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《琵琶记》艺术技巧较高，写景写情入时入理，心理描写细致入微，它的出现是元末南戏振兴的标志之一，对后世戏曲特别是南戏诸腔的发展有着深远的影响。
《强盗》
（德国）席勒（1759～1805）
人民文学出版社1956 年汉译本，杨文震、李常之译。
席勒与歌德是一对好友，共同把德国的古典文学推向了一个高峰，至今他俩的铜像并列于魏玛。
《强盗》是席勒的处女作。卡尔是穆尔伯爵的长子，因弟弟弗朗兹陷害而被赶出家门，遁入波希米亚森林，成为强盗的首领。后来弗朗兹毒害老父，欲占卡尔的未婚妻爱密丽亚，卡尔带领强盗救出了他们，弗朗兹被迫自杀，老穆尔得知儿子做了强盗，当场气死。爱密丽亚劝卡尔脱离盗群，但遭到众强盗的反对。卡尔在众盗的要求下被迫枪杀了爱密丽亚。然后他离开强盗，去官府自首。
剧本歌颂了一个向全社会公开宣战的豪侠，强烈地反映了狂飙突进时期青年席勒的民主思想和革命激情。卡尔与爱密丽亚诀别一节感情深沉、强烈，震撼心灵，不可不读。
《日出》
曹禺（1910～1996）
人民文学出版社版。
《日出》分别以“交际花”陈白露的旅馆房间和妓女翠喜的居室为两个场景，同时展开上、下层人物活动。作者选择了“横断面的描写法”将一些表面松散、实则有机联系的生活片断缀合起来，统一在“人之道损不足而奉
有余”这一基本观念之中。作品色彩斑驳，穿插有致，繁散而不零乱。戏剧语言富有动作性和鲜明的个性色彩。
《戏剧选》
（挪威）易卜生（1828～1906）
人民文学出版社1995 年《易卜生文集》版，全8 册，潘家洵等译。
美国费迪曼的《一生的读书计划》和中国《200 部世界名著展评》推荐了易卜生的《戏剧选》。朱光潜喜爱的中外图书开列了易卜生的戏剧集。
费迪曼首推《皮尔·金特》与《雁》是他最杰出的作品，另外还推荐了《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》、《赫达传》、《社会支柱》和《当我们死人复醒时》。
《200 部世界名著展评》特别推荐了该书中的《玩偶之家》和《群鬼》。
“读者只消读这两本剧，就会明白易卜生的戏剧何以会轰动19 世纪的欧洲剧坛。”
人民文学出版社1995 年出版的《易卜生文集》1～7 卷为戏剧，第8 卷为诗歌、文论等。第5 卷收录《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》4 个剧本。
《阴谋与爱情》
（德国）席勒（1759～1805）
人民文学出版社1959 年汉译本，廖辅叔译。
《阴谋与爱情》是席勒的代表作。剧本紧扣“阴谋”与“爱情”的主要矛盾展开情节，叙述了一对青年的真挚爱情被政治阴谋毁灭的悲剧故事，具有强烈的反抗暴政和争取自由的叛逆精神。宰相的儿子斐迪南与琴师的女儿露伊斯真心相爱，由于政治原因，宰相逼儿子娶公爵的情妇，斐迪南拒不相从。宰相秘书设计了一个阴谋，使斐迪南怀疑露伊斯不忠。妒忌使斐迪南决定毒死女友，自己也服毒自杀。然而临死前露伊斯吐露了被迫写假情书的真情，斐迪南后悔已晚，双双倒下。
《奥雷斯狄亚》
（古希腊）埃斯库罗斯（前525～前456）
上海译文出版社1983 年汉译本，灵珠译。
