摩登时代- 第211节

“在Xylon先生正在构思的那个故事发生前约400年，来自塞浦路斯的希腊人芝诺航行在爱琴海上，他不幸遭遇海难，虽然大难不死，但是携带的财产无一留存，他在郁闷之际忽然发现，如果可以控制自己的内心世界，那么财产的损失并不能妨碍他追求心灵快乐。芝诺回到陆地后四处宣扬此次遭遇以及由此引发的思考，后来又通过类似于古印度人练瑜迦时的冥想，在雅典创办了古罗马最伟大的哲学流派——斯多葛学派。”

“Xylon先生一定很好奇为什么我会扯这么大堆看似对您完全没有价值的信息，而我之所以要回顾斯多葛学派的来历，是因为罗马皇帝马可·奥勒留便是一名杰出的斯多葛主义继承者，他同时也是西方哲学史上伟大的思想家，被后人尊称为‘哲学王’。在他哲学家和皇帝的两种身份中，前者给后人带来更大的影响和思考。而您故事里那位老皇帝，和马可·奥勒留的形象已经非常的接近了。”

“在公元96年至180年，罗马先后被5位贤明的皇帝统治，世称‘五贤王’，他们分别是涅尔瓦、图拉真、哈德良、安东尼比约和马可·奥勒留。在他们的统治下，罗马的疆土扩展到前所未有的地步，东起幼发拉底河，西至大西洋，南起北非，北至大不列颠的万万公民宣誓效忠皇帝并接受他的恩泽，无数珍禽猛兽被送到罗马城的斗兽场，奴隶被迫和它们搏斗，以娱乐罗马公民和贵族，显示帝国的强大，同时震慑远方的蛮夷和皇帝身边的图谋不轨者。”

“马可·奥勒留在位20年，有一大半的时间，他无法呆在罗马城，只能在帝国的各个行省之间奔走，去平息由瘟疫引发的暴乱和野蛮人的入侵，这些野蛮人包括东面的安息人和多瑙河以北的日耳曼人等。马可·奥勒留的伟大之处在于，他在十几年的戎马生涯中，在奔走的马背上写了流传千古的《沉思录》，它以马可·奥勒留与自己对话的方式探讨了人的美德、精神的困顿与追索等话题。”

“《沉思录》，那可是一部堪称伟大的作品！”萧逸臣同说过这部作品的，但是并没有仔细的读过，不过看那位教授脸上的表情，他应该是对这部作品推崇备至。

“他是一个悲怆的人，在一系列必须加以抗拒的各种欲望里，他感到其中最具有吸引力的一种就是想要引退去一个宁静的乡村生活的那种愿望。但是实现这种愿望的机会始终没有来临，这是后来罗素对他的评价。”这位教授点点头。

“不过和您正在构想的那个故事有所不同，在真实的历史中，马可·奥勒留并非被儿子弑杀而亡，公元180年，马可因为长期劳顿、心力交瘁，病逝于今维也纳地区。不过他在位的时候，的确遭遇过阴谋篡位的事件，驻叙利亚的将军卡希厄斯想要杀死皇帝并继承他无上的权力，但是事情很快败露。”

“在对待这件事情上，哲学王再一次显示了他的宽容和仁慈，为了避免事件扩大而殃及更多的军士和贵族，他下令把卡希厄斯叛乱的证据烧毁，他甚至没有怎么处罚卡希厄斯，后者却很快被自己的部属杀死。这整个事件非常绝妙的诠释了马可·奥勒留的处世思想：任何事物皆有自己合理的归宿，不要强加自己的力量来影响它们。”

“1500后，中国的清朝皇帝开始思考同样的命题，他们在皇宫大殿的牌匾上写了‘无为’二字，以此来揭示治国最顶级的智慧。”萧逸臣点点头，尽管在《角斗士》的剧情中，马可·奥勒的出现只是故事的一个引子，但是他没有想到原来这个人物这么有来头。他一开始还是小看了这个故事，不得不承认原作者应该是有着深厚的历史功底。

“可历史总是充满了讽刺，马可·奥勒留做的另一件让人郁闷的事情是把皇位继承人交给了儿子康茂德。他打破传统，让儿子康茂德自14、5岁便参与政事。他其实深知康茂德的无能，但是梦想元老院中的贤者能引导康茂德，让他成为一个爱惜荣誉的正直的人。”

