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《一位从美洲来的侄儿》于1873年4月17日在克吕尼剧院上演，剧本由赫泽尔出版。
至于合作编写《八十天环游地球》，卡多尔显得极不认真。剧本被拒绝了。拉罗歇尔后悔在卡多尔与儒勒·凡尔纳之间所起的媒介作用，因而显得十分焦急。要将这部插曲小说搬上舞台，必须找一位善于灵活地摆脱传统的戏剧原则，并能成功地运用一种新的套式的剧作者。这位作者必须诸晓戏剧技巧和全部职业诀窍。拉罗歇尔想起在情节剧中非常善于运用这些诀窍的那个人，于是提出了当纳里的名字。儒勒·凡尔纳欣然同意了这种满有把握的合作；1874年1月，我们发现他到了昂蒂布跟当纳里一道编写剧本。他指出说：“这决不是将原书作简单的剪裁，这是一个剧本。我认为，这个剧本一定很有意思，很有变化。”
卡多尔虽然没能将这项交易办好，但他不愿放弃自己的利益，因而公开发表了一封抗议信。对此，儒勒·凡尔纳向赫泽尔陈述说：
我对卡多尔就此事发表在《费加罗报》上的那封信感
到十分愤慨。此人喜欢发牢骚，他所完成的仅为我的
1／20，却要跟我平分收益。我写了封信提出如下两点更
正：
第一，剧本刚写出来，卡多尔便曾以书面形式授予我
全权，让我跟我认为合适的人商谈生意、对剧本作什么处
理都行，甚至无需征询他的意见。因此，我是尽可能照顾
他的利益行事的。
第二，虽然他是遭拒绝的那个剧本的合作者，但并不
如他所称的那样，他的确从未参加过小说的创作。我提
供了这部完全属于虚构的作品的全部事件，甚至艾娥达
这个人物、她所遭受的酷刑等等都是我本人设计的。卡
多尔并没创造一个事件、一个结局、一种性格、一个人物。
我求助于您的证言，因为我早就向您叙述过全书的内容，
而且又是您对我说，必须改编成剧本的是这部书，而不是
《哈特拉斯船长历险记》。
卡多尔的自尊心受到挫伤，这我理解。但他从来没
下过功夫，我也从来没在他那里得到过帮助。他说他写
了20场剧，这是真的，但他并没说，他是在我全部写出来
以后才开始创作的，而且没说他的创作完全是根据我的
劳动成果。
这实在太卑鄙。我根本不想就这种事情开展笔战，
请您相信这一点，亲爱的赫泽尔，我讨厌在这样的情况下
让公众关心起我的事来。但我无法容忍报纸上说，卡多
尔提供了原书，提供了事件、性格和情景，因为压根儿不
是这么回事。
合作编写遭拒绝的剧本，这是事实；合作编写小说，
没那回事。有几节对话在原书和剧本里是一模一样的，
如此而已，况且只能这样，原先已经商妥，我可以使用我
认为有用的一切东西。在整部书中，重复的还不到10个
句子，这是一种可耻行为。
当纳里和儒勒·凡尔纳在昂蒂布合作编写剧本的时候，卡多尔一直感到焦躁不安，他甚至给拉罗歇尔写了封信。
这是一封卑鄙的信。他在信中把当纳里、拉罗歇尔
夫人和我全骂了一通；拉罗歇尔拒绝将这封信转给我，给
他退回去了……看样子，卡多尔想将这场辩论提到委员
会上面去。什么样的辩论？辩论小说的合作问题？这关
委员会什么事？辩论剧本的合作问题？剧本已经得到承
认，并付了钱！我真闹不明白……拉罗歇尔夫人读了他
的信感到十分气愤，并请我原谅她让我跟这样一个人打
交道。她说，他一直处于穷困境地，想通过这次合作使他
稍为摆脱一下困境。她对此感到后悔。
深受震动的儒勒·凡尔纳向赫泽尔求助：“我作每一件事情都征求您的意见。您十分清楚，我把什么事都告诉您，甚至关于《八十天环游地球》这件事，也是您劝我干的。”赫泽尔到了摩纳哥。儒勒·凡尔纳跟奥诺里娜到摩纳哥去找他，然后，凡尔纳本人又亲自到当纳里家去了一趟。
这个事件最后以某种安排解决了。这种安排使赫泽尔大为不满。作家正埋头创作另一部小说，急于要从这起他认为无非是“金钱问题”的事件中解脱出来。他将被采纳的那个剧本的一半著利权让给了合作编写遭拒绝的那个剧本的卡多尔，这样，他对该剧本的著作权就只剩1／4了。这事招来赫泽尔的一顿奚落。“算了吧，”儒勒·凡尔纳回答他说，“您取笑的这1／4还是相当可观的”！
我们不禁要问，遇事冷静的福克对于这种手段有什么想法？为了这部著作，他不是下过4万英磅的赌注吗？但这位怪僻的绅土作完这次旅行后又赢得了什么呢？“除了一位如花似玉的女人外，什么也没赢得。这位女人竟使他变成最幸福的人，这简直有点不大真实。事实上，为了比这更少的好处，人们不是也作环球旅行吗？
在随时准备燃烧的巴黎与安逸的亚眠之间所形成的鲜明对照，不是产生了一个平凡的故事和儒勒·凡尔纳后来举行的一次舞会吗？这两件事都十分滑稽可笑，而且都想促使如基金多尼的那些正直人一般态度刻板的亚眠人活跃起来。
