李墨白的作品不仅品类很杂，而且还试图尝试用油画的技法画国画，又试图用国画的技法画油画，充满试验的味道，充分地体现了个人馆的主题——桥。但是李墨白最看重的还是《皇帝的新装》，这件作品将国画展现故事情节的理念引入了西洋画，而且在绘画技法上融入了大量的国画技巧。
国画方面，李墨白已经有了一幅长卷，还有一幅从未公开展示过的《百子图》长卷，以及大量的《离骚》与《多子图》，虽然题材相近，但是每一幅画的展现的意境却是大不同。
书法方面的作品可以说是李墨白的一个亮点，李墨白素来认为自己饿书法长于绘画，钟鼎文、大篆、小篆、虫鸟篆、草篆、狂草等书法更是李墨白自个最为得意之处。
答应了张群之后，李墨白花了几天时间再次捋了捋思路，便带着蒋絮涵飞往了埃及开罗，三个小宝宝自然是留给了老妈照应。
埃及是欧亚非三大洲的连接点，按说应该富甲天下，但事实上埃及不算一个富裕国家，相比同为阿拉伯国家的中东石油强国，埃及就显得穷酸了。
开罗是埃及的首都，也是阿拉伯世界最大的城市，整个大开罗拥有1800万人口，这座城市传统与现代交织，800多座清真寺与欧式建筑遥相辉映；本地人宽袍大袖一派古风，甚至还有村姑骑着毛驴在街道上放牧，而繁华街头各色人种汇聚，充满国际大都市的风潮，给人一种不真实的感觉，恍如穿越了历史，分不清楚身处何地。
近200年来，埃及也受到西方文化的冲击和掠夺，除了中国之外的世界各大著名的博物馆都馆藏了大量的古埃及古董，并且是博物馆的镇馆之宝，美国更是在开罗斥巨资建立了以传播西方文化为目的的美国大学，这很类似中国的清大，也是美国用庚子赔款所建立，不过现在的清大已经没有了美国的资金，但是清大与京大完全是美国的人才培训基地，多数学生都去了美国，成为美国公民。
埃及最有名还不是这些，而是金字塔，金字塔既没有金子，也不是塔，而是用石头砌成的一种方底或正三角底、多变底尖顶的建筑物，由于酷似汉字“金”，所以中国学者就将其翻译为金字塔。
胡夫金字塔是埃及已经发现的96坐金字塔中最高的，原高度146。5米，相当于40层的摩天大楼，后来经过4000多年的风吹日晒，高度降了10米，即使如此，在巴黎埃菲尔铁塔建成之前，都是世界上最高的建筑物。
最大的胡夫金字塔约建于公元前2690年，底座每边长230多米，围着走一圈就是一公里；三角面斜度52度，塔底面积52，900平方米；塔身由230万块石头砌成，每块石头平均重2。5吨，最重的达到160吨；有学者估计，如果用火车装运金字塔的石料，大约要用60万节车皮；如果把这些石头凿碎，铺成一条一尺宽的道路，大约可以绕地球一周，相传10万人用了20年的时间才得以建成。该金字塔内部的通道对外开放，该通道设计精巧，计算精密，令世人赞叹。
第二大金字塔是胡夫的儿子哈夫拉国王的陵墓，建于公元前2650年，比胡夫金字塔低3米，现高为133。5米。但建筑形式更加完美壮观，塔前建有庙宇等附属建筑和著名的狮身人面像。狮身人面像的面部参照哈佛拉，身体为狮子，高22米，长57米，雕象的一个耳朵就有2米高。整个雕象除狮爪外，全部由一块天然岩石雕成。由于石质疏松，且经历了4000多年的岁月，整个雕象风化严重，面部严重破损，有人说是马姆鲁克把它当作靶子练习射击所致，也有人说是18世纪拿破仑入侵埃及时炮击留下的痕迹。
