可就是因为选择太多了，他反而有点纠结。鬼故事的连载经历告诉他，如果选择不正确，或者说路径与这个时代的口味相差太大的话，他在创作上的路途并不能一帆风顺。
这让他警醒起来，对于后面要写什么，就更谨慎了。能选择的东西很多，比如什么奇幻魔幻科幻的，什么哲思乡土美文，什么新诗古诗爱情诗，悲剧喜剧悲喜剧，脑中都有，后两类有些不想写，其它得深思。
所以，沉静几天，多观察，深思虑，再出手也不迟。
苏文却没想到，他想闲余下来静静思考一些事情，现实却不让他如意，一个事情的发展很快把他推上了风口浪尖，顿时成为了头条人物！（。）
第三百二十一章 年度作家榜（）
年底的时候京都又下了一场洋洋洒洒的大雪。
雪花如鹅毛，紧密地掉下来，堆积在屋顶树枝上，结成了一片白色的世界。地上的积雪也厚得很，连出行都不方便。
天气更冷了，没事的话没有人愿意在外面溜达，连人心都跟着冰凉起来。
眼看又到新的一年了，各个公司各个单位愈发忙碌，年底的结算，年初的预算，忙得不可开交。
也到了各个机构盘点过去一年总结的时候！
《京都日报》走到了所有媒体的前面，他们在副刊上做了一系列年终盘点的专题，先是政治专题，把国内外过去一年发生的重大事情都撸了一遍。接着是财经专题，罗列了世界知名企业排名，还有一些财经人物也上了榜。
第三期做了文化专题，与往年一样，做了一个榜单，名叫华夏作家年度影响力榜。顾名思义，就是总结一年来华夏作家有影响力的人有哪些。
这是《京都日报》每一年都要干的事儿，当然，所谓影响力，有大有小，真要一一罗列，以华夏二十亿人口几百万作家的基数，就算把京都日报好几期的版面全部用上都罗列不完。
所以，他们只排一百个作家，又叫作家百大榜。上榜的标准并不是只有一个而已，而是综合了各大因素，比如说文学艺术价值、版税收入、号召力等等，所以才叫影响力榜单。
不过很显然，什么艺术价值与号召力都是比较虚的东西，特别是艺术价值，更是公说公有理婆说婆有理，见仁见智。无法统一；至于号召力这东西，那就更难说了，如果非要说明白，那只能以市场来论证。
谁更有市场，谁的号召力就大，就更有影响力。所以这个版税收入是这个榜单最为明显的标准。毕竟。收入是多少，一目了然。卖得多，自然就代表了市场的认可。
只不过不是单一以市场销售来论英雄罢了。比如说，一个名声在外的作家，他的一本书早就上市了，只不过在这一年因为某些原因，他忽然又被读者想起，促进了销量，收入是大大提升了。可却不一定能让他在这榜单上更进一步，甚至倒退的可能都有。
今年的作家百大榜前几名都没有什么意外，高居第一的依然是王天明这个家，哪怕他现在已经把主要心思都放在开拓国际市场，在国内他依然独孤求败，就算没有新书发行上市，只是卖他以前的书，加上一些版权拓展。他的收入依然高高再上，没有任何一个作家可以动摇他的地位！
第二名倒是有些变动。童话大师杨洁由去年的第三名上升了一年，她今年的版税收入也较去年有所提升，充分证明了小孩的市场最赚钱这个论点。
第三名则是女作家合水女士，她由去年的第二名下降了一位，不过这没有动摇她的影响力。作为王天明之外现存成绩最大的作家，她一个女人。已经牢牢把持这个榜单前三名将近十年了。这是难能可贵之事，说明她没有过时，读者依然记得她。
至于第四到第十，都是一些名作家在列，不过细心的读者都可以发现。这些收入不菲的作家，大多是剧作家和家，比如王忘和谢坤就在其中，前者排第六，后者第九。这说明文学界依然是剧作和称霸的天下，不过随着这十多年科技的发展，特别是网络游戏的兴盛，显得更热门了，剧作相对要萎靡一点点。
十名之后，也是一些成名多年的作家上榜，比如堂堂华夏作协会长水天一，就排在了第十六。名作家里头，诗人的地位比较尴尬，现在的诗坛掌门人海指，百大榜上也不过排第三十三而已；至于海岛等人，更是在七八十名开外。充分说明了诗歌已经凋零到一个让人忽略的地步了，名如海指，连前三十都进不了。
好在这个日报还给一些老人脸面，比如以前的诗坛第一人东莲上人，就没有参与排榜，理由是他已经多年没有出过诗集，就不统计他的数据了。这当然是托辞，毕竟东莲上人虽然没有出新诗，但他的旧诗集一直都在卖呀，只是卖得不大好而已……
上榜之人当然有旧人和新人，有些生面孔也挤进了前一百名，获得这一荣誉。不少人在上面看到了“苏文”这两个熟悉的字眼。
苏文上了《京都日报》的年度作家影响力榜单！
这应该不出奇，读者们可没有忘记这半年多年苏文在文坛闹出的动静，从剧本到诗歌，之后是童话和鬼故事什么的，哪一步没有闹出声势来？
有声势就代表有影响力，那么，日报把他列榜自然是应有之义。
然而，读者们吃惊的是他的排位！
新入榜的作家，能挤进前一百已经很不错了，一般都是九十多名，至多就是八十多了——其实这很容易理解，日报虽然每年都只列出一百名而已，但是他们做榜单统计的时候，一百名之后肯定还有很多替补。
