的叙事线，一条追忆着青春的激情与消逝；一条对应着人性与生命的消逝。平行发展的结果导出一个无奈的错讹和永恒的追问：青春意味着激情的付出与消逝，消逝之后我们还有什么？我们还能够找回遗失的27个吻吗？
电影由于逼真的照相特性很难表现思想、表现哲理。而《27个遗失的吻》却以每一个局部的诗的累积诉说着这种总体的象征。影片的对话、表演、镜语、剪辑、音乐、场景、节奏，所有元素都充满诗的韵味，臻于美的极致。
《27个遗失的吻》的语言富于诗意。小镇的人们惊叹西贝拉是月亮上掉下来的女孩。影片以诗意的镜语刻画了她的清丽脱俗，沐浴时那种极其柔和的侧逆光线使西贝拉犹如透明的古希腊人体雕塑，皮肤洁如凝脂，小乳房晶莹剔透。面对着情窦初开的男孩米奇，她圣洁清纯。他天真无邪。沐浴之后的西贝拉一袭白纱裹住妙曼身材，犹如初生的婴儿卧在如水月光中，行走在迷离的灯光长廊，如水的弦乐撩拨着心中青春的萌动……诗电影的每一个镜头都是用光线的刻刀精心雕琢的诗的元素，千锤百炼之后，奉上的是一首青春的诗、生命的诗。俄罗斯人用语言和光影创造的诗境能把你的心都融化了。
《27个遗失的吻》的诗意还体现为一种诗意的幽默，那是一种真正的智慧。普希金、果戈里、契诃夫、列宾、肖斯塔科维奇……俄罗斯人有创造诗意和幽默的传统。
影片创造了一个理性错位的总体喜剧情境，并以一个个小的幽默累积出总体的幽默：那个炮兵军官无论打炮还是性爱都没准儿，他又要训练，又要满足娇妻不断增长的情欲要求，疲于奔命，顾此失彼；小米奇学放枪，第一次开枪就猎杀了一头家猪；偷看亚历山大偷情的西贝拉主动扮演吃醋角色——少年不识愁滋味……
而全镇人看色情电影《艾蔓妞》则是情节的转折点，也是幽默的高潮。人们似乎突然发现了性的乐趣，突然发现了激情的最佳释放方式，于是这个山区小镇的所有人都突然变得不可思议，道貌岸然的校长在和法语女教师实践《艾蔓妞》中的性爱技法时死在她的床上；亚历山大和维朗妮嘉在野外做爱；炮兵军官指挥士兵炮轰正在野地里和牧民偷情的娇妻；酒鬼在生殖器上套上滚珠轴承和维朗妮嘉交欢，为了取下滚珠轴承，厂长一边告诫酒鬼钢铁和黄金都是国家财产，都应该珍惜，一边派人请来维朗妮嘉的母亲，这位老劳模特地穿上胸前挂满勋章的西装，而后按下能把钢铁都砸碎的气压机……
正由于亚历山大和维朗妮嘉的野外交欢，西贝拉半夜时分爬上亚历山大的床，结果转瞬之间喜剧变成悲剧。电影家以一个个局部的幽默累积着大的荒诞不经，创造着总体上的理性错位，人们在忍俊不禁的同时会恍然悟出某种人性的错位，悟出某种人生的错位。
由于俄罗斯电影家的诗电影传统，由于俄罗斯人的深厚人文修养，他们的电影作品总能把诗意和幽默结合得极其完美。他们总能让你欣赏到电影的美的极致。
娜娜· 德渥佳兹在本片体现出的主要风格元素：
1。 对人类存在和人类未来的诗意关怀。
2。 把哲理寓于极其优美的影像和极其机智的幽默之中。
3。 面对社会、人生的雍容心态和真正的幽默。
4。 各种元素都处于最佳状态。
5。 深厚的人文积累。
情色电影——巴黎的最后探戈电影截图
情色电影——巴黎的最后探戈巴黎的最后探戈剧情
这是1月的某个早晨，在凡尔纳大街上，保罗边走边四处环顾着，近一个时期以来，他走在街上的时候，总像是在四处搜寻着什么，他自己也说不清这是怎么了。
他冲着天桥上疾驶而过的火车骂了句脏话，他觉得火车发出的剧烈的声音击中了他内心的某个部位，使他感到一阵疼痛。
这时，街角走来一个叫珍妮的年轻女子。她有着一头浓密的浅色头发，超短裙下露出两条长腿。她加快了脚步，因为她知道，街对面的保罗正目不转睛地盯着她，她不喜欢男人这样的目光。欲望！全都是欲望！
当她走到一个楼角处的时候，墙上的一张告示吸引了她，上面写着“五楼住房出租”。
珍妮走进一家酒吧，给母亲打了个电话，然后来到了租房处，守门人不耐烦地摘下挂在墙上的钥匙，给她开了门，让她进去看房子，自己则离开了。
这套房子很和珍妮的心意，她的心情一下子好了起来。她一直想一个人独居在这座城市的某个地方，这一天终于来了。
珍妮向房间的中央走了几步，突然发现与窗口相对的那面墙上隐约有个人影在晃动，她一下子紧张起来。
“谁在那儿？”她说。
对方没有回答。
她走过去才发现正是在街上遇见过的那个男人。
她没有和他说话。他们都沉默着。
他们在这套住宅里徘徊，沉浸在毫无成效的探寻中。
他俩的路线相互交叉着，从一间房子到另一间房子，相互间仿佛视而不见。
电话铃响了起来，珍妮在卧室里，保罗在客厅，都拿起了听筒。
保罗说：“喂，已经晚了，租出去了。”对方挂上了电话。他小心翼翼地把听筒放在地上，然后推开卧室的门，致使珍妮猝不及防。她还把听筒贴在耳朵上。她掩饰地说：“你决定了？决定租下？”
