难把这群人从中剥离开，所以基本上这个“代”就该结束了。
●现象：而且“代”是以电影学院毕业的这拨人来命名的。
○王：对，所以现在就很难去划分。比如说，电影学院是一拨人，做独立电影的又是一拨人，中戏什么的还有一拨人，很难划分清楚。基本上所谓的第六代已经完成了它应该完成的使命，因为第六代出现的时候其实就是对中国电影体制的一种反抗，那时有这个需要，现在已经不太需要了。所以说，该散了。
●现象：你最近有什么计划？
○王：下一步可能和上影厂合作，目前在谈，可能到年底才能开始拍，全年都要做准备。导演访谈/王小帅
（采访：万小刚）
第一部分王小帅/《冬春的日子》1993（3）（图）
冬春的日子 冬春的日子
《冬春的日子》
黑白35mm 75分钟 1993年
导演：王小帅
编剧：王小帅
摄影：邬迪刘杰
主演：刘晓冬喻红娄烨作品赏析/王小帅
故事梗概
冬和春上中学时就是一对恋人，后一起进入北京一所艺术院校学习绘画，毕业后一起留校教书，靠卖画所得过着清贫的生活。随着时间的流逝似乎一切都不再能够激起两人的热情，甚至连做爱都成了一种例行公事。在内心深处，冬和春都明白两人的关系已逐渐走到尽头，但谁也没试图挽回，生活依旧像从前。
背着丈夫冬，春开始秘密计划移居美国。尽管很快发现了妻子的秘密，但冬依然没有任何表示。一晚，春告诉冬她怀孕了，冬建议春去做流产。
春回东北老家休养，两人度过了一段平静安宁的日子。春的移民手续终于办好了，在她登上火车准备回京的时候，冬的心碎了。几个月后，冬进了医院，因为他在一个晚上把宿舍所有的玻璃都打碎了。
第一部分王小帅/《冬春的日子》1993（4）（图）
扁担姑娘海报 扁担姑娘
《扁担姑娘》
彩色 35MM1998年
导演：王小帅
编剧：王小帅庞明
摄影：杨涛
制片：王连生史祥
主演：王彤施瑜郭涛吴涛
出品：北京电影制片厂
摄制：北京电影制片厂 北京金碟公司
故事梗概
东子和高平是同乡，也是好朋友。高平先从家乡出来到武汉闯世界，后来东子也来到了武汉，和高平住到了一起，并在码头找了份挑担的工作。
高平说城里有个胖子欠了他的钱，让东子和他一起去找个姑娘，找到她就能找到胖子。
那姑娘叫阮红，在一家歌厅上班，东子不情愿地帮高平绑架了阮红，结果高平和阮红一夜间成了出双入对的情侣。
阮红以为高平对她用了真情，谁知高平还是不断追问胖子的地址，无奈之中，阮红落泪而走，走的时候她在门上留下了胖子的地址。高平找到了胖子，被带到同乡会大头处，结果被伏击，他杀出一条血路。
东子依旧以扁担为生，他先后受到了大头一伙的威胁和警察的调查，他知道高平出事了。
一个雨夜，阮红来到东子处，说是和高平讲好这晚离开武汉，可是阮红空等了一夜。不久，警察查抄了阮红工作的歌厅……
又是一个大雨天，高平来找东子，说是他要离开来跟东子告别。大头带人包围了东子住的地方，高平不许东子牵涉到自己的私人恩怨中来，独自一个人在大雨中迎战对手，最后高平坠入江中。
几个月后，不施粉黛的阮红重返社会，东子把他攒钱买的小录音机给她，里面是他在歌厅录的她的歌声……
第一部分王小帅/《冬春的日子》1993（5）（图）
十七岁单车海报海报 十七岁的单车剧照
《十七岁的单车》
彩色 35MM2001年
导演：王小帅
编剧：王小帅唐大年焦雄屏徐小明
摄影：刘杰
主演：崔林 李滨 周迅 高媛媛
故事梗概
来自农村的阿桂在北京一家快递公司做快递员。他非常喜欢公司给他配的自行车，每天都要擦拭，只要凑够了600块钱就能买下它，这成了阿桂的一个梦想。就在他的这个梦想快要实现的时候，自行车突然丢了。
阿建是北京一个普通的中学生，他爸爸曾承诺给他买辆自行车，但一直没有实现这个承诺，有一天他从家里偷了500块钱，自己到二手市场买了辆自行车，这辆车正是阿桂丢的那辆。
阿桂到处寻找自己的自行车，后来终于在阿建那里发现了这辆车。他把这辆车从阿建那偷了回来，结果他又被阿建发现了，阿建带着一帮人去抢那辆自行车，阿桂不放手，被阿建等人群殴。阿桂哭了，他死死地抓住车，发出了撕心裂肺的叫声。阿建等人看到这个状况，良心上过意不去了，最后他们协定，一人用一天。
因为丢了自行车，阿建也冷落了自己的女朋友，有一天阿建发现女朋友跟另外一个男的在一起，他愤怒地用板砖将那个男的拍倒在地。
男的找了一帮人回来报仇，把阿建和阿桂拦住，一起痛打，他们的自行车也被那群人砸烂了。
影片结尾，阿桂扛着那辆被砸烂的自行车在北京的大街上孤独行走……
第一部分娄烨/《周末情人》1993（1）（图）
娄烨
娄烨1965年3月生于中国上海。
1983年毕业于上海美术学校动画制作专业，同年考入上海美术电影制片厂从事动画制作。
1983年参加制作动画片《天书奇谭》。
1984年参加制作动画片《金猴降妖》。
1985年考入北京电影学院导演系电影导演专业，开始制作实验性短片。
