世界古代后期艺术史小说阅读-第14节-历史-998读书网

为了满足他的私欲，但这个建筑客观上却为新的水泥结构的探索提供机会，　

尤其在公元64年发生的罗马大火之后，全城一片废墟，尼禄的皇宫和全城住　

宅的重建可让建筑界如在白纸上新画蓝图般放手大干，客观上促使建筑艺术　

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　　实现新的突破。此事古史早有记述，但近年的考古发掘和建筑史的研究却提　

　　供了更多信息，也进一步解决了有关问题。罗马史家塔西陀是这样介绍这段　

　　史实：　

　　　　　　　　“尼禄利用自己祖国的灾难（意指罗马大火）之机，修建了一座皇宫。　

　　这座皇宫的出奇之处，并不在于那些司空见惯的和已经显得庸俗的金雕玉　

　　砌，而是在于野趣湖光，林木幽邃，间或旷境别开，风物明朗。建筑师和工　

　　程师是塞维鲁和塞勒尔，他们别出心裁，想以艺术的力量，强自然所不可，　

　　不惜耗去这位皇帝的资财，……在首都，没有被皇宫占用的地区也重新建设　

　　了，但这次不像被高卢人火焚后那样随意和零乱，而是沿着测量好的街道修　

　　建，留出宽阔的道路。建筑物的高度也有限制，留出空地，在公寓的楼前加　

　　筑柱廊，以为荫护。……建筑物本身一律遵照特别的规定，用坚固的、不加　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　①　

