是有一些惨不忍睹的感觉。
就如文学界的主流观点所评价的那样，这个时候的大多数科幻作品在艺术上是十分粗糙的，可读性上也吸引不了低层次的读者，在文学性上对高层次的读者更是不值一提，所以大多数的科幻作品面向的读者仅仅是儿童。
还有一点让戈文感到不爽的是，这时候的科幻作品的题材大多还太过狭小，没有震撼力。就算是这个时代最被读者所称道的《创举》和《XT方案》这样的大题材科幻，也没写出应有的气势来，戈文看了之后只有一种科幻小品的感觉。
也难怪文学界对于科幻文学的漠视了。
不过，就让我来改变这一状况吧就让我来让你们瞧瞧什么才是真正的科幻小说吧
戈文的脑海里，后世他曾经看过的各种科幻名作像是电影画面一般一一的出现，然后又一一的沉默下去。
《安德的游戏》、《沙丘》、《冰与火之歌》、《时间机器》、《火星编年史》、《百年守望》、《三体》、《大宇宙时代》……
不行，不行，不行
文学性、艺术性和可读性固然很重要，不过也要符合中国现在的国情
这篇科幻小说一定要符合目前中国的国情，不能步子跨的太大了，要知道现在中国还有些地方在使用什么粮票、油票、布票，在这些读者的面前说什么宇宙末日、中微子、星际航行、转基因、生物工程和星球大战……这样也太超前了
要顾及到现在中国的现状和国情呢……
戈文有些急躁起来，再然后一篇科幻小说就像是幽灵一般突然占据了他的整个脑海之中——《乡村教师》。
不错，就是《乡村教师》
“乡村教师”这个名词最早出现于五、六十年代。当时中国广大农村经济落后，生活贫困，普遍缺少有文化的农村教师，而农村随着人口急剧增长，学龄儿童大量增加。为解决农村教育问题，各级政fǔ采取补救措施，大量招收乡村教师。
在这些乡村教师中，只有部分是师范类毕业的青年，其余大量的是社会青年，他们文化程度不齐，有高中毕业、有初中毕业、大部分只是小学毕业。可就是这些文化程度不高的老师，在经过简单的招考手续后，在全国各地开huā结果，奉献了自己的一生。多少无知的儿童、多少懵懂的少年在这些默默无闻的老师的教导下，成为了国家的栋梁，为祖国的建设添砖加瓦。
以乡村教师为题材的科幻小说是多么的应景啊
而且就如同这篇小说的作者刘欣慈，在前言所写道的那样，《乡村教师》是一部不怎么“硬”的科幻作品。
这个故事非常的符合八十时代，故事背景几乎可以完美的契合到了这个年代。作为这个时代的烙印，相信《乡村教师》一定很容易就引起读者的共鸣和感动的。
最重要的一点是，《乡村教师》与主流文学一样，有着非常深刻的主题，小说反对愚昧，追求奉献，并指出了知识才能拯救人类，这一点至关重要
文学性、艺术性和可读性全部都具备
戈文的嘴角lù出了一丝满意的微笑。
想起那个楚楚动人的兰茂，想起那个眼角晶莹一心狂热的热爱着科幻的女孩子，戈文的心中终于决定下自己究竟要写什么样的科幻小说了
不错，就是它了
《乡村教师》
戈文铺开了稿纸，然后庄重的在稿纸的第一行空出四格后写下“乡村教师”四个字。
……
他知道，这是最后一课要提前讲了。
又一阵巨痛从肝部袭来，几乎使他晕厥过去。他已经没有力气下chuáng了，便艰难地移向chuáng边的窗口。月光映在窗纸上，银亮亮的，使小小的窗户看上去像是通向另一个世界的门，那个世界的一切一定都是银亮亮的，像用银子和不冻人的雪做成的盆景。他颤颤地抬起头，从窗纸的破洞中望出去，幻觉立刻消失了，他看到了远处自己度过了一生的村庄。
村庄静静地卧在月光下，像是百年前就没人似的。那些黄土高原上特有的平顶小屋，形状同村子周围的黄土包没啥区别，在月sè中颜sè也一样，整个村子仿佛已融入这黄土坡之中。只有村前那棵老槐树很清楚，树上干枯枝杈间的几个老鸦窝更是黑黑的，像是滴在这暗银sè画面上的几滴醒目的墨点……
……
随着戈文创作能力的提高，随着他本人一直以来的努力学习，戈文现在的写作水平已经可以说是登堂入室了，单就文笔和创作手法来说已经可以说是国内的一线水平了。
所以虽然依就借用了后世科幻作家刘欣慈所写的《乡村教师》的创意，不过戈文在写的时候，早已脱离了刘欣慈那个版本的描绘，更加的深入和优美了。
他不是在完全的抄袭，而是在主题不变的情况下进行自我演绎。
还有一点就是——
刘欣慈版本的《乡村教师》的背景是90年代的中国，而此时才是1983年，所以戈文必须要将故事写的更加切合现实。
而且刘欣慈在他的《乡村教师》中其实是有一些漏洞的。
比如说，刘欣慈版本的《乡村教师》里反复突出的观点——知识是决定生命命运的要素。但是刘欣慈在写的时候，对此的描述显得有些肤浅和不够深刻。
首先教师和农民围绕孩子们的前途在贫穷地区的背景下产生的冲突。
刘欣慈在文章中的细节很多都是正确的，象分掉拖拉机、卖掉水泵、孩子去挣钱……买老婆、娶疯子、女人跟别人跑了……
但正确的细节在作品中的运用并不代表着全部，缺乏深刻思考的人永远只能看到表象，就像无数人看