Ｌ乩胀耆Щ谋硎觯哦哉獠坑捌辛四敲炊嗖蝗莸骱偷目捶āＨ欢Э雌鹄凑飧雠λ坪跏窃诳朔沤芳虻セ谋撞。绻庵只乖笔Я舜蟊尘暗墓戳岽恿硪桓龇矫娼芳虻セ虻セ闹苯雍蠊前讶艘葳澹殖龀Ｊ缎缘男啊Ｓ懈隹此频髻┑男」适拢」苁窍匪担」芎芸湔牛挂餐νㄋ椎厮党隽苏庋牡览怼！�
有人给某妙龄女子出了一道选择题，假如你正在寻找如意郎君，这两个男人你挑谁？前者性情暴躁，举止粗鲁，抽烟喝酒，还有几个情人；后者温文尔雅，善待动物，食素，并对爱情很专一。女子想都没想就答道，当然是后一个。提问者大笑着告诉她，前者是邱吉尔，后者是希特勒。女子目瞪口呆。
我把这个故事说给杨杨听，她不但一点儿也笑不起来，反而更加心事重重。我呢，重新回到电脑前边，在已经成形的章节里挑出这一篇，改写成现在这个样子，也不知道自己是更清醒，还是更糊涂了。
原载《芙蓉》2007年第2期
本刊责编黑丰
作者简介
蒋子丹，女，1954年生于北京，祖籍湖南。先后做过演员、校对、编辑、杂志主编和省作协主席。现任广州市文联专业作家。迄今出版小说集《左手》《桑烟为谁升起》《黑颜色》等七部，散文集《乡愁》《一个人的时候》等五部，以及长篇小说《长大不容易》和长篇散文《边城凤凰》，部分著作被译为英法日文。
。
。36：48
当石块上开出浅蓝色的小花……
［俄］叶连娜·罗琴科娃
王加兴／译 雷 达／批注、评点
叶连娜·阿列克谢耶芙娜·罗琴科娃，1965年生于普斯科夫州新勒热夫市。诗人，小说家。1988年毕业于国立列宁格勒克鲁普斯卡娅文化学院图书馆系，1995年毕业于圣彼得堡工会人文大学法律系。罗琴科娃的作品生活气息浓郁，写作风格清新质朴。在小说《当石块上开出浅蓝色的小花……》中，作者通过塑造宁卡这一人物形象，突显了平凡生活中人与人之间朴素真挚的情感。
一开始宁卡就很喜欢托利亚。那会儿他俩在一起念书，他们去邻村上学时要穿过一片树林。年龄大些的孩子像向导一样走在前头，而年龄小一些的则稍微拉开一点距离在后面跟着，但也不准离得太远，以防他们溜之大吉！大孩子们一个个都不时地回头看看，点点后面的人数，还威风凛凛地呵斥几句。在冬天里，清晨犹如夜晚漆黑一片，小孩子们不仅不掉队，反而紧紧地跟着大孩子们，大伙儿挤作一堆，乱成一团，都想凑近火把——稻草绳微微发出的火光。大孩子们照旧吆三喝四，骂骂咧咧的，不过这会儿已不是为了显示自己的威风，而是在发泄怨气了，他们是在生自己的气。不想上学，面对黑黢黢的树林感到惊恐万分。功课学得很糟糕，要挨过漫长而枯燥乏味的一天，晚上也不轻松——放学回家之后，还要帮助守寡的母亲一起承担男人的重活，一直要干到天黑，不冲那些小孩子发脾气才怪呢！
托利亚算是大孩子，而宁卡则在小孩子之列。在他面前她特别听话，因为他曾救过她的命——有一年春天他拽住她的衣角把她从湍急的小河里拉上岸来。
从那以后宁卡就爱上了托利亚，这种爱是未婚少女对一个已婚帅哥的狂热而没有结果的单相思。宁卡在城里很轻松地当上了油漆工兼抹灰工，每年都要回一趟村子来度假，每次回来时便会心怀嫉妒地朝托利亚家那高大的新房子瞟上几眼，——房子就像它的两位主人及其孩子那样显得匀称而结实。
宁卡的生活并不如意，但她毕竟是城里人，而托利亚的那位瓦尔卡是乡下人。
