我已经看见他了。从门口走进来，一个又胖又大、绊红滚壮的中年男人。他穿一件皮领子的黑呢长大衣，戴着讲究的水獭皮帽，绿围巾在领口处十分惹眼，皮鞋头发着亮光，但我相信，无论谁见了他，都会产生厌恶之感。这些新衣贵物非但没有掩饰住他身上散发出来的俗气，却与他浑身的俗气混在一起，变得浓厚、强烈和不伦不类。但他脸上的表情得意又自信，并有种因保养得法所致的健康而发亮的色泽闪耀出来。还有种因志得意满和仕途亨通而兴冲冲的劲头。据说他四十七八岁，脸上却不见一条皱折，好象一个崭新而提亮的瓷罐。他被一群人簇拥在中间，快活地左顾右盼，打招呼，并接受对他种种尊称、问候和恭迎的笑脸。
一个工作人员捧来一册锦锻面的册页，又递给他一支蘸好墨、并理好笔锋的毛笔，请他留名，他象画符那样抹了几下，把册页和笔交还给工作人员，随后扬起一只挺大的手，高声说：“我”他声音很响亮，“是向同志们学习来的！”
话音刚落，他身旁就有个矮小精瘦、戴眼镜的中年男人，操着一种带些南方口音的普通话喊道：
“赵书记在百忙之中亲自来参观画展、做指示，我们热烈欢迎！”
远远近近立即响起一片掌声。有人居然还掬出一副受感动的笑颜，还有人上去伸出一只手，象要沾取什么荣誉似地和赵雄握手。这时，我院的杨主任、马副主任以及市文教组和文化局几个领导和主管美术的干部，陪着赵雄开始参观，并一边向他介绍每幅画的创作情况及作者。赵雄倒背着手，边走边看，边信口发议论。那个跟来的矮瘦的男人手里拿个小本子，作记录。他好似唯恐失漏掉什么似的，一只黑色的钢笔杆在他手中飞快地抖动着。
“这张画画得不错！就是显得劲头不足，胳膊太细了！不象工人阶级的胳膊。脸盘也应再大些，不要总是小鼻子小眼的，要有时代的气势。脸上的颜色还得重，不要怕红：我听有人说‘现在画上的人脸都象关公’。这话对不对？”赵雄说着一妞头，正好面对我院的杨主任。好象这句话是问杨主任的。杨主任笑了笑，未置可否。因为他深知这位文教书记刚愎自用，信口乱说，说变就变。你想随声附和他都很难。这时，赵雄果然板起面孔说；“这句话很反动！红彤彤的时代、红彤彤的人嘛！象关公？这是对革命文艺恶毒的诬蔑！喂，你们回去查查这句话是谁说的。”
他身边几位美术界的领导和干部们只好点头答应，气氛变得紧张了。有些人开始悄悄躲开他。我和范被一直站在这边没动，但他的话听得一清二楚。一来他的嗓门大，二来旁人全都鸦雀无声。至于这些画，更是无声之物，依次排列垂挂着，好象在等待他的审判和裁处、决定自身的命运与安危祸福似的。
这一群人在大厅里转了半圈，就来到范玻的作品跟前，说得严重些，一个可能会决定范模前途的时机到了。我担心地看了范政一眼，她那秀美的脸相当沉静，只有长睫毛一下下闪动着，目光却极平淡，不带任何神情，好象对着一片乏味的景物发怔。我听见杨主任在对赵雄做介绍：
“这是我院的年轻教师画的。她注意深入生活，近来进步很大。对这幅画一般反映还不错。”
很明显，杨主任的话是在保护范政。
赵雄点点头我心想，谢天谢地，他终于没有摇头。只听他说：
“好！我们要放手让青年小将们干。我们要承认这样一个事实：老的不行了。这并不奇怪，新陈代谢嘛！十七年黑线专政时，把一些老画家吹得神乎其神。现在一看，都不怎么样，赚人！什么‘笔精墨……墨妙’呀，‘构图新……’，‘新’ 什么来着？噢，‘新奇’呀，还有什么……胡说八道，纯粹是瞎捧。我怎么就看不出来？！我们不要迷信他们，更不准他们再压青年人！这些人在前头挡道，青年人怎么能露头角？”