第三大金字塔是胡夫的孙子门卡乌拉国王，建于公元前2600年左右。当时正是第四王朝衰落时期，金字塔的建筑也开始被腐蚀。门卡乌拉金字塔的高度突然降低到66米，内部结构倒塌。
三座金字塔石块，用拿破仑的话说可在法国国境四周建造一道高三公尺，厚三十公分的围墙。金字塔的斜度都是五十二度，每一石块密密相连，休想找到缝隙，连刀尖也都插不进，不得不佩服古埃及的度量及工程等一些技术。去埃及旅游如果没有去观看金字塔就等于没有去，现在的金字塔景区入夜后有灯光表演展现埃及文化，也是相当地精彩。
苏富比此次选择开罗作为拍卖地点倒也是颇有意思，毕竟这里濒临地中海，又通过苏伊士运河与印度洋相连，当年罗斯福丘吉尔斯大林这三大联盟国的头头就在这里会谈，可见埃及的地理位置是非常非常之特殊。
李墨白带着蒋絮涵到了开罗后，自有苏富比的工作人员接待，并安排了车辆，倒是没有引起多大的注意，便惬意地逐个景点地游览埃及的风光与遗址，老虎和豹子则是形影不离地跟在身边。
蒋絮涵看到真实的金字塔建筑群的时候，也是惊讶异常，感叹不已。事实上，没有人看到金字塔的时候不赞叹，4700年前修建的如此浩大的工程，想想都觉着不可思议。
李墨白一行在埃及的开罗和卢克索游览了3天后，张群也到了埃及，并与李墨白通了电话，李墨白并没有去和张群见面，没有必要。张群自是明白，李墨白没有说是见面，即使自己提出来也会碰壁，自是不会自找不舒服。
事实上，李墨白现在还真是没有时间去跟张群打屁，因为山鹰给李墨白提供了一个消息，一个埃及古董走私商人手上有一批古埃及文物，李墨白的兴趣顿时全部集中在这里了。
李墨白对于图坦卡蒙墓出土的那些宝贝着实羡慕，但对于弈扒开埃及的法老墓却是没有兴趣，倒不是担心法老的诅咒，主要是古埃及文明遭遇了太多的磨难，而且埃及人也没有伤害过中国，不似老毛子深深地伤害过中国，以及印度阿三自不量力地一而再地挑衅。
对于去扒开法老墓没有兴趣，并不意味着李墨白就不会和埃及的盗墓贼打交道，李墨白才不怕这些东西是黑货，只要是好东西，李墨白自是会毫不犹豫地出手，只是想要运出来有些难度，毕竟埃及几年来对于非法的文物走私打击非常的严厉。
埃及和中国一样，是文物被盗掘的最严重的国家，卢克索的帝王谷几乎可以说是盗墓贼的天堂。虽说埃及成立了文物部整天和英法美德等打口水仗，追索被盗文物，但是国内对于文物的保护比中国还要差，埃及博物馆几乎可以说文物的坟墓，有些珍贵文物在地下室放了几十年都无人问津，直到腐朽糜烂。
因而李墨白却和这些文物走私商人打交道，丝毫没有心理压力，不以为然地认为这可是帮助埃及保护文物，且是彰显国际友人情怀的壮举。
山鹰的消息很精确，老虎和豹子接触过后，的确是有大买卖，李墨白不由心动不已，即使不如图坦卡蒙墓出土的那些宝贝，但总不会差到那里去，毕竟对方的开价可不是小数目，而是总价过亿美元。
李墨白坐上老虎和豹子租来的汽车，来到开罗老城区的一间小旅馆，在老虎和豹子的张罗下，给李墨白重新化了妆，除非是身边最熟悉的人，否则是很难认出现在的李墨白就是李墨白。
选择老城区就是因为开罗的老城区较为落后混乱，尤其是在埃及人看来，亚裔实在是没有太大区别，即使走私商人被逮了，也难以牵连到李墨白。
换了一身行头的李墨白又跟着老虎和豹子等人前往看货的地点，对方选择的地点在汗哈利里市场，不得不说这是一个看货的好地方，这儿是开罗最大的古玩市场，各国游人非常之多，可谓是大隐于市。
