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朱军：主持《中国音乐电视》，我那时候属于男人最尴尬的一个年龄
朱军：1997年我离开了《中国音乐电视》，因为我觉得我实在不太适合那个节目，而且那时候随着亚宁他们逐步地加入，在观众心里像《中国音乐电视》它属于青春档的这样一个节目，我那时候属于男人最尴尬的一个年龄，30多岁。这个年龄是少不少，老不老，青春已经不在，但是沉稳还没有到来，从外部形态上来讲刚好在我觉得是男人很尴尬的一个年龄。后来我就从《中国音乐电视》离开了，离开以后我是想让自己稍微沉寂一下，只有沉下来你才可能跳得起来，那个时候就思考了很多东西，在那几年当中，应该说连着两三年时间里。
2000年4月份，徐小帆找到朱军，问道：〃有没有想做一个新栏目？〃朱军说：〃有啊，一直有。〃 当时从《中国音乐电视》退下来的他一直在寻找或者说在思考到底应该做一个什么样的节目，能够适合抒发自己内心一些思想、情感的东西。
朱军：新千年刚刚到来，新世纪马上就要翻篇，新旧交替的时候人特别容易驻足回首。我不想再在节目中只是一个符号，做做简单的串场，我说因为到了这把年纪也应该能够表达自己的所思所想，或者说也应该有权利来表达自己对世界的认识，对一些生命的感悟等方方面面。小帆老师当时对这个新节目的定位就是〃怀旧〃，我觉得这是一个非常好的主意。
于是两个决定将〃怀旧〃进行到底的男人在央视后面的小酒馆里数次碰面，越聊越激动。
徐小帆：从这儿开始，我们俩一拍即合就想搞一个节目，然后就起了好多名字，《再回首》，《回眸》，乱七八糟好多名字，又写了案头，那时候基本确定做一档怀旧的节目，一个访谈节目，一个有现场观众的访谈节目，这都确定了，但谁也不知道这是个什么东西，好像跟谁说谁也不知道，谁也不相信，这节目能行吗？当时我记得最早碰到张海潮，问他：〃部里投标要搞节目，我想弄一个节目，你参加不参加？〃我把节目构思告诉他，他说这叫什么节目？有人看吗？但我和朱军认定肯定行。
追孟欣追到深圳
2000年10月份CCTV…3改版，为了把这份策划文案送达时任戏曲·音乐部主任的孟欣手里，徐小帆和朱军千里迢迢追到深圳。
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第二章 世纪初（5）
朱军：因为孟欣在北京的时候总是忙忙活活，你根本就逮不住她，你追着她也说不了正经话，恰巧那个时候她到深圳做一台《同一首歌》晚会。后来我跟小帆决定，我说咱们俩追到深圳去。因为在外地她没有那么多乱七八糟的干扰，我们可以坐下来跟她谈这个事，后来我们到深圳逮住她，跟她谈这个事。
在深圳，孟欣当场确定这个还在酝酿中的新栏目由王峥负责来做。
王峥时任央视戏曲·音乐部《艺术无极限》的制片人，1996年北京广播学院研究生毕业后在文艺中心先后从事编导、主编工作。
谈到那时的王峥，朱军用〃特行为〃这个词形容当时还留着齐刷刷学生头的女孩。
朱军：王峥虽然是广院的研究生，但她不是那种特别张扬的人，属于比较乖巧的那么一种，融到大家当中是比较虚心的一个人。我们真正开始合作是在《艺术无极限》，实际上那时候合作也是有一搭无一搭。她那个《艺术无极限》当时给人做得特行为艺术的那种感觉，就是符号感特强，摆一屋子雕塑一屋子绘画，好多行为的东西在里面，觉得跟其他东西不一样，属于那种特艺术，完了以后，有时候让人觉得特莫名其妙那么一个节目，但是同时觉得这个年轻人还挺有想法，起码敢大胆地去做。
