没狗证，玉兰觉得在这么一条杂种狗身上花5000元钱办个狗证，这日子就别过了！要不是老二把卡拉当亲儿子似的，玉兰压根儿就不打算养它。警察说了，如果第二天下午四点以前不去办狗证的话，老二可能就永远见不着卡拉了。
亮亮对卡拉被捕的事，表面上觉得无所谓，甚至还有点幸灾乐祸。谁让卡拉老把他私藏的肥腿裤找出来，害得他净被他爸数落。但孩子毕竟是孩子，顺从忠诚的卡拉要是真的就这样从家里消失了，亮亮的心里也挺难过的。半夜，亮亮想通过同学“胖子”的关系，把卡拉从派出所弄出来，但“胖子”的爸爸——民警老梁没给他这个面子。
第二天早晨，下夜班的老二知道了卡拉被捕的事，心里的别扭劲儿就别提了。可事已至此，要让卡拉重新回到这个家，办法只有两个：要么花5000元钱办个狗证，要么托熟人走关系把狗拿回来。5000元钱对老二这样的家庭来说真不是个小数。玉兰不答应不说，他自己也不忍心为了养一条狗，从人的嘴里抠那点过日子的钱。灵机一动，老二想出一个主意。
杨丽原来是老二的同事，30来岁，离婚了。就是在她闹离婚的时候，老二和她慢慢熟了起来。那时候杨丽苦闷，有什么话她总愿意说给实在的老二听。一来二去，俩人成了朋友。卡拉就是杨丽家的狗下的仔儿。所以当老二向杨丽提出借狗证的事，她很痛快地就答应了。可事情并没有老二想的那么顺利。警察看出了狗证上的照片与卡拉的样子不相符合。老二的主意落了空。为了一条杂种狗，杨丽觉得老二犯不着这么折腾。但老二告诉她，从单位到家里，每天自己都想着法儿让别人高兴，只有卡拉每天想着法地让自己高兴。在卡拉面前，老二才觉得自己有点人样儿。杨丽决定再帮帮老二。
杨丽带着老二去找她认识的熟人。她托他，他再托他……俩人在喧闹拥挤的城市里没头苍蝇似地转来转去，低声下气地托朋友找朋友。费尽周折，朋友的朋友送来的依然不是卡拉。
事情似乎只剩下一个解决办法：花钱办证。当老二从阳台的破纸箱里拿出他为卡拉攒下的1500元钱的时候，一场家庭战争爆发了。玉兰觉得老二委屈了自己。她为这个家精打细算，省吃俭用，可老二却为了条狗藏私房钱，还跟一个离了婚的女人（杨丽）不清不楚的……看着老婆委屈的样子，老二的心里也不是滋味。存折上的那点定期存款，一家人得靠它吃饭，孩子要用它上学，生了病要用它看病……老二还不是那么不顾家的人。
更糟糕的事情接踵而来。中午放学的时候，亮亮阴差阳错地卷进了“胖子”——一个专门在学校门口劫钱的社会青年的纠纷中。无意间，亮亮撞断了那个青年的胳膊，而被他的家长告进了派出所……
下午四点，也就是警察说的办狗证的最后期限，老二、玉兰、亮亮，还有卡拉，这个简单的三口或者说四口之家集合在派出所。玉兰为了卡拉还是把钱取出来了……老二告诉儿子，他已经托人了，晚上有人把卡拉给他们送回来……而亮亮却对老二说，他已经不信他的话了，他从来就没瞧得起他这个爸爸……卡拉被警察装上了运狗的车，它伸出头来，发出了无力的哀叫声……
运狗车开出了派出所的大门。
老二心里还在想着，晚上七点会有人把卡拉送回来的……
第一部分霍建起/《赢家》1995（1）（图）
霍建起
霍建起1958年1月20日生于北京。
1978年9月考入北京电影学院美术系，担任美术设计。
1982年到1992年10月间，在十余部影片中担任美术师。与导演田壮壮合作，拍摄了影片《九月》、《盗马贼》；与导演夏刚合作，拍摄了影片《大撒把》、《遭遇激情》等。
1995年独立执导第一部影片《赢家》。这是一部表现残疾人爱情生活的影片，在国内取得很大的成功，获得当年中国电影金鸡奖导演处女作、最佳影片、最佳编剧、最佳拍摄、最佳男演员五项提名，并获得导演处女作奖；同时获得华表奖优秀影片奖，最佳编剧奖、上海影评人优秀影片奖、最佳导演奖、长春电影节最佳编剧奖等奖项。
1996年拍摄影片《歌手》。这是一部表现现代都市爱情生活的影片。
1998年拍摄影片《那山那人那狗》。这是一部表现父子之间情感的影片。该片获得1999年金鸡奖六项提名，并获得最佳故事片奖和最佳男演员奖；获得1999年第23届加拿大蒙特利尔电影节观众最喜欢的影片大奖、2000年第31届印度国际电影节评委会大奖银孔雀奖、上海影评人十佳影片奖。
1999年拍摄了影片《九九艳阳天》，这是关于老年人生活的影片。
2000年拍摄了影片《蓝色爱情》，该片获得2001年金鸡奖最佳导演奖，华表奖优秀导演奖，大学生电影节最佳故事片奖等。
2002年拍摄影片《生活秀》，该片获得上海国际电影节最佳故事片奖、最佳女演员、最佳摄影奖；金鸡奖最佳女演员、最佳编剧奖。
2003年拍摄影片《暖》，该片获得第16届东京国际电影节最佳影片奖金麒麟奖、最佳男演员奖，第23届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳编剧奖、最佳导演奖。
2004年拍摄新片《情人结》。
导演访谈/霍建起
