有人间烟火味，恰恰是吴若权爱情小说更接近日本偶像剧的风格所在。读吴若权的爱情小说，实在很难不想到日本偶像剧。这种阅读与视觉的关联，又足以再一次证明，吴若权是天生的畅销作家，他能把寄身于都市生活里的男女爱情渴望，藉由一些日常生活的偶然性接触，发展成一篇篇动人的故事，既有罗曼史的精髓，又融入日本偶像剧惯见的寻常生活记录，使得读者能轻易进入男女主角的世界，尤其能在自己也常经历的生活细节里，触发对爱情的想望。
看吴若权把爱情场域放在捷运站，放在面包店，放在网际网络，放在机场出关柜台，放在百货公司，放在电话线上，放在瓶中信式的寄望里；看吴若权经营的爱情模式，环绕在石破天惊的一见钟情，环绕在藕可断丝却牵连一辈子的爱情伤痕，环绕在似真若梦的真实与想像，环绕在精神与肉体永恒的辨证难题。种种都市生活的轨迹，种种情爱纠缠的困惑，在吴若权的笔下，都是爱情场域无所不在的证明。而爱情带给痴情男女的致命烙印，不因资讯年代来临不因性爱关系开放，而有所改变，在吴若权笔下，也仿佛是人的生命里，必经的一个成长历程。
每个人总要爱一次吧！吴若权的爱情小说不断释放出这样的讯息。这是罗曼史最核心的精神，但吴若权让他编织的爱情男女，始终流露出不分性别的愚式钟情与坚贞，则充分展示了日剧里那些虽平凡，却永远不放弃爱情的动人情愫。
每个人都要爱一次吧。这是爱情小说所以能抓住读者，抓住渴望去爱、渴望被爱心理的原因。作为畅销作家的吴若权，另外的企图，显然是经由爱情的个案，提出他对现代人苍白生活的健康检查表。这企图表现在每篇小说后，他都做了一份启发味道浓厚的诊断意见。这尝试符合了吴若权同时是两性关系观察作家的身分，却不免使他的爱情小说，沦为讲道理的佐证，我总觉得吴若权的爱情小说，有时候文学张力会让位于两性专栏作家那张脸谱，跟这点企图不无关系。
在浪漫与理性间，爱情给了人们见证它爆发力惊人的机会，也让人们惊觉驾驭它的必要性。爱情让人困惑，使人期待，使人犹豫，使人坚毅，说不清楚又想说清楚的诡异性格，正是爱情题材让许多创作者着迷之处。如何让这些题材经由虚构化处理，使读者有兴趣阅读，又能与自身经验互相对照参酌，值得有心在此议题上琢磨的作家多开发。这是个幅员极广的园地，观察的光谱理应多样化。吴若权在日常生活经验里的开发，将可让台湾的爱情故事不逊于日本偶像剧题材。
各方评论三抹印象交叠而成的吴若权
若权在我心中，其实是三个印象交叠而成的综合体。
媒体印象是我跟他的第一次接触。镜头前的他态度斯文有礼、说话条理分明，在文艺作家中，这样的清晰思路与明确逻辑显得格外突出，也因此让身居学术界，特别重视理性思考的我，留下了鲜明的记忆。
之后有机会认识他，建立了我对他的个人印象。常在作品中剖析爱情EQ、描写都会爱欲的若权，或许常让人错以为他是一个游走于被单间的多情男子；其实他的个性单纯而温暖，在待人接物中表现的诚意、关怀与体贴，十分动人。他对母亲无怨无悔的悉心照顾，尤其令人感念。我喜欢这样有诚意、有真心的朋友，更衷心希望这个温厚男子的执著与热忱，能早日落实在某个可爱的女人身上。
作家印象，则是我接触若权的第三种经验。在他刻画爱情百态的杂文或小说里，读者见到的他是个笔锋犀利、思绪敏锐、知无不言，令人不由自主深受吸引，而且似乎一旦深交便会欲罢不能，愈交愈精彩的“新坏男人”。更令我惊叹的是他左手、右手各写各的独到功力，无论小说、生活、企管或歌词，他都能驾驭自如，自成一格，可说是左脑与右脑、理性与感性的最佳平衡。
阅读若权的作品，最初令我感受深刻的是他字里行间透着的冷冽感与精准度；但仔细推敲回味后，就会发现他的文字一如其人，是外表冷酷、内心温热。理智客观的思路内，蕴藏着活跃的生命灵魂；冷静犀利的笔锋下，灌注着持久的爱情温度。在他建构的爱情世界里，不会叫人浪漫得忘了理智，也不会使人理智得无法感受浪漫。若权就是这样一个精彩、丰富的男子，他用文字表达对爱情的理想，也让许多人随着他的爱情语言成长、顿悟或坚强，一步步走近自己对真爱的期许与渴望。
在他的这本小说《下雨天里的松风声》中，爱情在异国的风情以及科技的时尚中，呈现出更为广阔的新世纪风貌，强大的震慑力让人久久不能自已。新世纪该培养新的爱情功力，若权的这本小说，会是一个极佳的导引，陪读者迈入新世纪的爱情。
各方评论认识吴若权的方式
其实一直不认识吴若权。但是，总会断断续续听到他的消息。
或许他是个精彩的男人吧！我猜想。
现在有机会看到他的小说，于是我开始做看图识字的游戏——由看小说来认识作家的个性。
说实在，写小说是件很好玩的事，因为作者可以随心所欲变幻身分，将自己最私密的心事寄托在一些虚幻的人物身上，而且不用担心这些男男女女会出来跟你对质或反驳。