1987年制作16毫米黑白短片《无照行驶》。
1989年电影学院导演系毕业，获学士学位。执导16毫米彩色短片《耳机》。
1990…1992年作为独立电影导演在北京、上海、广州等地担任制片、编剧、导演、剪接，从事广告片、纪录短片制作。
1993年完成《周末情人》，该片1996年获得第45届德国曼海姆•；海德堡国际电影节维尔纳•；法斯宾德最佳导演奖。
1995年完成《危情少女》，该片参加美国UCLA国际电影节亚洲影片展；同年获金鸡奖最佳摄影、最佳录音提名。
1997年作为独立制片人，策划制作由中国青年电影导演加盟的中国第一个数字电影计划《超级城市》（未完成）。
1999年《苏州河》完成，该片2000年获得第29届鹿特丹国际电影节金虎奖，第15届巴黎国际电影节最佳影片、最佳女演员奖，维也纳国际电影节大奖，东京FILMEX国际电影节大奖，入选美国《时代》杂志2000年十佳影片。
2002年《紫蝴蝶》完成，该片剧本获得鹿特丹电影节剧本基金。
2003年《紫蝴蝶》入选第56届戛纳国际电影节金棕榈奖竞赛单元。
目前制作新片《颐和园》。
导演访谈/娄烨
●现象工作室（以下简称现象）：娄导演你好，还是先从你的经历开始吧！你在电影学院学到的最让你受益的，或者说电影学院给你印象最深刻的是什么？
○娄烨（以下简称娄）：自由，随便。我们那时候电影学院是放羊式的教育，上课时候都是围堆坐，可以随便打断老师的发言，和老师争辩，吵架，都行。现在感觉那种状况确实挺宝贵的，尤其在当时那个年代，不过在现在这种现象可能已经比较普遍了。当然也会存在一些问题，比如说会有人不知道该怎么学啊。但是有大量的影片放在那供我们随便看，那时候没DVD，都是些胶片、录像带什么的，让你能看到很多的电影。当然，如果你旷理论课的话，看得更多（笑）。就是这么一种状况，我觉得对我们这一拨人起了挺大作用。
●现象：毕业之后好像一开始也不是很顺吧？我记得你毕业之后没有去分配单位报到……
○娄：这个就看怎么说了，如果说从拍电影这方面讲，毕业后这一年多确实是没干什么，因为我从大四就开始拍广告，一直拍到我开始拍自己的第一部电影，中间一直就是拍广告，他们老骂我是不务正业（笑）。因为那时候可能是尝到点挣钱的甜头，那时候广告这一行刚刚起步嘛，活也多，钱来得挺快的。直到1992年觉着没什么意思了，才不拍了。估计如果那时候一直拍下去，没准现在就不拍电影了（笑）。
●现象：那讲讲你第一部电影的产生吧，这部片子是怎么诞生的？当时拍的时候你是怎么想的？是觉得大伙都拍片自己也应该跟着呢，还是觉得有这种不吐不快的欲望？换句话说，第一部片子的诞生到底是受外力作用大些还是自身影响大些？
○娄：其实1992年年初的时候我已经不拍广告了，虽然那时候我还不确定自己到底能不能拍电影，不过当时对广告那种一条一条的生产方式已经完全没有热情了，没有创作的欲望。于是就开始写剧本，觉得自己应该拍电影了，哪怕把自己挣的那点钱全搭里面也好，归根结底还是喜欢电影吧！
●现象：能不能给自己这一代人在中国电影史上的地位下一个定义？
○娄：这个我们没法说，得等到下一代导演出现，让他们说，让他们表达我们给他们留下的印象。
●现象：毕业这么多年后，再回首看去，对电影的理解和当初相比有没有什么不同，或者说对电影本身是否有了更进一步的认识？
○娄：其实没有什么不同，大伙好像也都知道，我是个技术主义者，我在电影学院学的就是技术，不学思想，也没什么思想让我学。作为导演这个职业来讲，需要有一种工作方式，就是说对这种工具的掌握，这个是电影学院教给你的；至于电影是什么，它和生活之间是何种关系……这些都是学不来的，需要你在和生活直接面对的过程中自己去领悟。在电影学院学到的东西出来就直接应用到广告上了，拍广告至少让我在技术上有了很多实验的机会，让我对这些技法的掌握能够更加驾轻就熟。而当我拍第一部影片的时候对于我来说最大的问题却恰恰不是技术方面的，而是说我想表达的东西，想呈现的东西，和拍成之后的成片是不是相同的。打个比方说，你想做个杯子，如果出来的就是个杯子，那你就成功了，相反，如果出来的是个碗，哪怕这个碗特漂亮，别人都夸，说你这碗做得真不错，也许你表面上还是笑容满面，但其实你心里就已经知道自己失败了，因为这个不是你想要的。对于一个作者来说，这是件很要命的事。我希望我的第一部作品至少能够做到呈现我想呈现的，表达我想表达的东西。这实际上是一个语言的准确性的问题，我觉得这事特别关键，关系到一种参照标准。是你“要”这样，还是不得已“才”这样，这是完全不同的两回事儿。我觉得第一部片子对于每个导演来说都是非常重要的，它决定了这个导演以后工作的方式或者说方向。好多东西都包含在这第一部里，所以第一部对于一个导演来说一定是特别重要的。