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在与嘉宾交谈时，朱军真诚、平实的主持风格容易营造出平等民主的交流平台。真诚是交流顺畅的秘诀。嘉宾在这种真诚的氛围中，感觉到这个栏目不以发掘明星的隐私为乐趣，而是用一颗善良的心去和他的心灵沟通，从而消除原来的紧张和拘谨，主动敞开自己的心扉。
如在《李亚鹏》中（当时〃鹏迅恋〃正热，但两人都没有在媒体上公开承认此事），当朱军直接问到李亚鹏与周迅的关系，节目组的人都吓了一跳，在他们的理念中直问爱情似乎还是有一些难于启齿，而李亚鹏想都没想就直接说出了答案，〃我们在恋爱。这句话我从来没说过，是给《艺术人生》才说。〃节目到这里，朱军反而变得不好意思，他们并不想获得这样的娱乐头条，但是朱军的真诚赢得了李亚鹏的信任。
又如在做《秦怡》那期节目时，按照栏目组的策划方案是节目最后给嘉宾过八十岁的生日，先把蜡烛点起来，然后把蛋糕分给大家，吃完就结束。当节目到这里时，朱军总觉得心中有一种情感没有表达出来，于是他没有受预定方案的约束，而是根据现场气氛非常真情地对秦怡说：〃秦妈妈，我能代表所有爱你的观众拥抱你吗？〃得到秦怡的同意后，朱军和秦怡紧紧拥抱，两代人同时热泪盈眶。这个拥抱既表达了晚辈对长辈的敬爱之情，抚慰了一个伤痕累累的老人的心，又把节目推向了最高潮，带给了观众更多的心灵回响。
朱军和秦怡长达半分钟的感人拥抱，成为《艺术人生》的经典镜头。〃老艺术家〃群体在《艺术人生》的亮相，将隶属于个人的〃真诚〃和对于国家、民族的〃忠诚〃勾连在一起，从而帮助《艺术人生》〃把目光放到更远处〃。由泪水造成的重磅效果使得《艺术人生》定位从〃讲述一个好故事〃到关注〃眼泪背后的个体命运和时代风云变迁〃上，伴随这一变更，《艺术人生》从30分钟的〃歌友会〃阶段跨越到50分钟的〃记录时代人物〃阶段。
王峥：刚开始做老艺术家的时候，我们有些为难，因为老艺术家的收视率低，三十岁以下的观众基本上不认识他们。但是，老艺术家却最早确立了栏目 〃真善美〃的基调。当他们逐渐到耄耋之年时，每一个人谈到周总理总会泪流满面，每一个人依然会将观众称为群众，他们的价值观单纯，摒弃了个人之私。节目中秦怡泰然自若的美丽，孙道临静默的表情，王晓棠演讲般的语言，令人久久难忘。这些老人是民族和时代的见证人，他们的命运跟随历史的变迁而波澜起伏，所以他们在栏目中的诉说更像钟磬之声。
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第五章 泪水汹涌（5）
当《艺术人生》回眸过去的时候，它借助老艺术家的个人口述为历史指认了一个活生生的现场，〃记录时代人物〃的背后是对时代风云画卷的全景摹写。七十年代生人王峥对历史的反思不仅停留在遥远的往昔，对刚刚过去的二十世纪六十、七十年代和八十年代，王峥和她的编导同样保持了警觉。