奥雷斯狄亚是一个三部曲，由《阿迦门农》、《奠酒人》和《福灵》组成。英国希腊学专家吉尔伯特·默雷认为这个三部曲是“标志着埃斯库罗斯在剧作上取得最伟大成就的作品，也可以说是希腊戏剧中一部最成功的代表作。剧中语言英气勃勃”，“结构宏伟，超凡绝俗，颇有古风，人物形象尤为鲜明生动”，“与索福克勒斯的最佳剧本不相上下”。
美国费迪曼教授的《一生的读书计划》和中国季羡林主编的《中外文学书目答问》同时推荐了这本书。剧本的主题就是希腊传说中的家族相残，诅咒必在后人身上应验，从而由此“探索命运、遗传与傲慢的复杂作用。”
《北京人》
曹禺（1910～1996）
人民文学出版社版。
三幕话剧，写于1940 年。剧本通过描写抗战前北京一个没落的封建世家，在8 月中秋节及这家老太爷过生日的两天时间里所发生的家人、亲戚间的矛盾和相互倾轧，刻画了一群在现实社会大潮中仍抱残守缺的“废物”，如曾文清只知将生命耗费在下棋、品茶、养鸟上，爱不敢爱，恨不敢恨，哭
不敢哭；江泰则好吃懒做，牢骚满腹，永远只会说不会做。通过刻画这些新旧交替时代“多余的人”，作者意在批判整个旧制度，批判落后的“国民性”。
剧中还写了当初的北京人和将来的北京人。当初的北京人就是作品中作为背景和象征形象出现在舞台上的北京猿人，他们“要爱就爱，要恨就恨”，“自由地生活着，没有礼教的束缚，没有虚伪，没有欺诈”，“非常快乐”。将来的北京人是通过曾家孙媳妇瑞贞讲述她与革命朋友（一名机器工人）的来往而展现出来的。全剧带有喜剧色彩，引发人们微笑着去追求光明和新生活。
《被缚的普罗米修斯》
（古希腊）埃斯库罗斯（前525～前456）
平明出版社1951～1953 年汉译本，李健吾译。
“海上波涛澎湃号泣，海底深渊呻吟叹息；累累荒冢发出恸哭的哀声，圣河的源泉因哀怜而呜咽。”
普罗米修斯这位悲剧英雄所遭受的痛苦，使整个人类都感到剧痛，马克思称赞他是“哲学的日历中最高尚的圣者和殉道者。”
埃斯库罗斯是希腊悲剧的创始人。他曾参加过马拉松战役和其他一些战役，为保卫祖国自由而战。公元前484 年首次在戏剧比赛中获胜，据说他一生共得过28 次奖。这位“悲剧之父”共写了90 部剧本，但流传下来的只有7 部。
《被缚的普罗米修斯》与《被释放的普罗米修斯》、《带火者普罗米修斯》合称《普罗米修斯》三部曲，另外两部已佚。剧情取材于古希腊的神话传说：普罗米修斯盗取宙斯的神火赐给人类。他被众神之王宙斯钉在高加索的峭壁上，但他绝不屈服。全剧以普罗米修斯受刑开始，以普罗米修斯在宙斯狂暴的雷电中沉沦到大地深处结束，“充满了反抗专制暴政的呼声，反映了地道的雅典精神。”
《大雷雨》
（俄）奥斯特洛夫斯基（1823～1886）
人民文学出版社1959 年汉译本，芳信译。
奥斯特洛夫斯基是俄国杰出的戏剧家，他继承了俄国戏剧先辈冯维章、格里鲍耶陀夫、普希金和果戈理的优秀传统，并在自己的创作中发展了它。
悲剧《大雷雨》是奥斯特洛夫斯基最重要的作品。纯朴、倔强的卡捷琳娜在家里受婆婆虐待，丈夫软弱无能，她毅然决定与情人鲍里斯一起远走高飞，可鲍里斯同样懦弱。卡捷琳娜在婆婆的逼供下，在大雷雨中“忏悔”了自己的“罪行”。最后孤独无助的她只好投河自尽。
剧本巧妙地利用大自然作为背景，以自然景物烘托剧情。例如每当大雷雨袭来时，往往是女主人公心情最紧张的时刻，达到了激烈紧张的戏剧效果。冈察洛夫评价说：“无论从哪方面看”，“这个剧本处处都表现着创造力的强大、观察的敏锐和雕琢的精巧。”