说着，好象他对范政的画没怎么细瞧，目光就落到下一幅画上。这幅画正是潘大年那幅糟糕透顶的作品。
“好！”赵雄突然大叫一声，吓了大家一跳。这叫声很象过去在街头看练把式的那种喝采声。接着这位文教书记喜笑颜开，连连说，“很漂亮！漂亮！美化艺术嘛！（这并非我用词不当，他当时就是这么说的。）锦绣河山嘛！很好，这幅画是谁画的呀？”
杨主任说：“潘大年。也是我院国画系教师。他在这儿哪！”说着，他回头招呼潘大年。
我这才发现，播大年挤在赵雄身后的人群里。他听到招呼，赶忙挤上去。站在赵雄身旁，恭敬地和赵雄握手，脸上带着笑说：“我是潘大年，请赵书记批评指正：” 他显得很紧张，笑得也勉强。
“你画得很好。和我看过的国画都不一样，有时代特色。国画是封建主义产物，这个领域很顽固，斗争也很复杂，必须要爆发革命。但我讲的是无产阶级革命，决不是资产阶级革命。前几天，我在审查宾馆那些画时的讲话，你听到传达了吧！那里有一幅画，是你们学院沈卓石画的。画的是漓江，都是大黑山。我说不好，居然有人替他辩护，说是什么，是什么……对，是画‘逆光’。为什么画‘逆光’？背向太阳吗？什么意思？再说，谁都知道漓江是青山绿水，为什么画得黑黑的？替他辩护的人说这是‘创新’。这纯粹是以改革封建主义的国画为名，而贩卖资本主义的货色！必须提高警惕！还有人说国画就是‘以墨为主’？谁定下来的？这是封建阶级定下的条条框框，我们无产阶级就是要破！我看对国画的革命就是要从限制用墨上开始。我听说，你们学院传达我在宾馆审画的讲话记录时，有人表现得很强硬，不服气。我这个人是讲民主的。说错了，大家批判。请大家说，周围的东西有几样是黑的？花有黑的吗？叶子有黑的吗？山有黑的吗？水有黑的吗？为什么偏偏要画成黑的？我看是有人心黑！潘大年，你这幅画可以做为样板，经验要推广。国画从这里要进行一场彻底的革命！”
潘大年站在那里，两只手不知该放在哪里才好。一种发窘的受宠若惊的笑把五官扯得七扭八歪。想表示一下什么，却吭吮卿卿说不出来。简直是难受极了。赵雄忽问杨主任：
“这里有沈卓石的画吗？”
“有。在那儿！”
这一群人象一架大型联合收割机，笨拙地转了半个圈子，来到沈卓石的作品面前。我和范被站在一旁，都暗暗为老沈捏一把汗。然而我又不认为老沈会遭到更大的指责与灾难，因为他这幅画是无可挑剔的，除非这位赵书记有超人的本领。
赵雄交盘手臂，左手托着右胳膊的肘部，右手下意识地担弄着自己光滑、多肉的下巴，阴沉着脸，一声不吭，目光变得冷酷、挑剔、不祥，在画上扫来扫去。好似探照灯光在夜空中搜索敌机。看了半天之后说：？这画的是昨？一个人也没有，我看不明白！”他的口气相当厉害，带着明显的否定。
我在一旁想，你哪里是看不明白，明明是挑不出毛病来！
杨主任上前方要解释画面的内容，只见赵雄露出一丝冷笑，转过头问：
“沈卓石来了吗？”
那个随来的矮瘦、戴眼镜的中年男人叫起来：
“沈卓石呢？来没来？来没来？”
这就预兆不祥了。