马宁：2003年春天，刘欢发布新专辑《六十年代生人》，当时给我打了一个电话，就说他做了一个唱片，能否帮着宣传一下？后来我跟王导说能否做一期节目，为什么想做一期节目呢？因为刘欢专辑的名字《六十年代生人》让我觉得有内涵可挖。〃六十年代生人〃是一个模糊的概念，却蕴涵着一段真实的思考。六十年代遥远的情怀留在今天是一种怎样的记忆？我特别想做这个节目，冥冥当中有种直觉呼应着我的冲动，刘欢的歌浸透了小时候的记忆，我就想小时候的记忆除了歌之外还有别的吗？老房子、老朋友，这不就是记忆吗？当时我特别清楚，我们犹豫了很久，要不要去天津寻访刘欢小时候的生活痕迹。后来我们还是决定去天津，找到了刘欢曾经居住的老房子和曾经拥有的老朋友、老伙伴，我们还在天津的《每日新报》上登了一个寻人启事，也许是因为年代并不久远，我们接到的电话数量几乎赶上了北京的热线，天津朋友的热情、刘欢旧友的爽朗与直率让我们预感到了节目录制时会有的惊喜。在演播室现场，当刘欢的小学老师一声令下，〃刘欢的同学都起立吧〃，一群成熟稳重、衣着得体的朋友齐刷刷地站了起来，钢琴已经听不出旋律，只有掌声代言？？刘欢双手掩面而泣，潸然泪下。我们的制片广志站在台口泪光闪闪，这个刚刚做了父亲的大管家，刚才还拿着对讲机张牙舞爪地监视着现场的一举一动，现在不管不顾地〃玩忽职守〃了。朱军手里拿着话筒，任由这一刻在大家的心中蔓延，没有打断老师的讲述，没有追问刘欢的感想，也没有抒发自己的任何感言。摄像的镜头给得不是那么规矩，切换的时候我看到了隐隐的穿帮，然而在剪辑的时候，我完整地保留了这些制作中的〃瑕疵〃。我没有修画面、补镜头，怎么录的就怎么放了出来。常有人质疑《艺术人生》的眼泪，常有人调侃《艺术人生》的〃煽情〃，我们不想过多地解释，当一种真情怀在一瞬间迸发的时候，抱歉，刘欢没有忍住，我们也没忍住，其实很多人都没有忍住？？后来，在刘欢个人演唱会现场，他还专门提到了《艺术人生》。
朱军：刘欢那一期我印象特别深，因为太熟悉那种生活了。〃六十年代生人〃成长的那个过程，我有切身体会。我们都那么过来的，玩的东西都一样，说的话题都一样，听的歌也是一样。看到刘欢见到他的小学同学的时候，我特别感动，我一下子回到了自己的小时候。那个场景堪称《艺术人生》的一个经典场面。
王峥：没有想到由《六十年代生人》开始了我们〃集体记忆〃的新节目样式。刘欢节目现场完全布置成六七十年代的环境，暖壶、茶缸、革命招贴画、单位发的椅子桌子。置身其中，又见到少年伙伴，退色的岁月仿佛重现在人们眼前，现场所有人都激动得难以自持。这一期节目引起了连锁反应，直至半年后我给人讲课时会场还有四五十岁的人在抹眼泪。
关于刘欢，关于〃六十年代生人〃，朱军在其自传《时刻准备着》中写到：送走观众后，我和刘欢都觉得意犹未尽，我俩跑到一个通宵酒吧，整整聊了一夜。提到录像中刘欢太太接受采访的画面，刘欢哭了，他说这些年可能真的想音乐上的事情太多，冷落了太太，非常愧疚。
那些被动员起来的忧伤显露出来的面目如此怵目惊心：关于情感，原来还有如此之多的问题我们没有了结；关于心灵，原来还有如此之多的裂缝我们没有弥合，被岁月冲刷得已经面目全非的记忆碎片在《艺术人生》的舞台上被复原重现。我们终于看到了被夹裹在时代缝隙里的〃我们〃。
在一篇《历数的明星经典泪水》（2003年12月5日《每日新报》）的文章中，记者裴艳对《艺术人生》的〃哭星〃们进行了记述和归纳。
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第五章 泪水汹涌（6）
三大哭星
周迅的纪录：三次
