。紧张地倾听着。
他发现楼门是关着的。尽管从外面怎么着也得用钥匙才能打开门，他还是把门给锁上了。他隔着窗玻璃往外面街上看。没一点声音。一片漆黑。
一个人到师世界尽头（四）（5）
回到七楼，他把邻居家里所有的灯全打开。开灯时他一直都握着枪。
他已经想不起来刚才连接客厅和前厅的门是不是虚掩着了。不过他并没有发现什么可疑的东西。一切看上去都和他离开时一样。窗户全都是关着的。他没法解释气流是从哪里来的。
也许这两样都是他自己臆想出来的。气流和连接客厅与前厅的门。
他拿来录音机，放进去一盘空带。记下时间后，他按下录音键。他踮起脚轻轻走出屋子。
这一层楼的其他邻居都有自己的录音机，于是他用不着再去拿第二台。在其余七家的房子里，每家的录音机里他都塞进去一盘磁带，按下录音键，在记事本上记下时间以及门牌号码。磁带可以录一百二十分钟。
回到家里，他锁好门。他把录像带倒回来。声音仍然不放出来。他把剩下的那台录音机准备好，拔掉在窗边沙沙响的短波收音机的插头。拿了杯水还有记事本和铅笔，他躺倒在长沙发上。他冷冰冰地看着屏幕上的柏林人不出声地跳着舞朝胜利女神柱走。
他眼皮重得快抬不起来了，他看一眼表。十二点半过一分。他记下时间，然后按下录音键。
又一个万里无云的晴天。
约纳斯把一堆摄像机连同配件全都装进汽车里。他一整夜都没有关斯派德车的车窗，这样车里的空气就不像往常那样难以忍受。
他一边开车，一边挨个给人打电话。往英国给玛丽打，给玛蒂娜往家里和办公室打，给警察打，给奥地利国家广播电视台打，给他父亲打。想像着家里电话铃响起来的情景。
父亲的电话放在过道里一个小柜子上，电话机上面有一面镜子，让人在打电话时老觉得像是在被人监视一样。在那个昏暗的过道里，也就是现在——实实在在的此时此刻——电话铃正在响的那个过道里，比屋子里的其他地方要凉那么一点点。那过道里放着父亲已经穿得很旧了的鞋。衣帽架上挂着父亲那老式的罗登缩绒厚呢外套，胳膊肘那里还有母亲给打的补丁。那过道里有金属和塑料的味道。就在现在这个时刻。
可是，电话真的在响吗，如果没有人在家，没有人在听电话铃声的话？
他在千年城前没有停车，而是直接开进楼里去。他以步行的速度行驶，驶过一个个服装店，驶过书店、珠宝店、洗涤用品店、咖啡馆和餐馆。就像一个正常的工作日那样，所有的店都开着门。他忍住了没摁汽车喇叭。
在卖小吃和快餐的餐馆前，他注意到这些店铺收拾得特别彻底和干净。四周围见不到一块陈面包，也没有发霉腐烂的水果，一切都擦得干干净净，收拾得井井有条。城里的大多数饭店都是这个样子。
在被千年城里那些大厅围绕着的千年塔前，他不得不下了车，因为下面那一层不向公众开放。提着步枪，拿着撬棍，再加上摄像机和配件，他全副武装地登上滚梯上楼。好几部电梯当中的一部把他送到了千年塔的第二十层，他在那里下来换另一部电梯。上到最顶层需要一分钟。
位于最顶层的办公室是开着的。他挑了一间，里面有一扇观景的窗户，从那里看市景最好不过。他把带来的东西一件件放下，锁上了门。
他走到窗玻璃前站住，眼前的景观让他不由得屏住了呼吸。他所在的高度离地面足有两百米。街上停着的汽车只有那么一丁点儿大，汽车旁边的垃圾桶和阅报栏小得几乎看不出来是什么。
一个人到师世界尽头（四）（6）