　　木结构的、有特殊防火性能的加宾石和阿尔班石砌成”　。　

　　　　　　　这里提到的野趣湖光、建筑师的独出心裁和强自然所不可、公寓建筑的　

　　按照测量规划和统一营造规格、快速以石料　（水泥）建成等等，已大致勾画　

　　出这些建筑活动的新特色。只是塔西陀的古雅文笔未免失之简约。从出土情　

　　况看，现存尼禄皇宫遗迹的主要部分是一组靠山面水横向排列的厅堂，总体　

　　布局合乎塔西陀说的“旷境别开、风物明朗”之旨，但这种一字儿排开的廊　

　　庑式宫殿在希腊罗马建筑中却是前所未见的。这些厅堂每一间的形状、结构、　

　　门窗布置和屋顶天花都各不相同，有的室内还有水泉涌出、暗道勾通，因此　

　　总体布局虽然简单，内部结构却争奇斗艳、变化无穷，应了塔西陀的“独出　

　　心裁”等语。建筑师所以能做到这一点，是把水泥结构的技巧发挥到一个新　

　　的高度。据实际调查，这一溜皇宫建筑全以水泥制成，水泥结构为其变化多　

　　端的内部设施提供牢实的基础，而水泥贴面所用的各色大理石、珍贵宝石、　

　　海贝、甚至黄金、珊瑚等则是它的华丽和珠光宝气的来源，因而有金屋之称。　

　　其典型代表可举宫殿东部的一组八角形厅堂，它的遗迹虽然已很残破，却可　

　　让我们看到在水泥建筑结构方面极有创意。　

　　　　　　　这组建筑物以一个八角形厅堂为中心，此厅除了正南一面作大门连于整　

　　座宫殿的廊庑外，其余七面分别以七个角度连接七个大小不等、形状各异的　

　　房间，有长方形的大厅，也有三角形的小室，还有正方形、十字形的厅堂，　

　　它们也像中央的八角形大厅那样，完全用水泥构筑的穹窿作圆顶屋顶，不仅　

　　拱顶形状依厅堂而各呈其异，还因彼此墙壁连接，只能从屋顶开天窗取光。　

　　中央八角形大厅的穹窿屋顶现尚留存，它的中心开一圆形天窗，有很强的统　

　　一、和谐效果，其他各厅的屋顶天窗在取得同样效果之时又有较灵活的安排，　

　　更觉光影迷离。若从中央房间通过七个门道看各个厅堂，由于阳光早晚斜射　

　　和中午直射的区别，各厅的亮度必依时而异并循序转换，这样就出现了古人　

　　盛赞的“乾坤旋转”的印象。对这一点，另一位为皇帝作传的罗马史家苏维　

　　托尼乌斯曾写有一段妙文，引起古今学者强烈的争论：　

　　　　　　　　“尼禄豪华奢费之极者莫过于其建筑。他曾在巴拉丁山和厄斯奎林山之　

　　间修建一座通道大宫，在大火之后又增建金屋皇宫，一个超过一个。这座皇　

　　宫的宏大富丽可以从以下记述见其大概：它的门廊前竖立了一尊高达120尺　

　　的尼禄巨像，它的廊庑长达数里，它有像海一样宽的池塘，池边亭台楼阁之　

　　多有如城市，但同时又有田野风光、果园牧场，还养着各类动物。所有宫内　

①　塔西陀：　《编年史》第16　卷，第42、43　章。中译文据《罗马文化与古典传统》，第267　页。　

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　　厅堂皆镶以黄金、宝石与珍珠，一系列宴饮之处在房顶上饰以可旋转的象牙　

　　嵌板，并装配着可撒出鲜花香水的管道，其中最大的一座宴会厅是一圆顶大　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　①　

　　厅，它像天空那样日夜旋转。”苏维托尼乌斯在此提到的“可旋转的象牙嵌　

　　板”和“像天空日夜旋转”等语，曾使许多研究者百思不得其解，因为按字　

　　面意思推断，就是指厅堂屋顶上装置了可旋转的机械，甚或整个厅堂都像现　

　　代塔顶餐厅那样不停地旋转，这一点从古代技术条件和考古遗迹的实际看都　

　　是不可能的。因此比较合理的解释应是指上述八角形大厅和它周围房间顶天　

　　窗造成的光影变幻，由于当时的人从未见过这样的建筑物，再加上宫廷人士　

　　故作玄虚的夸张形容，好事者们以讹传讹，遂使史家写下了“日夜旋转”之　

　　类的话。严格地说，还是塔西陀那句“想以艺术的力量，强自然所不能”道　

　　出了其中奥妙。当然，暴君尼禄是以这些新奇技术满足其私欲，正好暴露了　

　　帝王专制的罪恶与黑暗，但在建筑史上，这种“强自然所不能”的艺术力量　

　　却有巨大意义。它不仅标志着罗马水泥结构技术已经比较完善，几乎能够随　

　　心所欲地构筑各种形状的穹窿圆顶（虽然规模还不大），而且表明罗马建筑　

　　已把内部空间效果放在首位，带来建筑观念的重大转变。在此以前，希腊罗　

　　马的古典建筑最重视的是外部形体效果，例如神庙便是全以其外部柱廊之　

　　美、柱式之精良和装饰雕刻之丰富为主，殿堂本身只是存放神像的房间，对　

　　于整个建筑的艺术效果没起多大作用。现在帝国初期的罗马建筑用水泥造成　

　　的各类圆顶厅堂则大异其趣，屋内空间在统一开阔之余又有曲折多变之妙，　

　　空间效果配合着壁面的装修，便成为这幢建筑艺术感染力的主要来源。经过　

　　这种发展，罗马建筑重视空间效果的革新便有了决定性的突破，而古典建筑　

　　的内容也更为丰富了；现在，它的基础尽管仍是柱式造形，圆顶空间却可说　

　　是锦上添花。它不仅影响于日后罗马建筑的发展甚巨，对中世纪以及文艺复　

　　兴以来的西方近代建筑尤为重要。难怪一位西方研究者最近评论说：“尼禄　

　　金屋的圆顶虽然只是一个小小的开端，它却是一种新的建筑观的滥觞，以后　

　　一直到我们这个世纪，这种新建筑观都始终对欧洲建筑有其决定性的影响。”　