杨主任忙向周围的人询问。这当儿，不知谁说了声“来了”，人们发现了老沈。原来他早来了。孤零零站在大厅另一端。瘦瘦的身子穿一件旧得发白的蓝棉大衣，仍显得挺单薄，一顶深褐色的罗宋帽扣在后脑勺儿上，鼓鼓的前额从帽檐下凸出来。脖子上围一条黑色的长长的大围巾，一头垂在胸前，另一头搭到背后还是四十年代我们在艺专上学时的老样于
众人的目光都对着他。这片目光里包含着为他的担忧。赵雄的目光却象一对利箭直直地逼向老沈。老沈呢？毫不惊慌，镇静地站了片刻，才一步步走来。直走到距离赵雄六、七步远的地方站住了。我真怕他出言顶撞赵雄。
“这是你画的？”赵雄问。
“是的。”老沈点点头，回答道。
“你认为你这幅画怎么样？”
“作品好坏，由观众鉴别，哪能自做定论？”老沈的答话实际上是一种变相的反驳。使周围的人包括我都为他的大胆而震惊。
“好，好。”赵雄被激怒了，他咬了咬嘴唇说：“我也是观众，给你提提意见行吗？”这是一个凶狠的暗示。
“当然欢迎。”老沈说，神态自若而安然。
赵雄回手一指老沈的画，大声说；
“你这幅画有严重问题！”
我听了不禁大吃一惊。同时见身旁的范政浑身震颤一下，好象被一箭射中当胸似的。
“问题？”老沈也略略吃惊，“问题在哪儿？”
一痕冷笑出现在赵雄多肉的左脸颊上，眼里闪着得意的光芒：
“我问你，当前世界革命形势总的特点是什么？”
“问我这个做什么？”老沈反问他。疑虑地蹩起浓眉，隐隐有种不安。
“噢，你装糊涂！好，我再问你，你说，当前世界形势是‘东风压倒西风’，还是‘西风压倒东风’？”
“自然是‘东风压倒西风’。”
老沈回答得十分果断，但紧皱的眉峰依然没有松解开。范摸清秀的脸蛋上也罩上一层迷惑的烟云。谁也不明白，赵雄指的是：什么？可赵雄说出来了：
“你的画上为什么刮西风？”
“‘刮西风’？哪来的‘西风’？”老沈脸上的问号登时变成惊叹号。他受到意外的一击，沉不住气了。急得声调也变高了。
“怎么？你害怕了？你以为你的用意，我看不出来吗？你还想抵赖？！我问你，你画上的树给风刮得往哪边歪？往左！是不是？‘左西右东’，这不是刮西风吗？问题就在这儿！”
我从来没见过，对一幅画可以如此可怕地加以评论，这样荒谬绝伦但那个时代，这样对待艺术和艺术家却是正常的、理所当然的，在光天化日和大庭广众之下公然这样干的。文明世界一下子变得比中世纪还要野蛮十倍。文明、良知、理智，都变得没用、无效和可怜巴巴，快要治灭殆尽了呀！艺术，艺术，还要你做什么呢？！我身旁的范玻脸儿涨得通红，仿佛她心里有股火气往上窜，那长长的睫毛止不住地一跳一跳。她肩膀一动，要上前为老沈争辩。我一手绕在她身后，抓住她的后襟，把她拉住。附在她耳朵上低声说：
“别去送死！”
现在我想起当时这句话，觉得好笑。难道议论一幅画还会与生死有关？当时却是这样眼看着，冤屈、打击、侮辱和将要发生的更加残忍无情的迫害，象一阵擂木滚石，已向老沈袭来。老沈先是惊呆，跟着便已怒气沸沸。以我所了解的他的性格，他决受不了这蛮横无理、荒唐透顶的诬陷。他的嘴角下意识地向一边扯动着，鼓起的脑门微微发红。我知道，他要据理力争了！可是当他着意地看了赵雄部张粗俗又光亮的脸几眼之后，他那双黑黑的大眼睛里忽然闪过一道机智而犀利的光。好象他突然找到了绝妙的对策，脸上激愤的浪头即刻平复下去，重新变得舒坦又安然，嘴角旋着一个嘲弄和讥讽的笑涡。
“你怎么不回答赵