三角架他是白扛上来了，只要把一张桌子拉到窗户边上就完全可以了。他还摞了几本书在上面。等他觉得这个底座已经足够稳当，就插了一盘空带子进去。他把摄像机支在那些书上，让摄像机的镜头对着城里那些在阳光下闪闪发光的屋顶。他朝小取景框里看了一眼，检查一下是否一切都合适。他把地点、日期和时间都记在记事本上。然后便打开机器开始摄录。
第二台摄像机得用一个三角架。他把这台摄像机安在斯特凡大教堂的入口处，这样摄像机就对着哈斯大楼 ＇1＇，以前杂技艺术家就在这里为游客表演其精彩技艺。他从来不觉得这种热闹场面有什么意思。而且因为害怕被这些艺术家拿来当影射嘲弄的靶子，每到这里他总是低着头匆匆走过。
一切就绪，他正要启动机器，却忽然想起自己还不曾进到大教堂里面去过。位于市中心地带的重要建筑里只有少数几座他还没有检查过，斯特凡大教堂就是其中之一，纯属疏忽。按理说，如果这座城市里还有人存在的话，那这些人也许可能会到这座最大的教堂里面来寻求庇护。
＇1＇ Haas…Haus，位于斯特凡大教堂对面的玻璃墙面现代建筑，是一座商用综合楼，由奥地利建筑师汉斯·霍莱因（Hans Hollein，1934— ）设计，1990年建成。
他把大教堂沉重的大门打开一条缝，溜了进去。他最先注意到的是焚香的浓烈烟火味，那味道呛得他几乎喘不过气来。
“喂？这里有人吗？”
在教堂巨大穹顶的作用下，他的声音显得有气无力。他清了清嗓子。重新呼喊。四面的墙壁把声音抛了回来。他站在那里，等着周围重新安静下来。
蜡烛已经不再燃烧。大教堂隐没在晦暗的光线里，光线是从一盏盏由屋顶垂下来的吊灯发出来的。有很多枝形吊灯都没有点亮。主圣坛简直就看不清楚。
“里面有人吗？”他大声喊。
回声异常尖利，于是他决定不再叫喊。他大声自言自语着，在教堂里到处走。
他把教堂检查了一遍，确定确实找不到一个同类，于是便仔细考量起圣母玛利亚的圣坛来。陷入危难的人们多半都祈求圣母玛利亚保佑。插在这里的烧过的蜡烛头是最多的，以前他在这里看到过，成群结队互不相识的人一个挨着一个在这里祷告，手里捻着十字架念珠，嘴唇贴在圣像上吻着，哭泣着。这景象让他看了很不舒服。他简直不敢想像，是什么样的厄运驱使这些可怜的人来到这里。
尤其是哭泣的年轻男子最让他受不了。人们在公众场合有时会看到妇女哭泣。可是看到像他这种年龄的男子，在圣坛前当着众人的面让自己的感情尽情流露，这种景象对他触动尤深。他最感痛苦的是，离这些人那么近，但却还要竭力控制自己不要朝人群中的一个走过去，抚摸他低垂的头。是不是他们最亲近的人里有人生了病？是不是有人离开了他们？是不是有人去世了？或许是他们自己得了什么不治之症？这里充满了痛苦，而日本和意大利的游客却在旁边穿来穿去，举着照相机一闪一闪地照个不停，这就是他的感受。
他看着那些空空的长椅，在没有灯光的圣坛前。他真想坐下来，可是他有一种受到监视的感觉。就好像有人正等着他这样做似的。
肩上扛着步枪，肩膀被枪带磨得生疼，他在大教堂的主堂里慢慢走着。他打量着那些墙上的圣徒雕像。雕像看上去很不真实。惨淡无光。这些雕像呆板的脸孔令他想起庞贝古城 ＇1＇里的人。
一个人到师世界尽头（五）（1）
上小学时他曾听到过，在庞贝古城下面，有一万两千人的遗骨在腐烂。中世纪时，这里是城市公墓所在地。后来这些墓穴被掘开。囚犯被派来把骨殖擦洗干净，摞在墙上。他还记得，老师在讲这些的时候，教室里非常安静。
