有妻了，再娶妻在中国古代也是违法的，罪名叫做“停妻再娶”！像现在的重婚罪只有满清，那群从畜生演变出来的野蛮人，才奉行一夫多妻制。
而且，满清那群畜生都是扒灰出来的产物！前面提到的博尔济吉特氏就是姑姑和侄女一起嫁给奴儿哈赤的狗崽子的；而且，姑姑哲哲和俩侄女布木布泰和海兰珠都是妻。
火药是唐朝末年才发明的，宋朝才出现原始火器。
三国时代的“火箭”指的是把箭头上缠上布条，浸油点燃射出去。请不要叫我在《三国演义》里看见类死喀秋莎之类的武器行不？曹操受不了这个打击……曹操内心独白：哪个孙子啊这是？你丫穿越的啊！
金丝翼善冠是冥器！也就是死皇帝陪葬的！请不要让明朝的皇帝带着金光灿烂的翼善冠，成不？活人戴的翼善冠都是乌纱的，黑的！金丝编的那个好几斤沉呢，天天带着不怕把脖子压坏了啊。
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千万别和中国古装剧的编导们较真历史、较真文化、较真常识和较真较真。那是跟自己过不去，不会郁闷死也会疲劳死。当然肯定有人会说，娱乐嘛，是啊，娱乐嘛，干嘛老披着张古人的皮，顶着些古人的名来糟贱古人、调戏历史、误导群众、遗毒四方呢。看一些剧时常常想，就算请不起专家，难道他们就拿不出一点钱请个语文老师、历史老师把把关，甚至请个相应专业的研究生、大学生、甚至成绩好有所长的中学生看看。不行，因为什么样的荒唐、糊弄、粗滥、乃至不讲逻辑侮辱智商他们都敢来。他们没有敬业认真和尊重观众、尊重创作、尊重自己那根弦。同很多市场上的假冒伪劣一样，他们是在制造伪劣的精神产品娱乐产品来糊弄观众乃至毒害观众，而不是把它当作体现自己的价值和成就的艺术品来对待。琼瑶阿姨是言情小说出身，历史本不在行的，对于一些官不象官、皇帝不象皇帝的纯戏说戏，本是根本不应提历史面目的。不过这些戏造成的影响和误导，尤其是散发着腐臭变态的反现代文明、逆时代而动的皇帝万岁万万岁、奴才该死真该死的辫子奴才文化，却真不容小觑。
695（）
什么支持着可以被人读下去？
答案是——悬念。
对于悬疑，这种悬念是“接下来会发生什么？”
对于侦探，这种悬念是“谁是凶手？他是怎么做到的？”
对于升级流的yy，悬念是……
什么？不需要悬念？大错特错！
升级流的悬念，根据程度，我分为三个等级。
不用弗洛伊德装13的那种什么“本我，自我，超我”，就用“基本，中级，高级”来分。
基本悬念——如何生存。
中级悬念——如何赚钱，如何升级，如何打宝。
高级悬念——如何踩人，如何装13，如何泡妞。
通常情况下，越高级的悬念越吸引人，给读者带来的快感也越大。
当然这并不绝对，因为悬念正如这个词本身，和文笔，编故事能力，写故事能力都有很大的关系。能力强的作者可以把很小的悬念写得扣人心弦，能力弱的作者也会把很大的悬念写得味同嚼蜡。
但是通常而言，基本的悬念，触及的使我们的好奇心；中级的悬念，触及的是我们的虚荣心；高级的悬念，触及的才是我们的**。
接下来，根据悬念的等级，抛开那些“一级二级三级，一阶二阶三阶，斗圣斗皇斗尊”的名目，我们可以根据悬念把升级文的等级分为——
初级，中级，高级。
也就是
初级人物——基本悬念。
中级人物——中级悬念。
高级人物——高级悬念。
简单一点说就是——
初级人物，作者需要着重笔墨写的，也是读者最关心的，是他如何生存。
中级人物，作者需要着重笔墨写的，也是读者最关心的，是他如何升级。
高级人物，作者需要着重笔墨写的，也是读者最关心的，是他如何装13。
以上只是定义，下面是我的说明。
初级人物，也是最难写的人物阶段。很少有作者能把这个阶段的人物写好，虽然大量的升级文主角都是“废柴”，“垃圾”，但是真正能让人感到一本书中不死的“主角”，需要为生存而努力的，寥寥无几。同时，由于这个阶段是看起来最不“爽”的，于是很多人都略去这个阶段，对于网文更是如此，只有少量成名大神敢在开头写主角还处于这个阶段。当然也无需去责怪什么，即便是金庸，看看他从出道到封笔书中主角的起点就一目了然了。
中级人物，大部分主角正处于的阶段，虽然普遍，但是能写好的也不多，至于原因后面会提到。
高级人物，一些都市装13流会在开始就进入这个阶段，但是每个阶段的分层是明显的，高级的人物无法再用低级的悬念，于是高级人物可选择的悬念就最少，虽然可以给人带来最直接的快感，但是更需要作者花心思在情节和悬念的构思上，大部分的这类文转入了继续升级无限升级升无可升的循环，少部分的这类书太监了。
下面说小白作者在这方面最容易犯的错误——
主角定位不明。
大量的都在初始设定中把主角定为初级人物，类似“弱肉强食，强者为尊世界”或者“勾心斗角大家族”里的“小村村民”，“废柴”，“垃圾”。但是结果都不甚理想，原因很简单，因为笔力达不到。想把一个的主角写成需要在世界上挣扎求生的“小人物”本来就是很困难的事，何况在网文的环境中，如果不是大神，这样的小人物是不受作者欢迎的。