李墨白一行几人一幅亚裔游客地模样，在市场上转悠了起来，入目尽是一些工艺品，自是吸引不了李墨白，不过为了扮的更似游客，李墨白却是兴趣盎然地买了几件工艺品。
转悠了一会儿，李墨白三人便转悠到了一家门脸不小的珠宝店，老虎走进店里后，便道，“我要订购1001串项链。”
李墨白听到老虎的话不由了，这还真是有点芝麻开门的意思，各国的古董走私商人都是一个德行。
听到老虎的话，工作人员自是请老虎到里面谈，看上去一点问题没有，只是普通的商业活动而已，只是商业活动背后隐藏的是古董走私交易。
跟着工作人员绕了一圈之后，李墨白也不知道最终绕到了哪里，就在李墨白有些不耐烦的时候，终于见到了主事人法拉格。
交谈过后，李墨白还是没有看到那些要交易的宝贝，只是看到了宝贝的照片，即使只是看到了照片，李墨白也不由得有些吃惊。
第三百九十三章死者之书
法拉格是典型的阿拉伯人，个头不太高，留着小胡子，一眼看上去就知道是个精明的人，那双小眼睛贼亮贼亮，不愧是道上非常有名的文物贩子。
李墨白并没有以主事人的身份出现，现在的李墨白是文物鉴定师，看到这些照片后，李墨白心中更加兴奋起来，心道这一次还真是来对了地方。
这些照片上大多都是石灰石碑，上面有不少古埃及的文字，对于李墨白简直是致命的诱惑，又如何能不兴奋，再往下看的时候，李墨白更加惊讶起来，竟然有死者之书的照片。
西方人以瓷器称呼中国，说明中国的瓷器相当发达，如果以此类推的话，埃及应该被称之为石头，埃及的历史就是一部石头记，很多珍贵的史料就记载在石碑上，很多的珍贵文物也是石头，石人、石棺、石碑、石柱、石雕，名目繁多，难以胜数。
但是在埃及文明中，最珍贵的却是死者之书。埃及人在公元前2600年的时候便发明了草纸，也就是割下尼罗河边的芦苇，然后把芦苇切成一片片后泡在水里，然后将湿透的芦苇片横直重叠压平成一块块，风干后便成纸，这是人类最早的纸，也是世界上最早懂得用芦苇的茎来造写字的笔和用水混合黑烟灰及胶浆来制成墨水的民族。
于是，根据宗教仪式，埃及死者在通向复活之路时，必须于棺木中置放“死者之书”。死者之书大部分以纸莎草写成，记录死者生平好恶，以及奥西里斯的审判等情节。因此，死者之书便成为了埃及历史的最珍贵的史料。
最为关键的是，越是权贵阶层的死者之书记载的内容越多，而死者之书的绘画也就更加精美，是旷世艺术品，英国大英博物馆珍藏的《亚尼的死者之书》记载埃及公元前十三世纪新王国时代保存最完美、绘画最出色的死者之书，长达24米，一共六十章，记载了这个叫做亚尼的人的一生，可以说是大英博物馆的镇馆之宝之一。
现今流传下来的死者之书自然也不少，但是其艺术水准与史料价值很少有达到《亚尼的死者之书》的水准，也不够完整，即使如此，依然珍贵无比，无论是研究还是收藏都是价值连城。
而李墨白眼前看到的照片正是死者之书的局部，虽然不知道来自于什么年代，但从照片来看，这部死亡之书无论是保存还是绘画都与《亚尼的死者之书》不遑相让，甚至在绘画方面更加出色，李墨白又如何不震惊。
对于李墨白而言，研究价值相对更久远，艺术鉴赏价值更重要，这其中的养分绝对可以让李墨白的绘画视野上升一个台阶。
再没有看到实物的情况下，李墨白已经确定了这是真迹，绝非作伪。艺术作品要想在李墨白面前作伪的可能性几乎没有，画风决定了绘画作品存在着天生的缺陷。
死者之书