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与此同时，看见老板来了，店里的伙计自然是连忙出来相迎。王观轻笑点头，也逐渐习惯了自己的身份，然后随口问道：“大掌柜呢？”
“掌柜出去收货了。”一个伙计解释道，手脚麻利的取水沏茶。
“哦。”
王观也不奇怪，相反还挺高兴的。曹祥出去进货，那么充分说明店里的生意不错，以至于需要补充货源。
同时在一问一答之间，王观也顺势打量店中的摆设。与刚开店时候的情况相比，如今货架上的物件就丰富齐全多了。
当然，换句话说，就是店里的东西也已经鱼龙混杂，假多真少了。整个行业的状况就是这样，王观也不打算标新立异，成为行业中的公敌。
一般来说，不随大流的后果，要么成为圣人，要么会死得很惨。王观掂量自己的斤两，觉得后者的可能姓很大。
在店铺巡视片刻，王观就带着贝叶到二楼查账去了。这是钱老的指点，信任不是放纵，想要让信任延续长久，那么该做的事情也要做的，把一切摆在台面上来，接受阳光的洗礼，自然不会有阴暗滋生的余地。
查看账本其实也是挺枯燥无味的事情，不过幸好有贝叶在旁边相助，进度就相对快多了，一个多小时就完成了任务。事实证明，曹祥也没有辜负王观的信任，账目十分干净，没有丝毫的差错。
就在这时，一个伙计忽然跑了上来，一脸兴奋之色：“老板，有客人上门了。”
“嗯？”
王观一怔，有些奇怪道：“那又怎么样？有客人光临，你好好接待就是了。他想买什么东西，你直接给他拿。如果他真有诚意，那么适当低点价格也行。”
“不是来买东西的，而是来卖东西。”伙计连忙解释起来。
“卖什么东西？”王观一怔，随即笑道：“东西肯定不错，让你那么失态。”
伙计自然也是行里人，而且水平也不错，尤其是见过了店里的压堂金山胜迹图和铜雀台瓦砚之后，一般的东西也入不了他的眼，可是现在却这样兴奋，可见东西非同一般。
“何止不错。”
此时，伙计也没有卖关子，兴冲冲道：“是黄公望的富春山居图。”
“什么。”
王观一听，顿时站了起来，连忙问道：“谁的仿品？”
富春山居图真迹已经一分为二，分别藏在大陆和台湾两地，所以在市场上流通的，只能是明清民国时期的临摹仿品。
“客人说是清代的东西，不过我看不懂。”伙计笑道：“所以要老板你出马了。”
“走，去看看。”
王观二话不说，直接来到了贵宾室。
这个时候，另外一个伙计就在这里招呼客人，看见王观来了，连忙笑道：“老板，这位是贾先生，就是他想出售富春山居图。”
王观顺势看去，顿时有几分惊讶之色。只见伙计口中的贾先生，居然是个年轻人，二十来岁左右，戴着一副精巧的眼镜，看起来十分斯文。
其实不仅王观惊讶，对方也十分惊奇。
毕竟在过来之前，他也找人打听了一下，知道拾遗阁虽然是新开不久的店铺，但是实力好像不错，至少在圈子之中有口皆碑，所以他才选择在这里出手。没有想到店铺的老板居然这么年轻，不知道眼力行不行的，别把宝贝当成垃圾……王观自然不可能知道对方的顾虑，在略微惊奇之后，立即热情招呼道：“贾先生你好，欢迎光临拾遗阁。”
“你好，我是贾芹！”
年轻人主动过来与王观握手，但是报出来的名字却让王观又是一怔。
贾芹察觉出来，又或许是经历久了，早就习惯成自然，无奈苦笑道：“没错，不是勤快的勤，而是曹雪芹的芹。”
“名字很好，寓意深长啊。”王观笑道，顺手递上了自己的名片。
贾芹接过名片之后，稍微打量一下就收起来了，然后直言不讳道：“我知道你，是京城收藏圈里的后起之秀，鉴赏能力很强……”
“过奖了。”王观笑了笑，目光移动，发现桌面上的卷轴，立时见猎心喜道：“这就是富春山居图吗？”
“对。”贾芹点头道：“是清代的仿品。”
“那我就上手看了？”
得到允许之后，王观取出白手套，穿戴好了才小心拿起卷轴，慢慢的铺开观赏。
要说富春山居图，那就不得不提图画的作者黄公望。作为元四家之一，黄公望那是大器晚成的代表人物，他三十一岁开始作画，由于际遇的坎坷，到五十岁左右，这才专心从事山水画的创作。
他早年遍游名山大川，却独钟情于富春山水，晚年结庐定居富春江畔。在七十九岁高龄的时候才开始创作富春山居图。为了画好这幅画，他终曰不辞辛劳奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生。
就是这样，前后花费了七年时间，直到黄公望辞世前不久，这幅宏篇巨著终于完成了。整幅画作宽三十三厘米，长达六百三十多厘米，形象地再现了富春山水的秀丽外貌，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，有画中之兰亭的美誉。
在书法之中，兰亭序是什么地位，那么在绘画之中，富春山居图就是什么地位。这样的神品画作，自然得到历代书画家、收藏家、鉴赏家的推崇备至，并以能亲眼目睹这件真迹为荣幸。
不过真迹也不是那么容易见到的，毕竟大家都有敝帚自珍的习惯，得到了宝贝之后肯定是藏得严严实实，不可能大肆宣扬。这样的情况下，各种版本的仿品自然应运而生。
当然，就算是临摹的仿品，也分等级的。就好像现在大家公认的，最接近原作的仿品，就是明代张宏的仿黄公望富春山居图。