好吧！首先我猜想吴若权应该是很爱幻想的，不，或许不该说是幻想，而是很有企划力吧！他可以在百货公司地下室美食卖场中看到可爱的蛋糕核桃烧，香甜的味道，用模子印出来的小巧模样，让他忍不住想到了这个爱情故事《蛋糕核桃烧》，男主角李宇中失去了自己的挚爱游妙，也失去生活的依赖。他没有办法放下过去，也使他无法打开心灵接纳新的机会。在一个雨夜，一个跟游妙极为相似的女子陈子鱼来到他的生命中，他用爱游妙的心情来爱子鱼，但是内心终究有一点不安的感觉，尤其是陈子鱼与游妙极为相似的行径，总让他不知道是自己被骗，还是在骗人。
终于有一天，子鱼约会迟到了，却带了游妙最爱的蛋糕核桃烧来道歉，李宇中大怒，一把甩掉蛋糕核桃烧，也甩开了那个模仿游妙的陈子鱼。他的生命又回复了平淡，日子又没有了阳光。一天无意间，他又到百货公司的地下室美食街闲逛，却看到正在贩卖蛋糕核桃烧的陈子鱼。陈子鱼已经改头换面，不再是游妙的影子了。李宇中这时明白了：“原来，真爱不是取代，而是存在于心中恒久的存在。”
无论如何，看完这篇小说，对于吴若权这个男人我有一点模糊的印象了。我想就像他所说的：“爱情是开发自我潜能的绝佳方式之一。爱情，让我们学会伪装，也懂得还原。若想要长久拥有爱情而不任其褪色，必须在伪装与还原之间，诚实地面对自我，并且把握每一次改变的机会。”
我知道很多女人是利用爱情来开发潜能的，男人也能如此，难怪吴若权会深受欢迎了。有人说，两性之中，如果你只懂得其中一性的特质，那么你就丧失了一半的优势。换句话说，如果你是女作家，最好先研究一下男性心理。如果你是男作家，当然不能把女人全当作小女人来看。女人是很多样化的，至少跟男人一样擅于变化！在吴若权的另一篇小说《下雨天里的松风声》，我也看到他的体贴与用心。
这个故事是描述一段不伦之恋。年轻的女学生黄心仪爱上了有妇之夫程万里，尽管他们用心呵护，深爱彼此，但这段不被祝福的恋爱还是很容易毁在彼此的不安情绪中。在一个异乡的雪夜，他们分离了。黄心仪嫁到国外，却一直恋恋不忘旧情，拜托昔日的男同学藉着在海关工作之便，帮忙她寻找旧日的恋人——原因只是要证明这个男人到底爱她，还是爱他的老婆。
男同学好不容易巧遇程万里，对方却已奄奄一息，不久于人世了。这时男同学与同事之间有一段精彩的对话：
“你找到程万里了。”不知情的Ben十分兴奋。
“是的，但他在医院，快要死了！”
“这不是重点。”已婚的Ben口出惊人之语。
“这不是重点？”我扬高疑问的声调。
“女人，只想知道男人还爱不爱她。死活不重要！”
看到这里，我忍不住哈哈大笑。显然吴若权已经深入女人心，窥见其中的些微真面貌呢！
写到这里，不知道你是否跟我一样对吴若权有了进一步的了解了？在另一篇小说《三个夏天》，他抓住的则是现代人恋爱的真正面貌：一个人同时与好多个对象交往。其实这一点也没有新意，古人早已用三妻四妾来应用这个理论了，不过既然是种流行，显然吴若权也不会忽视这个主题的。
在这个故事中，同时和两个心爱的女人一起生活的男人，不由自主地让生命中的第三个女人陈婕陷入他的情网。最后，三个女人先后离他而去，他却最想念没有跟他发生肉体关系的陈婕。在结尾时他写着：
“爱神，应该会眷顾悔悟的人吧！我小心翼翼地扭开瓶盖，屏息以待地取出那张印有‘天长地久’字样的纸张，试图认出上面的字迹，写着……”
老天！他没有把故事写完，得等着看他的续集才行。真是个聪明的男人，不是吗？
各方评论当爱情来来去去
或许因为这是一个爱情太容易发生、也太容易失去的年代，
我们才需要反复阅读爱情的故事，在虚拟中找到真实的安慰；在别人的喜怒哀乐里，洗涤命运遗留的轨迹。
是的，我们都在爱情里吃过不少苦头，在爱情里晕眩、晕眩又活了过来。总觉得这过程很像电影里被逼供的人犯，严刑拷打之后，一盆冷水泼辣辣地浇淋过来。清醒之后，自己也不是很清楚：我们究竟招了没有？
直到看了吴若权的小说，才知道，在爱情里，我们泄露的秘密终究不能算太多。因为，大部分的时候，我们似乎只停留在采花取蜜的喜悦或者利害得失的计较之中，实在是一种太过表面的追逐。大部分的我们并没有能力真正在一桩又一桩爱情里，参透生命、破茧而生。情绪困陷在情爱的繁华与荒芜、身体的热闹与剥落，无论如何的心心相印，这爱情总还不到相偎取暖的火候，只是新醅初酤的程度，就别去做醍醐醇酽的想像。这世上的爱情品级很多，就看你能放进多少等待酝酿的时光。
我喜欢余光中的诗《回旋曲》：“在水中央，在水中央／我是负伤的泳者，只为采一朵莲／一朵莲影，泅一整个夏天／仍在池上。”
爱情，也许永远值得一个惊叹的目光，即使只是惊鸿一瞥，到头来，仍旧是一生的萦萦不忘。但是，千万别让爱情等到了盖棺论定，你才能辨识得出它的模样，因为，爱到那时已惘然，来不及的爱怕是更令人惆怅。
还好，我们可以选