后来宁卡就把托利亚给忘了，单位给了她一间位于市中心的房子，她很快就物色到了丈夫——干瘦的，沉默寡言的鞑靼人安瓦尔，她是在一位女友的婚礼上跟他偶然相识的，当时他正在唱着醉歌。几乎没怎么犹豫，宁卡就接连生了两个孩子，以便能尽快拿到套房。可单位并不急于解决她的住房问题，于是安瓦尔便遗弃了他们。对这件事儿宁卡并不感到伤心难过，因为安瓦尔不仅不养家糊口，而且还是个吃软饭的主儿。他有着让人猜不透的心思，有着一颗冰冷的心，简直像外星人似的。
后来宁卡就不喜欢托利亚了，因为有一年夏天她回来度假时，他把她的第二任丈夫说成是“非俄罗斯的盲流”；次年回来度假时，他又把她的第三任丈夫叫作“城里的小混混儿”；至于第四任丈夫，宁卡干脆就没往乡下带，——她再也不想听到托利亚的任何不恭之辞了。
后来，当托利亚的大儿子尤尔卡管她的几个女儿叫作“吉尔吉斯的猕猴”时，她就气得不行了。宁卡把这一切添油加醋地一股脑儿全都告诉了托利亚的妻子瓦利亚，可瓦利亚却回答说：“都怪你自己不好，你也不想想，你这是跟谁生的孩子。”于是宁卡好像故意跟所有人——尤其是托利亚作对似的，决定跟他生第三个孩子。为此她花了三个假期，可都是枉费心机。倒不是说怀不上孩子，而是托利亚不想要。“怎么，以后你就不再找别人了？”他低声说道，用粗壮的大手使劲地揉捏着她那圆鼓鼓的乳房，整个身子紧贴着她，朝她的脖子上喘着灼热的粗气。“一个假期饥渴难熬了吧？随便找一个不就得啦！”他发出低沉的哼声，把她挤压在林边的一棵高大松树那粗糙但却暖和的树干上，抚摸着她的臀部。树皮的棱角硌疼了宁卡的后背，可这股疼痛感却化作了宁卡一辈子从未有过的幸福感。“这下你可得手了，你这个坏蛋，这下你可得手了！”托利亚恶狠狠地嘟哝着，把她放倒在光滑的松木表面那凉丝丝的苔藓上，并掀起宁卡的裙裾，解开自己的裤子。要不是从一旁的马林果灌木丛传来树枝断裂的声响，托利亚可就成了她的猎物，就成了她期待已久的那个孩子的父亲了。他们撒腿就跑，两人的手拉得紧紧的，仿佛永远都不会有人能拆散他们。当他们把狗熊远远抛在后面，逃出树林时，宁卡喘了喘气，依偎在托利亚肩头，沉浸在双重的幸福中——爱情的火焰熊熊燃烧起来，还有那种死里逃生的感觉。可托利亚却粗鲁地一把推开了她：“你不是我的！”说完，转过身，朝林子走去，宁卡那获救的生命此后就交上了背运。命运不再给宁卡任何机会，而宁卡也不再抱什么希望，她只好就这么勉强活着，只是为了把几个女儿拉扯大，让她们出嫁，然后等着抱孙子，根本谈不上有什么自己的生活。
可后来宁卡可怜起托利亚来了。在瓦利亚的葬礼结束之后，她遇见了他，朝他同情地点了点头，什么话也没说，就独自一人去祭奠瓦利亚的亡魂了。再回来休假时，她已经带上小外孙了——有时是一个，有时是两个。她总是忙个不歇。
后来托利亚使她感到十分讨厌。每到傍晚，他总要多次经过她的家门，不是找马，就是提水，就像是他家的院子里没水井似的。
“怎么啦，托利亚，一个人挺难受的吧？”有一次她幸灾乐祸地问他。他阴沉着脸，回了一句：“好吧，我会托人向你提亲的。”他果然请人提亲来了，请的是住乡间别墅的阿尔贝特和半大孩子谢廖什卡。他们便开始替托利亚向宁卡说媒。“怎么，犯糊涂了，干吗把小毛孩子扯进这种事情里来！”宁卡气愤地说了一句，就要把阿尔贝特撵出门廊。“就你们也来做媒！就你们也来说亲！”