“现在我不知道……你喜欢吗？”保罗反问道。
珍妮站了起来，保罗拉住了她的手，帮她站起来，他们的手没有分开。
这是一种接触，是在此前他们回避的一种接触。
珍妮说还得考虑一下。保罗朝外走去。珍妮的目光一直盯着他，看着他消失在门外，她听到了关门的声音。
他大概走了。珍妮在心里这样说着。
但是，当她准备离开时，突然又看到了他。“我以为你走了。”
“我只是去关门。”保罗说。
他们的目光对在了一起。
她承受不住他的目光，她觉得那目光里有一种让她心颤的东西。她的身体里发出了一种声音，她努力地让自己转过身去背对着他，她默默地站在那里。这仿佛是某种许诺，但同时又是拒绝。
不知过了多长时间，保罗突然从身后抱住了她。
他们的嘴吸在了一起，像两只动物一样在厮咬着，很快他们的躯体相互寻觅着倒在了地上。做爱的过程像是一场战争，简捷而火爆，他的肉体成了她肉体的一部分。
他们的嘴唇轻柔地相互触及、结合，紧紧相咬，忽而紧张而不自然，忽而松弛而柔软……
走出大楼，他们对望了一眼，谁也没有说什么，就在沉默中告别了。
他们朝着相反的方向离开。
珍妮匆匆赶到了火车站，路上，刚刚发生的那一切就像电影一样在她的脑海中闪动，她觉得自己仿佛刚刚从一场春梦中醒来，她甚至还在心里偷偷地笑了一下。
她的男朋友汤姆一见她，便和她拥抱在一起，但同时又指挥着摄影师跟着他，拍下了他俩的镜头。原来他正在拍一部影片。
汤姆告诉她： “我在拍一部名叫《姑娘的画像》的影片，我向电视台推荐，他们接受了……那姑娘就是你。”
“你应该事先告诉我。”珍妮不满地说。
第二天，珍妮又来到了那个房间，房间里没有人，她回忆着昨天在这里发生的一切，突然觉得自己真是不可思议。几个搬运工把家具搬进来了。他们搬完后，保罗才进来。
保罗若无其事地看着她，似乎她在场是件很正常的事。
珍妮说自己是来还钥匙的。
保罗并没有听她说。“这有什么关系？请把外套脱了吧，帮帮忙，把这些凳子拿过来放到这儿。”珍妮服从了。
保罗的口气不容她另作选择，珍妮想离开，却不知不觉地走进了卧室。保罗的脸上露出了微笑，他走向她……
做爱是不可避免的了，其实这也是珍妮潜意识里所期待的事情，她毫不犹豫地迎接了又一次的疯狂。
珍妮觉得保罗身上有一种她从未体验过的力量，那是一个年轻男人身上永远也不会有的力量，就像一列喷着热气的火车碾过她的身体……
在一个旅馆的房间里，一个女人正在一个皮箱里翻找着什么。她是保罗的岳母。她一见保罗，显得特别激动。
“我坐头班火车来的……保罗，多么可怕呀！”她哭了起来。
保罗的妻子自杀了。
保罗告诉她，事情发生在半夜里，罗莎是用剃须刀自杀的。
岳母对保罗说：“你知道爸爸说了些什么？‘我的小女孩一向是幸福的。你对她做了些什么？她为什么杀死自己？’”
“为什么永远也无法知道。”他说。
保罗把岳母一个人留在了屋里，独自一个人离去。
在巴黎郊外的一座整洁的白色建筑旁，汤姆又在忙着拍摄他的影片了。但拍摄到一半时，珍妮突然跳起来说：“今天就到此为止吧，我急着去赴一个业务上的约会。”说着，她便离去了。
在出租房里，珍妮又和保罗见了面，当那疯狂的一切都结束的时候，他们躺在床上谈论着童年的往事。
正说着，门铃响了起来。
他们都有些紧张。
保罗正准备走向门口，珍妮猛地扑向他： “我们不是事先有约吗？谁也不能看见我们在一起。你可以打死我，那么谁也不会知道这些。”
保罗用双手搂住珍妮的脖子，开玩笑地掐她，并在她的耳边喃喃低语：“外面的人是耳聋的。”
旅馆里，保罗的岳母为窗外传来的萨克斯管吹奏出的音乐搅得心神不定：“这音乐……这音乐……让我无法忍受。”
保罗说：“在这里干什么都行。这里可以藏身，可以吸毒，可以奏乐。”
话音刚落，门口响起了敲门声。
保罗去开门，只见一个男人站在门口。对方抬了抬帽子，很有礼貌地向保罗的岳母问好。岳母问保罗：“他是谁？”
保罗告诉她，他叫迈克尔，是罗莎的情人。
几天之后，珍妮来到出租房，她惊讶地发现，房里的家具已全搬走了，只有一台红色的唱机孤独地躺在地上。
珍妮去向守门人打听，守门人告诉她，她不认识那个人。
珍妮的心情一下子变得很复杂，有一种忿恨和被欺骗的感觉。
她很快来到了大街上，她不知道自己应该去哪里。她静静地站在一个楼角处，心绪不宁地看着街上的行人，不知过了多久，珍妮突然听到了身后的脚步声。她正要离开那楼角的时候，一只手抓住了她，原来是保罗。
“我又来了。”
珍妮挣脱开他的手：“一切都结束了。”
“是的，一切都结束了，但随后一切又重新开始。”保罗望着她一字一句地说。
珍妮又一次选择了沉默。
保罗告诉她，他45岁，鳏夫，有一个小旅店。他曾经是一个冒险家，后来结了婚。他的妻子自杀了。如果没有遇