就像心中永远无法磨蚀掉的〃纪录情结〃和决不放弃的〃知识分子品格〃，《艺术人生》之前的王峥就在电视文艺这个大园林里开始学习〃用自己的脚走路，用自己的手操作，说自己想说的话〃（爱默生语）。
王峥：我都是把简单的东西变得复杂了，从1998年开始我带领着宋冬冰、张宁、别航程、王欣嘉四个男孩做《银屏歌声》，同时拍《东西南北中》。为了在现场再现陕北风情，我们赶到西安以后，花700元钱租了一个大巴跑来回，并把赵季平老师夫妇两人带到陕北延安拍电影音乐，编导别航程晕车晕得面无血色，但只要我们到达现场，什么都会忘得一干二净。我是特别不怕艰苦的人，我认为我最大的优势是特别能吃苦。
闪亮的日子
让年轻的王峥充满激情去追寻的不是电视文艺光鲜的外表，而是她要找到支撑每一个生命个体的背后最雄厚的思想底座，用心灵去发现琐碎生活里最动人的诗意。
王峥：有一次看一篇文章，李宗盛说现在写情歌为什么这么难？因为大家写情歌的时候没有情在里面，后来我觉得错误的不是电视文艺，而是我们用什么说电视文艺。那时候我觉得做电视文艺挺没意思的，都是形式，没有魂，没有内容。和韩红这些人的交往，他们的音乐本身打动了我，韩红《天亮了》那首歌，是一晚上做出来的，有〃生命力〃的东西特别打动我。那时候电视屏幕上大多形象都是花红柳绿的，很漂亮的脸蛋。但是像韩红这样的歌手，她的歌声中有生命的光泽和大地的厚度，而且创作的歌是有激情的，是有理想的，有自己对世界观的想法。韩红的事特别打动我，因此从那时起我就决定要做一档有内容的文艺节目。后来，孟欣要我做《中国音乐电视》主编，当时我不去，孟导就说你这个傻孩子，你这个傻孩子。
七十年代生人王峥的选择是执著的，但又是清醒的。脸对过去，背朝将来，王峥清醒地意识到自己面对的是21世纪的娱乐风暴。
1995年12月，湖南经济电视台的《幸运3721》开播，从此开始了中国内地电视文艺节目〃没有教育只有娱乐〃的历程；湖南卫视的《快乐大本营》、《玫瑰之约》开始蔚为大观；民营机构制作的《超级访问》在全国150多家电视台持续热播？？
借助名人和明星探讨生命和人性，王峥的选择是一个央视文艺部制片人的必然选择，也是一个有头脑的管理者的选择。
王峥：知名度越大越利于人们在瞬间内停留在这个频道，听明星讲述的欲望远远大于一个普通人。因此，《艺术人生》所选择的嘉宾基本上都属于演艺界。我是七十年代生人，对沟通五十、六十年代和八十、九十年代具有天然的优势。
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第二章 世纪初（6）
〃我们无奈，因为我们存在，我们存在实在是无奈，我们生于七十年代。或许七十年代出生的是迷惘的一代，在本该洒脱时沉重，在不该怯懦时羞怯，他们受着封闭和开放两种意识的冲击，在他们成长的路上，一切陈旧的事物在毁灭，而新生的事物还未来得及成长。〃《生于七十年代》一书中这样勾勒〃七十年代生人〃的轮廓。王峥和她的编导们没有徐小帆、朱军这些五、六十年代生人的理想主义纯粹，也没有八十年代生人无厘头式的随意和洒脱。即使同样是〃怀旧〃，王峥的态度首先是审视自己和自己所属的族群文化，这使得她面对名人群体，总能跳脱出来，以通透的观察力和思辨力重新考量他们的生命质量与时代价值。〃我反对怀旧、我反对遗忘。〃王峥〃与时俱进〃的天性表现在她对〃偶像〃级人物罗大佑的评价。