“我是有所准备的，我读了有关的书籍，知道该怎么说媒。”略带醉意的，有文化的阿尔贝特辩解道。“你有一位待嫁的女子，我们有一位求婚的男子，有什么要转告求婚的男子吗？”
“你告诉他，我这就过来。”宁卡嘟囔了一句，就收拾箱子去了。
后来宁卡爱上了托利亚，爱得如痴如狂，如醉如癫，每次呼吸时，仿佛吸入的是最后一口救命的空气。每天清晨一睁开眼睛，就准备着在白天的任何时刻幸福地死去；而在夜晚入睡时，就感到似乎以后不会再有这样的夜晚，此夜就是她今生今世的最后一夜。即便每次遇到不开心的事儿，她也是乐呵呵的，犹如中了魔法一般享受着每一份喜悦，什么也不害怕，好像她永远都会这样，生活也永远都会这样，有着过不完的好日子，不过也许连一天都……她还知道，即使以后一无所有，她也会跟托利亚生活在一起的。
后来托利亚被医生截去了一条腿。再后来，医生又说另一条腿也得锯掉，后来真的也被锯掉了。宁卡照旧快乐地生活着，仿佛她刚来到人世，而托利亚失去双腿之后，他的生活方式好像并未因此而受到多大的影响。每天早上，她就把他挪到四轮马车上，然后一整天他们都在一起干活儿。春秋两季，他们在别人家的菜园子里帮忙干活儿，挣点外快，攒些小钱，一来可以给孙子们买点小礼物，二来也可以给自己补贴一下节俭的生活。托利亚像军事统帅一样端坐在马车上，而卸了套的马在宁卡的使唤下在菜园里干着活儿。到了冬天，托利亚则坐在炉炕上，俨然一派沙皇的风范，也看不出，他是个失去了双腿的人。家里总是人来客往，儿孙们也常来看看，——总也不闲着。
每到夜晚宁卡就给托利亚唱起那永远唱不完的歌。他起个头，她便接着往下唱。
“演唱会”总是以同样的歌词开始的：
“当石块上开出浅蓝色的小花——花……”
宁卡跟着节拍，和着韵，继续往下唱道：
“我担着两只水桶去把水挑呀——呀。
湍急的小河忽地冲走了水桶——桶。
我的日子过得懵懵懂懂——懂。”
托利亚若有所思地皱起眉头，而宁卡则大着胆子，兴奋地唱道：
“可我的情人一直在家里把炕头坐——坐。
但别人休想抢走我的开心果——果。”
她用同一个调子颤悠悠地唱出每个音节，犹如用同一个动作晃动着摇篮，唱到最后一个字的时候，哀号似的声音就显得有气无力，拖得长长的，犹如疲倦的保姆在打着哈欠。在这种唱法的歌曲中，重要的不仅是歌词的内容，而且还有声音的强弱。如果宁卡唱得轻悠悠的，那就是一曲柔曼的歌；如果唱得激昂豪放，那可就够你受的啦！
托利亚兴奋地微笑着，请她继续唱下去。宁卡可是个编歌的好手。她可以唱上好几个钟头，把一句句歌词巧妙地联结起来，就像用线把珍珠一粒粒串起来，唱到后来都不记得开头唱的是什么了。所以，为了记住歌头，她总是用同一句歌词起调，就是那句“浅蓝色的小花”。而接下去的歌词句句都是押韵的，仿佛她在编织着精巧的镶边花纹。唱上一两个钟头之后，越发不可收拾，从水桶和炕头唱到包括政治在内的严肃题材。其实宁卡并不喜欢政治，她认为这跟上帝无关，从一开始就是叛徒①所干的勾当。托利亚倒是挺喜欢政治的，虽说他总是以指责的口吻谈论这个话题，并期待着有一天会出现一位“有头脑的领袖人物”。为了迎合托利亚的喜好，她用尖细而悲戚的声音卖力地唱道：
“戈尔巴乔夫谎话连篇，我们