1872年，《家庭博览》发表了《牛博士》，1874年，这部作品又以单行本出版。故事发生在佛兰德的一座小镇基金多尼，当然，在任何地图上都是找不着这个地名的。这座小镇十分平静，而且一直是这样，因此从来没发生过什么事儿。基金多尼人的欲望都被抑制住了。他们是恬静、克制、沉着的佛兰德人，那里的行政官员只有一件事情需要操心，那就是千万别作出任何决定。然而，这些麻木苟安的人终于还是同意让牛博士去考虑该镇的照明问题。牛博士花费很大力气，用自己发明的一种方式进行试验：使用氢氧混合气体以保证公共照明。实际上，牛博士的计划倒是要作另一项实验，所有基金多尼人都将成为该项实验的牺牲品；管道安装起来了，有些输送氧气，有些输送氢气；牛博士偷偷地打开输氧管道，而且先从供应公共场所的管道开始；他手头上只缺灯嘴，基金多尼剧院正在慢吞吞地演出歌剧，每个动作都因过于缓慢而走样，整整六个小时，才演了两幕多一点，简直史无先例。那天晚上，一种奇特现象发生了；台上正在演《胡格诺教徒》，观众大厅突然异乎寻常地骚动起来。起初是一种简直使作者气愤得要跳起来的“庄重的慢动作，”到了第四幕，突然出现一种着魔似的高速度。歌手刚来得及把歌唱完，观众便轰然而起，有人鼓掌，有人呼唤，有人喝彩，大伙都在东奔西窜，乐队指挥将指挥棒往提台词者的桌上一敲，指挥棒折断了；琴弦一根接一根地绷断了；定音鼓手把定音鼓敲裂了；单簧管吹奏者竟将他的乐器的簧吞进肚子里……“从前持续六个小时的这第四幕，如今只花18分钟就演完了。”一上大街，基金多尼人又恢复了通常的那种沉静。
管道全部安装就绪。这种激动情绪如传染病似的迅速蔓延。居民、牲畜，乃至花草树木都摆脱了约束。争吵、口角每日时有发生。正当基金多尼人的兴奋达到顶点，以了结九百年前的一件旧案为借口，要跟邻村干将起来的时候，制造这种奇异气体的工厂发生爆炸，从而结束了他们的极度兴奋，并使他们回复到原先那种冷漠的状态之中。牛博士非常开心地让基金多尼的大气层饱含氧气，居然使平素沉静的佛兰德人激动起来！
菲利普·吉尔根据这个幻想故事编了一出滑稽剧，奥芬巴赫给该剧谱了曲子，于1877年在杂耍剧院演出。该书作者对改编不甚满意；他本来希望改编得更精彩一些。
这个闹剧故事似乎是这位滑稽歌舞剧和《从地球到月球》的作者的活泼性格的最后一次表现。
凡尔纳传第二十八章 “圣米歇尔号”
第二十八章 “圣米歇尔号”
乘圣米歇尔I、II、III号旅行人鹿特丹到哥本哈根；游弋地中海
我们知道，儒勒·凡尔纳自1863年起便住在奥特伊区拉封丹街39号，并在那里完成了《哈特拉斯船长历险记》。当《地心游记》交付印刷时，他在尚特内度过了1864年的夏天。一俟可能，他便带着全家到克罗托瓦度暑夏。1865年，《论战报》发表《从地球到月球》时，他正好是在克罗托瓦。
选择这个度假地的理由在于，一方面靠近巴黎，另方面亦考虑到他妻子在亚眠的家庭关系。正如地理学家拉瓦莱所说的，这是个沙质海湾，在这儿，儒勒·凡尔纳重新见到大海，而且还能观赏汹涌的浪涛。过了不久，他便购买了一艘渔船，并给这艘渔船取名为圣米歇尔号；当然，这不是游船，但船壳结实，能顶得住大海的风浪；他立刻便利用（甚至滥用）这艘帆船。
1866年，他重返克罗托瓦，但这一回，乃属搬家性质；他甚至让他儿子在克罗托瓦上学。促使他在这个海员村镇定居的，既有经济上的原因，也有他热爱大海的因素。他重新回到圣米歇尔号船上，心里感到十分高兴；并非如有人所说的那样，这不是一艘“普通的小船”，而是一艘坚固的渔艇，从北部大海至大西洋的渔民，就靠这种渔艇维持生计。作了几项修整便将渔船布置起来了，这位作家甚至还能在船上写作。该船配备了船员：最初只有回名水手，据他认为，这位水手是港湾最优秀的船主，后来又增加至两名。
他经常使用他的船到加来、布洛涅或勒阿弗尔，甚至从克罗托瓦到南特。他还驾着这艘船到波尔多看望他的弟弟。他信中曾这样说过：“我无法抗拒从海上去找他和从海上把他带回来的欲望。”从南特到波尔多，航程需要两天，他在波尔多呆了12天后，从尚特内给赫泽尔写信说：
海上的回程实在太妙了，这时正值秋分时节，一阵风
扑来，我差点被抛到海岸上，嘿，简直像一场风暴；我像一
名必须善于处置的真正海员那样去承担这种风险，这您
是知道的，这给人留下许多不可磨灭的印象。这次航行
本来只需24小时，但我们至少耽搁了60小时！呃，要是
您在就好了！
赫泽尔很想借助蓝色海岸的温和气候以恢复一下他那虚弱的身体，自然不会产生这种惋惜之情！在这一点上，两位朋友似乎看法不一致；一个陶醉于碧澄的蓝天，一个喜欢跟