王峥：当罗大佑出现在我们面前时，他更像一个久经沙场的老艺人，我们心目中的精神教父形象荡然无存。
当罗大佑出现在《艺术人生》现场的时候，王峥的创意是让在座的每一位观众都穿上印有《闪亮的日子》歌词的T恤衫，和罗大佑一起唱：
是否你还记得过去的梦想
那充满希望灿烂的岁月
你我为了理想历经了艰苦
我们曾经哭泣也曾共同欢笑
与其说七十年代生人王峥在盛情欢迎罗大佑的到来，不如说她在主持一场隆重的典礼，以〃闪亮的日子〃为序曲，与六十年代和八十年代握手言欢，共享从上世纪下载的激情。
〃我们的节目想代表公共知识分子提供大众娱乐的理性。〃王峥这样表白自己的观点，她想通过这个节目给人们提供一个道德的原注，在社会的转型期，帮助人们重新找寻人生的价值观。
2000年底，从武汉《同一首歌》现场风尘仆仆赶回北京的王峥开始组建自己的团队，着手制作《艺术人生》的样片。
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第三章 思想拔节之苦（1）
■思想草稿
音乐大师赵季平给予的忠告：积累，宽容
〃国企大院〃里的孩子王峥：我小时候的玩具就是仪器仪表
〃大院〃里的叔叔阿姨，他们都是后来做《艺术人生》的资源
她开始起跑了，这注定会是一段渐渐艰难的日子
少女王峥的〃大雁塔〃
西安是座具有〃命运感〃的城市
■学院派
广院……中国广播电视人的〃黄埔军校〃
七年广院生涯
王峥：感觉中央电视台的水都跟别的地方不一样
王纪言的关门女弟子
文编专业毕业生的〃献礼〃之作
第三章 思想拔节之苦
思想草稿
人在生命历程的大部分时间都是致力于从心灵深处来拔掉自己青年时代的幼芽，这种手术式的劳作就叫做经验的获得，因此年龄是对阅历和经验的最好注脚。据统计，《艺术人生》嘉宾的平均年龄在50岁以上，他们是一群星光熠熠的成功人士，共同的身份是〃艺术家〃，无论是回顾〃艺术生涯〃，还是总结〃人生感悟〃，〃过去时〃和〃抽象内涵〃都不是电视媒介的直观视听手段擅长表现的对象元素。《艺术人生》以抽象的〃艺术〃和〃人生〃为素材，不仅做出了〃直指人心〃的深刻文章，而且一次次创造了CCTV的收视神话，这使得人们对这个栏目幕后制作团队核心人物的年龄和背景充满了好奇和想象。每当有媒体采访报道《艺术人生》团队，制片人王峥的〃稚嫩和年轻〃总是令记者惊诧不已：
一位剪着齐眉短发、戴着黑框眼镜的年轻女子，放下电话，打过招呼，闪身出了门外。
事后，得知眼前一晃而过的人竟然就是王峥时，我们半天没能反应过来：她太年轻了，年轻得让人无法相信，就是她一手〃炮制〃了央视《艺术人生》这样一个红火的栏目。
我一直认为，能让这些明星在中央电视台向全国观众敞开心扉，讲述他们真实的感情经历、人生故事，讲述到泪流满面，那这个节目的制片人王峥一定是位饱经岁月沧桑的人，可推门而入的她，年轻得让人惊讶。
让央视国际记者侯美红、艾中惊讶的是留着齐眉童花头的制片人王峥身上的〃学生气息〃，但这些对于了解王峥专业背景的人来说没有什么奇怪之处。王峥的职业轨迹是一条相当平直的路线，这使得她在同龄人中总能保持加速度奔跑：未从北京广播学院毕业她就进入央视文艺部实习；刚刚工作的她就连续拿了###电视文艺的最高奖……星光奖；毕业不到两年担任《银屏歌声》主编，成为当时CCTV最年轻的主编之一；之后接手