他越过隔离线走到主圣坛前，把一张留言条放在那里。在圣母玛利亚的圣坛上他也挂了一张。他检查了放置法衣和圣器的法衣室。他只找到几个用来装做弥撒用的葡萄酒的空酒瓶。没有什么东西能够提示他，最后有人是什么时候。
法衣室对面是通往地下墓穴的通道。在一块类似停车指示牌那样的牌子上，写着引领讲解的时间表，下一次开始讲解的时间是三点。引领讲解的前提是参观人数必须至少五人。
他应该往下走吗？这念头对他可没有多大吸引力。再说在里面待了这半天他已经觉得呼吸困难了，焚香的烟味熏得他发晕。
在出口处，他又一次朝四周看了看。面前这块地方就像凝固了一
＇1＇ 庞贝古城（Pompeii）是古罗马城市，位于意大利南部那不勒斯市附近，维苏威火山脚下。公元79年8月24日，维苏威火山大爆发，将整座庞贝城掩埋，城中居民瞬间死亡。1860年开始，考古学家们对庞贝古城进行系统发掘，被发掘出来的死者还保持着死时的姿势。般。从小小的灯盏中射出来的昏暗灯光，照着无人光顾的木头长椅。灰秃秃的柱子。侧面的小圣坛。圣徒雕像，一个个冷若冰霜。高大狭长的窗户，阳光几乎根本射不进来。
他鞋底发出的咯吱声是这里惟一的声响。
他把其余的摄像机安在了议会大厦、霍夫堡皇宫和城堡剧院的前面，安在帝国大桥上，还安在了法沃里特区 ＇1＇的一条街道上。他在城堡剧院里安放摄像机时，特意把摄像机对着上次被他堆在舞台上的那一堆乱七八糟的道具。那台在帝国大桥上的摄像机则向下对着多瑙河。在法沃里特区，他对准的是一个十字路口。带着最后一台摄像机，他驶往荷兰街。
他先吃了点东西，然后继续干活。这回轮到卧室了。他又一次先把那些小件家具从窗户扔出去，好腾出地方来。他先扔掉花架，椅子，室内盆栽，把陈列柜里的东西扔进垃圾袋。看到床被砍成碎块堆在面前时，他觉得这天的活干得够多的了。他把摄像机放在地上。记下日期，然后按下摄录键。
回到家里，他把录音带全都收集到一起。
他拿了一杯果汁和一袋薯片坐到长沙发上。录音机就放在不远的玻璃茶几上，伸手就能够着。
第一盘带子是在那家空着的邻居家里录的。他不间断地足足听了一小时，听到的只是旁边那无人居住的空屋里的一片寂静。中间有时他以为听到了什么声音。其实那很可能只是他自己在其他人家的房子
＇1＇ 维也纳市南部的一个区（第十区），也是维也纳市人口最多的区。里弄出来的声音。要不就纯粹是幻觉。
他从窗户往外看，发现两个星期来头一回，天上聚起了乌云。他决定暂且不忙听下一盘录音带，先把那些放在露天里的摄像机拿到淋不着雨的地方再说。
他一边开着车在城里穿街过巷，偶尔焦心地抬头看一眼那越来越黑的天空，一边回想起，小时候怎样半是出于迷信半是想要冒险地去做招魂术的试验，而那都是受了一个神经兮兮的邻居老太太的撺掇。
本德尔太太，那会儿他母亲要做什么事时就把他送到那位老妇人那里，本德尔太太经常给他讲自己同“彼岸”和“那边的人”交往的事。本德尔太太讲给他听，说是有一回，小木桌带着她和几个女友嗖嗖嗖地满屋子乱转，她们根本就没法把手指从桌子上挪开，还说，另一回，因为她和女友拿亡灵是否存在开玩笑，结果她家就有鬼魂来敲墙，骚扰了足有一年半。半夜里锁着的柜门会嘎嘎响着自己打开，有敲墙声，还能听见刮窗户的声音。这