很多小白作者在这里出了问题，他们只设定了“一级二级三级”这种等级观，却没有思考过他们的主角在世界上处于哪个层次，于是也自然选择不好适宜这个层次的悬念。
然后有的作者会说我对主角有定位，他是个中级人物，在这个世界中不断成长，不断升级。
那么好，既然有了定位，就要选取适宜人物层次的悬念。
最重要的问题就来了——什么样的人物，需要什么样的悬念，才能让人有读下去的**？
答案是——和该等级人物同级的悬念。
这不是废话，这才是我分以上三个等级的根据，也就是本文的论点所在。
选取了比人物低等级的悬念是常见错误之一
例如有的书里明明大家都知道主角死不了，作者却要花大篇幅写主角和猛兽搏斗。又或者明明知道主角死不了，非要写**找主角麻烦。（中级人物写低级悬念）
又例如有的书里主角明明已经宝物多的装不下了，却偏偏每干掉一个喽啰都要把升级和宝物啰嗦一遍。或者主角明明强无可强了，却总是要写他练功又如何如何突破，能力又增强多少多少。又或者有的书里主角明明已经是富家公子了，却还要写他这边赌钱赚了多少，那边赛车赚了多少……（高级人物写中级悬念）
这种情节都不再会让人得到快感，只会让人觉得矫情。
相对的，另一个错误是选择了比人物高级的悬念
当然，和写比人物低级的悬念不同（永远不要），写超出人物的悬念是可以的，但是一定要分清主次。
例如有的书里明明是低级人物，不停地强调要挣扎求生，结果好运宝物不断。或者破落小乞丐小流浪汉，一下就美女艳遇不断，并且全都是富豪之女，家族千金。（低级人物写中高级悬念）
又例如主角刚刚开始升级有了起色，就开始四处装13钓马子。（中级人物写高级悬念）
这些都可以写，但是一定要搞清同级的悬念才是主要的，高级的悬念是次要的挑逗人继续往下看的调味品，如果放多了，只会让人觉得反胃，觉得扯淡，从而放弃。
综上所述，一本好的升级流，最重要的是对主角的定位。这种定位不是作者随便说说就算的，而是看写出来和读者看到的效果究竟如何。
分不清主角究竟出于那个阶段的，可以参照此例
倚天屠龙记，张无忌在掉下山崖学到九阳神功之前，是“nobody”，受人摆布没有任何反抗能力的人，这是初级；学会九阳神功当上明教教主之前，他是“sobody”，已经有了一定身份地位，但是依旧只是“众人”之一，这是中级；最后，光明顶之战后，张无忌当上明教教主学了乾坤大挪移和圣火令武功之后，不再升级，这是高级。
同时，之前也有人讨论过很多升级流的秘诀，或者说精髓所在。例如金庸，或者一些大神，他们的书为什么好看。有人说他们总是让主角面对只比自己强一点的对手，总让主角看到升级的希望；有人说因为他们的情节设计得好，不是为了升级而升级。
其实这两点结合起来，就是我所说的
在主角等级低的时候，剧情的悬念和主要冲突体现在“如何生存”上，要让人看完了想知道“主角能不能活下去，主角怎么活下去”。
在主角等级上来了之后，剧情的悬念应该主要集中在“如何升级”上，要让人看完了想知道“主角能不能打过xxx，主角怎么打过xxx”。
在主角的等级达到一定高度了之后，剧情的悬念应该主要集中在“如何装13”上，要让人看完了想知道“主角怎么踩这个sb，主角怎么把这个妹”。
至于悬念能不能引人入胜，正如之前所说，就是作者的文笔，写故事能力和编故事能力的问题了。
继续举倚天屠龙记的例子初级的时候被人打成重伤，到处被人欺侮玩弄，最后打落山崖，都是九死一生；中级的时候改成屡遇强敌，每打一场就升一级乾坤大挪移，圣火令，太极拳；高级的时候重心放在情节——谢逊失踪，赵敏阴谋，周芷若感情纠葛……
如此，一目了然。
另有一种在同一等级同一时间同时可以使用多种悬念的方式，就是开多地图。但是不在本文叙述范围之内，方法大同小异，只要把各个地图拆开考虑即可。
什么支持着可以被人读下去？
答案是——悬念。
对于悬疑，这种悬念是“接下来会发生什么？”
对于侦探，这种悬念是“谁是凶手？他是怎么做到的？”
对于升级流的yy，悬念是……
什么？不需要悬念？大错特错！
升级流的悬念，根据程度，我分为三个等级。
不用弗洛伊德装13的那种什么“本我，自我，超我”，就用“基本，中级，高级”来分。
基本悬念——如何生存。
中级悬念——如何赚钱，如何升级，如何打宝。
高级悬念——如何踩人，如何装13，如何泡妞。
通常情况下，越高级的悬念越吸引人，给读者带来的快感也越大。
当然这并不绝对，因为悬念正如这个词本身，和文笔，编故事能力，写故事能力都有很大的关系。能力强的作者可以把很小的悬念写得扣人心弦，能力弱的作者也会�
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