这些替补每年都勤奋努力，不就是为了前进一些名次，进入前一百，真正获得上榜的荣誉么。
可是，今年的苏文，打破了这一常规。他不上榜则罢，一上就突飞猛进，一鸣惊人，冲到了前面去！
多少名？
第三十五！
这代表了什么？
第三十五啊，只比成名了二十多年的海指低了两名而已，虽然诗歌市场萎靡是不争的事实，然而诗歌的影响力还是不小的，苏文凭什么只比他低两名而已？
所谓一石激起千层浪，说的就是这个情况，不少人震动了，纷纷质疑这一榜单的公信力。
凭什么一个文学新丁不上则已，一上就冲到了三十五名，这让那些奋斗多年依然还在百名开外的作家的脸面往哪搁呀！
别说看热闹的读者了，就连那些作家都表示不服，质疑日报没有节操，黑幕重重。不单百名意外的作家喧闹，就连上榜的百大作家，也有一大部分惊愕，想不开口议论都难了：
“这是什么鬼，这苏文是哪冒出来的，石头里捧出来的孙悟空吗？”
“三十五名……呵呵，他们还真敢排！”
“见过不要脸的，没见过这么不要脸的，话说日报你们的内裤还在吗，节操还在吗？”
“我赵天表示不服！”
“黑幕……”
质疑日报的排序，否定苏文的上榜，在这个寒冷的冬天燃烧了人心，一时成了热门话题，苏文像是被摆到了架子上火烤一样……（。）
第三百二十二章 上榜的影响（）
《京都日报》是一家大报吗？
这就得看对什么人来说了，与《华夏日报》、《华夏周刊》等等每期销量过千万的报刊杂志相比，它当然算不上大报了。
但是作为京都这个世界第一城市的喉舌报纸来说，它的读者受众可不小。像是《京都生活报》这种报纸，就要把日报当做目标来追赶了。
生活报每期卖个二百三十万就说创造多少记录了——自己的记录自然是好突破一些的。人家日报动辄三百多万的销量，简直需要生活报来仰望！
做报纸的人都知道，当销量基数够大的时候，能长期保证销量不大幅度下降已经算是难事了，更别说大幅拉升销量。
一百万的差距，生活报他们一辈子都追不上的了，除非是王天明这种拥有几千万粉丝的人，或者是向来被人尊敬歆羡的皇家天子驻扎在他们报纸，否则销量别想一下子突破三百多万。
扎住是什么意思，就是把这报纸当家，向公众宣布以后所有的文章都在这里发表，不再考虑其他报刊杂志，否则都别想吸引足够多的读者来订阅。
这也是他们把苏文当祖宗来供奉的原因之一——在这个时代，能让一家报纸的销量拉升三五十万，已经可以说是大人物了。
《京都日报》具备天然的优势，动辄三百多万的销量，影响力自然不小。如果只算地方报纸刊物，它在华夏可以排进前三。
别的媒体，很多小报，还有地方的报纸，都关注《京都日报》的消息，不少时候都是通过这报纸转载首都的一些动态。
综合来说。《京都日报》的年终盘点，影响力并不小，关注的人除了他们固定的三百多万读者外，还有随着其他媒体转载消息扩散出去的量，汇聚起来就是一股不小的力量了。
人类都有围观某种事物的心理冲动，年终盘点。各个榜单，都有吸引眼球的魅力。
如今是太平盛世，在反战盛行的当下，科技都沦为服务生活的工具手段，军事关注力度比几十年前小了许多。文化力量更为彰显，文化名人的八卦自然就成为人们心中关注的对象。
这次也不例外，日报的“年度作家影响力榜”是读者每年都关注的榜单，别的不说，至少三四百万双眼睛的关注所在。就让它拥有不小的影响力了。
虽然不是文化单位主办的权威作家榜，更不是那些只统计作家版税的收入榜单，《京都日报》凭借自己天然的优势地位，经过十几年的运作，把这个榜单打造成了一个比较有竞争力的排行榜。
如此引人关注的榜单，作家们削尖了脑袋都想挤上去，但许许多多奋斗了几十年了作家一辈子都进不了前一百名。
这也是他们恼怒苏文一个年轻人轻松上榜排名还在前列的最大原因！
第三十五名！
年度作家影响力榜第三十五名！
年度……影响力……这代表了什么？
《京都日报》那些做榜单统计的人，竟然认为苏文拥有了如此庞大的影响力！
他活跃在文坛满打满算也就一年啊。确切地说，一年都不够。这么一个小年轻。就这样爬到他们头上去了？
那不是说他们这辈子都活在狗身上了么！华夏在作协注册的作家超过百万，那些民间作家更不知道有多少了。这口气让他们怎么忍？
是可忍，孰不可忍！
被苏文踩在脚下的作家纷纷跳出来，一边质疑京都日报的排行有问题，一边又让他们站出来解释，甚至还叫嚣让苏文出来道歉认错。说他肯定是运用某些见不得光的手段，或威胁或贿赂了日报的人，这才上榜。
“从来没有新人可以一出道就成为百大之人。当年虽然还没有这个榜单，就算有，哪怕是王天明。他也不可能在进入文坛的第一年做出这样的成绩！”
“那可是王天明啊！你苏文算哪根葱，能与王大神相提并论吗？”
“所以，肯定有黑幕！”
作家的逻辑从来都很玄乎，这次也一样，他们才不管什么理由呢，反正就是两个字，不信
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