　　①　

　　　　　　　塔西陀提到尼禄在大火后重建罗马所盖的公寓楼房，对古典城市建筑的　

　　发展也有其重要意义。它们不仅以规模大、数量多引人注目，还以全用水泥、　

　　石料和按照统一规格营建而开创了古城改建、扩建的先例。这些公寓遗迹在　

　　罗马已荡然无存，但罗马出海口的奥斯提亚港却有一些保存较好的1—2世纪　

　　的罗马公寓建筑，显然就是按上述的统一规格发展而来。从形制上看，这些　

　　古罗马公寓与现代城市随处可见的四五层的公寓楼房很相像。临街的底层往　

　　往辟为店铺，楼上各层分成一套一套的“单元房”，有楼梯通街上和屋后的　

　　庭院，有些楼房还围成一组，有自己的小广场。由于以水泥、石料建成，它　

　　的外形与风格可说也与现代城市的一般公寓大同小异，也是同样的方正简　

　　单，一排排窗户间插以阳台。可以说，罗马这种公寓楼房的建筑水平，除了　

　　没有电气和卫生设备外，和现代公寓并无二致（当时罗马已知在豪华住宅中　

　　使用集中供热系统，即暖气设备，惟在公寓中尚较少使用）。自从罗马制订　

　　这种水泥石造公寓的统一规划后，不仅在罗马、奥斯提亚执行得不遗余力，　

　　帝国各地也纷纷仿效，它对于帝国城市建设总水平的提高也助了一臂之力。　

①　苏维托尼乌斯：《尼禄传》，第31　章。中译文据《罗马文化与古典传统》，第269　页。　

①　威尔逊：　《罗马艺术与建筑》，载《牛津古典世界史》，1986　年英文版，第786　页。　

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64年的那场大火使罗马城14个区中有10个成为一片焦土，要在如此大面积　

上以较短时间盖满市民所需的公寓楼房，表明罗马建筑界无论在设计和施工　

方面都有巨大的潜力。　

　　　　　尼禄覆亡以后，弗拉维王朝顺应民意，把金屋皇宫废弃改建，在部份建　

筑物之上营造了提图斯（弗拉维朝的第二个皇帝）的浴场，供公众沐浴憩息；　

又排干那“像海般开阔的池塘”，在其地面营造哥罗赛姆大竞技场（亦称圆　

形大剧场），这个大竞技场不仅是罗马的，也可说是古代世界最为宏伟高超　

的建筑之一。哥罗赛姆之名，仍与金屋皇宫有关，原来它由于建在皇宫前面　

那尊120尺的尼禄巨像旁而得名，罗马人称巨像为“哥罗赛斯”，巨像旁的　

大剧场也就顺便称为“哥罗赛姆”了，但这个名词包含的庞然大物之意却也　

和这个空前庞大的剧场不谋而合。它始建于弗拉维朝开国之君韦伯芗之时，　

经八年时间，到提图斯之时才告完成（72—80年）。它以层层观众席绕成一　

约呈椭圆的圆圈，表演场地——舞台位于中心，和现代的体育场形制相近，　

结构上也可说是现代体育场的雏型。然而，用现代体育场来形容它，似乎还　

有损于这幢两千年前的古代建筑杰作，因为它结构的牢固、设计的合理和外　

观的宏伟足可独步古今，凭现代技术建造的体育场如今尽管多如牛毛，却设　

有什么可和它在艺术质量上相比的。它的外墙高48。5米，相当于15层的高　

楼，椭圆则长达188米，宽155米，中央舞台地面长86米，宽57米，观众　

席由最接近舞台的贵宾席到顶层的群众席近40排，全场可容观众达5万之　

多。建筑结构全以水泥砖石砌就，一二层用巨型石柱和石墙，拱顶用水泥与　

砖，三层以上全用水泥，外表贴以灰华石和大理石。底层结构厚实可达4米　

以上，往高则逐渐减薄减轻，但质地坚实如故。由于竞技场内露天的观众席　

　（必要时可用帆布搭成天棚）是以坡面结构向中央舞台集凑，总体布局非常　

稳定坚实，所以罗马人有“哥罗赛姆永不倒”，“哥罗赛姆若倒，罗马必亡”　

之谚。实际上它在今天所以成为废墟也主要是由于后人老从这儿折卸搬走石　

料和人为地破坏。即使这样，它至今仍有部�

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