张宏是明末吴门画坛的中坚人物，他擅长山水画，重视写生。最重要的是，在他临摹作品的时候，富春山居图还是完整的画作，而且他还是对着原作临摹的，仿品自然比较形似，属于最为逼真的作品。
另外还有沈周、董其昌也临摹过富春山居图。两人都是著名大家画，对于这样的神品自然也有自己的理解，肯定能够把握到其中的神韵。所以他们两人的仿品，肯定是最为神似的。
不过十分可惜，无论是张宏的仿品，还是沈周、董其昌的临摹之作，流传到现在也是属于名花有主的状况。要么是藏在故宫之中，要么就是在地方博物馆里，再不济就是上了拍会，被大藏家拍走了，常人难得一见。
现在王观想要确定的是，眼下的这件清代仿品，到底处于什么样的水平。或者说想知道这到底是名家的杰作，还是普通文人的仿品。
名家之所以是名家，不仅是因为他有名气，更主要是他有实力。先有了实力，这才会有名气，这是因果关系，千万不能颠倒过来。
古代的名家，可不是现代名家能够比拟的，人家的作品那是真的好，所以价格肯定便宜不了。至于普通文人作品嘛，多少有些良莠不齐，那就要就事论事，具体问题具体分析。
心念百转之间，王观也轻轻把图画铺开了小半。毕竟是几百厘米的长卷，桌子不够长，只能铺开一点，不过也足够他仔细鉴赏了。
富春山居图，尽管描绘的是富春江两岸山水的景色，但是开卷看见的不是景物图案，而是密密麻麻的题跋。
这也是古代字画的常例了，不管原作有没有题跋，反正后人就喜欢帮它附加一些文字。而且代代流传，题跋越来越多，有时甚至还会盖过原作……
第六百七十六章 海内第一
当然，对于鉴赏家来说，题跋就是研究作品真伪的重要依据之一，自然不能忽略。
现在王观就在研究跋文，首先看到的就是黄公望自己的题跋，颇长的一段文字，简单的介绍了一些情况，点明这画可能会让人觊觎，进而巧取豪夺……话说又回来，黄公望还真是有先见之明，知道自己这画的水平怎么样。画成至今七百多年来，围绕这画不知道发生了多少传奇故事，直到现在还广为传诵。
言归正传，从题跋的文字来看，临摹作品的人应该也比较有水平。反正在王观看来，这些字写得不错，就算不是什么名家大师，起码也属于比较高的水准。
在题跋之后，就是山水景观了。峰峦叠翠，松石挺秀，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，确实是富春江的景观。
之所以强调这一点，那是由于有些赝品伪作，纯粹就是臆造品。
在历史上根本没有这样的东西，他却偏偏泡制出来了，而且死鸭子嘴硬不承认是假的，另外给自己找了诸多借口，甚至于让人拿出假的证据来，着实让人无语。
所以且不提这幅作品的真伪，首先人家很有诚意，端正自己的态度，认认真真的临摹，这就十分值得肯定。
况且从这些山水景物之中，王观也可以感受到那种山川浑厚，草木华滋的美感。第一印象就很好，觉得这画应该是古代的仿品，而不是现代的赝品。
实际上现代也有许多富春山居图的临摹之作，而且具备了极高的水平，颇有收藏价值。但是如果把现代的作品做旧了，再按照古代的东西来卖，那么也只能归类于赝品一流了。
不过王观仔细研究许久，发现这幅作品没有做旧的痕迹，而且颜色较为深沉，古朴自然，也说明了贾芹没有撒谎，这画是清代仿品的可能姓很大。
仔细把全图浏览一遍之后，王观目光落在长卷的左下方。一般来说，只要不是存心伪造，那么就算是仿品，也会留下临摹作者的名款，让人清楚的知道这是仿作。
显然，这幅作品也是这样，临摹的人不仅写下笔款，还附盖了印章。
“乌目山人……”乍看之下，王观皱起了眉头，仔细思索起来，却是依稀之间感觉这个名号有些熟悉。
在这里也要吐槽一下，古代文人有一个不良习惯，尤其是宋代以后的文人名士，总是喜欢不断的更换名号。几乎每个不同的人生阶段，就要更换一个名号。
注意，这里说的是名号，而不是名字。古人把名、字、号，分得十分清楚。名与字一般是不会更换的，但是号却好像衣服似的，天天在变换。
以张大千和齐白石为例，一生之中使用的名号数不胜数，如果不是仔细研究的话，常人根本列举不出来。当然，他们这样做的目的，也不是为了标新立异，主要是防止别人伪造自己的作品罢了。每隔一段时间，就更新换代一批新的印章，相当于现在的防伪标志。
说起来，这也是情有可原的事情，不过却为难了研究他们作品的后人。
反正为了背下历代名家的字号，王观平时也没少下工夫，所以稍微思索了下，顿时露出惊诧的表情：“清四王之一，王翬。”
对于自己的记忆力，王观还是比较自信的。又是清代作品，又有乌目山人的款，除了清初四王之一的王翬，他还真想不出有谁了。
不过王观也不是很确定，因为王翬的号也蛮多的，号烟客、烟客外史、耕烟散人、乌目山人、剑门樵客、清晖主人、虞山人……然而，这些不是重点，重点是王翬确实临摹过富春山居图，更重要的是他的仿品也得到世人的承认，属于十分珍贵的摹本。
为什么珍贵，这其中也有一定的原因。王翬这个名字，除了比较专业的人士，估计一般人也不知道他，反正肯定没有唐伯虎这样的名气。
然而，在中国的书画史上，王翬却属于一个画派的扛鼎人物。
他出身文人世家，幼时爱画，因家贫，为画商摹制古画出售。所以临摹了许多宋元名迹，取法宋元诸家，对传统古画的鉴赏、临摹，功力极深。宋以来许多失传的古画，往往是借