●现象工作室（以下简称现象）：《暖》在日本获奖，《那山那人那狗》在日本也获得了极高的票房，也受到观众的好评，而在国内却反映不是那么高，你认为是和观众的欣赏水平有关呢还是中国的电影发行的问题？
○霍建起（以下简称霍）：观众倒没什么，片子也不是特别费解看不懂。可能我们没有很好的发行影片的不同方式，使得对影片都是一种发行方式。
●现象：在日本呢？
○霍：日本的发行方式比较多，不是用一种方式发行不同的片子，我觉得可能差距在这儿。再一个，日本多年的电影经营已经形成了一套模式，我们这方面可能不够健全，但是我觉得现在好多了，比如说过去去国外特羡慕在一个地方有这么多影院，可以选择不同的影院看，现在我们影院多起来了，变成老百姓看电影和娱乐的场所，这就给不同的影片提供了不同的机会。另外，现在很多影片也都在考虑商业因素，但不是考虑了就能有商业成果，最主要的是把电影做好。不同影片有不同的观众群。
●现象：在《暖》中您起用了日本演员，是不是出于商业考虑？
○霍：说明投资方已经开始考虑商业的因素。考虑到在日本的发行，考虑到电影与观众之间的互动。那个演员也很合适，形象比较好，再说又演一个哑巴，不说话，没有语言障碍。
●现象：您的影片在描述乡村生活和城市生活之间差别很大，乡村生活给人的感觉很轻松很唯美，而城市生活很灰暗，像《生活秀》就让人觉得生活太艰难了。
○霍：我就想把乡村生活表现得很诗情画意，略去了艰苦，把城市优越生活中的艰苦表现出来。
我想从电影本身找到一些特殊的方式，那些华美的生活大家都见过。在如诗如画的环境里生活依然是艰辛的，我觉得这样的影片反而会更凝聚。
●现象：《那山那人那狗》和《暖》在日本发行很好，你觉得拿到西方一些国家还能像在日本一样受欢迎吗？
○霍：这两部电影有日本民族的特殊的东西在里边，在西方很受欢迎，在美国纽约也放映了半年，听说很好，这个影片只要看了就会认同就会传播，这主要是在于它人性上的普遍的认同。西方人同样有父子关系，日本人可能体验更深，但西方人依然有这种感受。因为父亲出去做事情是为支撑家里的生活，这种情况是全世界普遍存在的。
●现象：《蓝色爱情》里面的台词有没有特殊处理过？像旁白和舞台剧和主人翁的生活及剧情都是同步的，你是怎么考虑的？
○霍：当时是有意识这样去做，这其实也是做一个实验看看能不能把戏和她的生活融在一起，是不是更有艺术。
●现象：您的影片有些是从小说改编过来的，像《暖》结尾和原著就不一样，为什么要做那样的变动？
○霍：改动的因素比较多。我们想了好多，比较艰难。莫言也出了主意，想了这样的结尾，我觉得挺好。
●现象：剧本大多都是您夫人改编的，有没有想过以后让别人来写或改编呢？
○霍：会呀，这都是原来拍片的时候形成的一种习惯，以后如果她有时间有感觉也可以写，她也希望我能和其他人合作。
●现象：您的影片大多艺术性要比商业性强，那您觉得以后在艺术和商业之间有个什么样的定位？
○霍：电影既是商品也是艺术，它负载着这两种东西，做艺术电影自主权相对大一点，因为它的规模没那么大，只要能把故事拍起来就可以了，而商业电影需要很大的资金投入、很好的商业机制运作。这离导演其实挺远的。
●现象：那您有没有想过拍几部商业电影，赚来大量资金后再做自己喜欢的电影？
○霍：没想过，我现在也能拍自己喜欢的电影啊。
●现象：以后有没有想过拍一些纯商业性、娱乐性因素很大的影片？
○霍：首先要有一个这样的选题，最主要是有这样一笔钱。什么是商业影片？商业的运作，明星的阵容，商业的宣传。举一个简单的例子，商业影片的宣传费比我们拍一个普通片子的制作费都要高，如果说有这样的机会又觉得故事特有意思，可以做，没什么不可以做的，我绝对不把自己放在一个很高的位置，但是有一个前提就是我必须要有感觉。
●现象：您是不是会对像《那人那山那狗》和《暖》这种题材更有感觉呢？
○霍：那当然了，这种题材有心灵上的震动。那种纯商业性的影片，跟你生活太远了，已经没有感觉了。拍你自己有感受的东西会特别有意义。
●现象：您的影片有些是描写乡村生活的，那有没有想过像《寻枪》一样适当添加一些方言？
○霍：当时也想过，但我是北京人，不好把握他们的方言，拍出来之后或许人家会说这不是标准的江西话或者陕西话，就像北方人在一起说笑话我们可能会哈哈大笑但南方人未必会笑，它需要语境。再说电影是风格多样的，要是大家都去拍方言片了，可能大家就不愿意看了。
第一部分霍建起/《赢家》1995（2）（图）
《那山那人那狗》
作品赏析/霍建起《那山那人那狗》
彩色 35mm1998年
长度：90分钟
导演：霍建起
编剧：思芜
摄影：赵镭
美术：宋军
录音：关键
作曲：王晓峰
主演：滕汝骏 刘烨
摄制：潇湘电影制片厂故事梗概
山里的老邮差年老多病，即将退休，儿子接了他的班。第一次去送信，老人不放心，便陪他一同去。漫漫山路上，父子俩头一次这么长时间在一起，山民们对老邮差所