《卖冰的人来了》
（美国）奥尼尔（1888～1953）
奥尼尔是美国唯一获得诺贝尔文学奖的戏剧家。他的戏剧是继莎士比亚和萧伯纳之后，在全世界被翻译最多、上演得最多的。
他的最复杂、最优秀的悲剧是《卖冰的人来了》。在赫普的酒店兼客栈中，住着一群所谓“明天运动”的人，个个自我欺骗地幻想着未来的行为。
幕启，他们正等待着推销员希基的到来，他们喜欢听希基的笑话（那个关于他太太和卖冰的人的笑话是众人喜欢的）。希基到来后，一反常态，变成了游说者，劝说旧友振作起来去做他们幻想“明天”要做的事情。他们照着希基说的去做了，结果证明，他们都只是抱着幻影欺骗自己，根本不可能有什么作为。希基通过长篇的独白说明了自己“转变”的原因：他是个无恶不作的流氓，但他的妻子总是原谅他。他因而恨自己，也更恨使自己产生负罪感的妻子。于是，他杀了妻子，以解除两人的痛苦，最后坦然向警察自首。其余的人又回到了醉生梦死的生活中去，连白日梦也没有了。
奥尼尔的戏剧着力表现人走入歧途，受痛苦折磨，毁灭自己和破坏别人。他表现了美国生活的悲剧性，创造了美国现代悲剧。《卖冰的人来了》被列为美国历史上里程碑式的32 本书之一。
《奇妙的插曲》
（美国）奥尼尔（1888～1953）
奥尼尔1888 年10 月16 日出生于纽约剧院中心的一家百老汇旅馆，他从小在充满戏剧艺术气氛的家庭环境中长大，对戏剧艺术特点有着深入细致的了解。成年后颠沛流离的生活又为他的戏剧提供了不少素材。奥尼尔一生共写了47 部剧本。主要有《东航卡迪夫》、《狙击手》、《归途迢迢》、《天边外》等。其中他的《天边外》和《安娜·克里斯蒂》两次获得普利策奖。1928 年奥尼尔创作了《奇妙的插曲》一剧，又一次获得普利策奖。该剧采用弗洛伊德意识流手法，连续运用旁白来表达人物的潜意识动机。剧中主要人物宁娜·里兹想方设法使男主角按照她的下意识欲望来作父亲、情人、丈夫和儿子，最后情欲耗尽衰老了。这部剧共9 场，历时5 小时。奥尼尔“因为他那体现了传统悲剧概念的剧作所具有的魅力、真挚和深沉的激情”，荣获1936 年诺贝尔文学奖。
《钦差大臣》
（俄）果戈理（1809～1852）
人民文学出版社1963 年汉译本，满涛译。
五幕讽刺喜剧。十二等文官赫列斯达可夫被当作钦差大臣，全市上下于是演出了一幕幕丑剧，令人捧腹，达到了果戈理事先想要的“它会把人笑死”的效果。它对专制国家的支柱——官僚制度的尖锐讽刺收到了意想不到的效果，在社会上轰动一时。而对于官僚、贵族来说，这无异于往他们心窝上插上一把利刃，如作者借剧中人之口说道：“你们笑什么？你们在笑你们自己！”沙皇尼古拉一世观看演出后悻悻地说：“这个剧本对每个人都够受的，尤其对我。”这正是一个“讽刺大师”的辉煌成绩，但果戈理因而不断遭到攻击和诽谤，他于当年（1836 年上演）出国，以后长期旅居意大利。
《青鸟》
（比利时）梅特林克（1862～1949）
外国文学出版社1983 年汉译本，张裕禾、李玉民译。
梅特林克是比利时法语作家、诗人。1911 年获得诺贝尔文学奖。他是象征派戏剧的代表作家，他的剧本充满诗意，可以称为诗剧。《青鸟》是梅特林克的6 幕梦幻剧。
青鸟是幸福的象征。樵夫的孩子蒂蒂尔和弥蒂尔在圣诞节前夕，梦见他们受仙女之托，为她病重的女儿去寻找青鸟。兄妹俩在光的引导下走遍