在镜头前无限风光的周迅，首次做客《艺术人生》却意外紧张。在百余名观众面前，莫名其妙地眼睛就湿润了，因为她知道〃在这一盏聚光灯下，要演绎的不是角色，而是活生生的自己，几乎没有不激动的道理〃。第二次哭是因为对往昔的感慨。很少有人知道，形象清纯的周迅，竟曾是一名俗艳的挂历明星。《艺术人生》找到了她当年拍的五本挂历，周迅回忆，当时她浓妆艳抹，但一张被采用的照片只能得到20元的报酬。说到此，周迅情不自禁泪流满面。亲人是《艺术人生》最普遍的动情点，周迅也没能免俗。没有一家媒体采访过周迅的父母，《艺术人生》也没有采访到，周迅说：〃父母是拿来孝顺的，而不是拿来采访的。〃她含泪说，自己 12岁就离开家，直到现在买了一套很大的房子，才可以〃一睁眼喊妈妈就可以听见回答〃。周迅说，她最大的愿望就是父母健康幸福，自己打拼多年挣了钱，最先想到的就是父母。
孙海英的纪录：四次
第一次：救火记忆。救火的故事发生在孙海英刚刚退伍时，他看到路边的汽车修理厂燃起熊熊大火，看到与自己一样已经退伍的战友冲进火海，他不假思索地跟着冲了进去。〃 100多名军人都是脱了军装的，没有人观望？？〃说着，孙海英突然哭了，猛然出现，却旋即消失，没有前兆，却也在意料之中，如同盛夏的雷雨。第二次：藏歌重温。西藏一直是孙海英心驰神往的地方，如同他心中的圣地。他 15岁时瞒着父母来到西藏当了文艺兵，奉献了自己最美丽的花季。几位藏族朋友身穿美丽的民族服装来到了录制现场，他们和着藏族传统乐器的节奏为孙海英唱起了《洗衣歌》。绵延的旋律勾起绵长的记忆，孙海英伫立在舞台的一角，泪眼婆娑。第三次：战友重聚。徐少华也许是孙海英在军营生活中最难忘的人，他是孙海英的同屋战友，现在是沈阳市郊一所精神病疗养所的病人，《艺术人生》在病房里采访了他，他在镜头里和海子（孙海英）聊起了他们共同的回忆。在大屏幕里看到昔日的好战友，孙海英强忍着泪水。第四次：思念亡儿。至今最令孙海英痛苦的事情就是儿子的死。在孙海英的心底一直对儿子有着深深的歉疚：〃作为我个人来讲确实是疏忽了，孩子摔成脑外伤， 13岁时因为脑外伤后遗症就离开我了。〃
徐帆的纪录：五次
第一次哭是在出场的瞬间。下来的时候徐帆说，害怕没有人来到现场，害怕见到稀稀拉拉的场面，听到零落的掌声，但是当她从长长的通道走出时，一种被人爱着的感觉油然而生，女人的自信源于自己被深深地爱着？？第二次哭泣是因为杨立新的恩情。当年得了肝炎的徐帆在北京无依无靠，杨立新的慷慨让徐帆得到了最周到的照顾。第三次哭泣是因为父母。当时在武汉话剧团的徐帆，毅然考上中戏，家里的生活也一下子受到了影响。徐帆的妈妈是一个楚剧演员，一个小家碧玉般的女子，为了女儿读书，在家和丈夫当了匠人，一起做镜框，将舞台的繁华绣成女儿零星的花销，就是这样，才令徐帆有了今天。第四次哭泣是一次幸福的流淌。七年的恋情一定有着很多的言不由衷，在冯小刚的新书《我把青春献给你》中，徐帆也有自己的撰文，她戏称，当年个性化车牌流行的时候，徐帆希望申请一个〃 FXS〃，就是〃冯徐氏〃的意思。冯小刚在《我把青春献给你》中说，四川管女人长得漂亮叫〃粉〃，有〃大粉〃、〃中粉〃、〃小粉〃之说，冯小刚说徐帆是他的〃去污粉〃；有个男观众提问：你觉得冯大哥够酷够帅够靓吗？徐帆一边走上舞台一边用坚定的舞台腔说：〃你冯大哥又酷又帅又靓。〃这么张扬地夸奖自己的丈夫，她的幸福可见一斑了？？第五次哭泣几乎没什么引子，也许就是生活的五味混合成的一种感慨，女人总是脆弱的，女人也总是坚强的，徐帆就是这样的人吧。
面对明星们的泪水汹涌，王峥和她的团队形容内心的感觉是〃震撼〃的，因为〃真诚〃是被《艺术人生》奉为至高