“正如马可·奥勒留期望的，在自己死后，康茂德即位，成为罗马近100年来第一个‘生而为帝者’。但是马可·奥勒留万万没有想到，康茂德会成为和尼禄、卡里古拉、图密善齐名的暴君，罗马帝国也由此从全盛进入衰败。”

通过这位历史学教授的讲述，萧逸臣还了解到这样一个基本的事实，《角斗士》里，马可·奥勒留想让当麦克西穆斯当执政官和罗马公民的保护人，在和麦克西姆斯交谈的最后，他说道：“请给我一个父子间的拥抱。”这句话其实有很深的含意。在此之前的一百多年间，在罗马的传统里，继承人的产生是由老皇帝挑选贤能的人，收他为义子，培养他，待他成年后立他为执政官。

第二百七十三章　老而弥坚的雷德利·斯科特

这位教授为萧逸臣补充了很多历史性的知识，通过介绍罗马皇帝马可·奥勒留的生平历史，一副波澜壮阔的古罗马历史画卷在萧逸臣面前缓缓的展开。有了这样的积淀，有关这个剧本的主线很快就被萧逸臣勾勒了出来，他向X—TMD提供了一个比剧情提要更为详实的大纲，他虽然没有明确的挑明剧情，但是有关这个故事的很多设定其实都是在暗示自己的一些想法。

收到这样一份创作纲要，留给X—TMD编创人员自由发挥的空间其实并不大，他们严格的按照萧逸臣提供的信息开始着手完善整个剧本。而自从得知了萧逸臣的创作构想之后，华特·帕克斯一直很关心剧本的创作进度，一开始他只是希望剧本能够塑造出一个能够带领观众展开古罗马时期情感之旅的勇士，但随着剧本的成形，他开始意识到物色影片的导演才最具挑战。

“他不但要有能力驾驭片中壮观恢宏的场景，还必须精通人物和故事的必要元素，不能让影片背景喧宾夺主。”这个“他”就是萧逸臣眼中对这部影片导演的要求，虽然是由华特·帕克斯来担任影片的制片，但萧逸臣的意见对华特·帕克斯选择合适的导演依旧能够起到至关重要的作用。

按照萧逸臣提出的要求，华特·帕克斯开始有意向的和一些导演进行接触。而这个时候，和这部影片息息相关的另外一个人物，却正徘徊在人生的最低谷，在留下和离开之间做着艰难的抉择。

“咚！咚！咚！”华特·帕克斯轻轻的敲了敲门，没有人来开门，他又敲了一次，依旧没有反应。“你确定雷德利·斯科特先生就呆在自己的公寓里？”华特·帕克斯满脸疑惑的看着那个收了自己不菲的小费，并且信誓旦旦的表示雷德利·斯科特这几天根本就没有离开过公寓楼的门房。

“我想斯科特先生可能正在休息，他的作息时间并不固定。我经常可以碰到他在一天中不同的时候穿着睡衣来取他订的报纸。”那位门房这样来解释华特·帕克斯敲门却无人应答的原因。

“这么说我今天来得不是时候？”华特·帕克斯皱了皱眉，这显然不是他希望看到的结果。

“这个……”那位门房显得有些为难，他确实有办法叫醒雷德利·斯科特，但是凭借他多年对自己房客的了解，这个时候去打扰斯科特，迎接他的将会是一顿臭骂，这英国老头的脾气可不小。

华特·帕克斯又从口袋拿出了50美元的小费，“我有很重要的事情要和斯科特先生面谈，而且最好是现在！”

“好吧！”这位门房最终还是没有抵御住50美元小费对自己的诱惑，他拿出自己的电话，小心翼翼的拨通了雷德利·斯科特房间里的电话，拨号音嘟嘟的响了很多次，可就是没有人接电话。

“先生，我已经尽力，我可以向你保证斯科特先生就在自己的公寓里，但是他现在不接电话！”这位门房很无奈的朝华特·帕克斯耸耸肩，表示这次自己也无能为力了。

华特·帕克斯嘴动了动，刚想要说什么，房门突然被打开了，身穿睡衣的雷德利·斯科特怒气冲冲的出现在门口，“威尔，我和你说过很多次了，不要在我休息的时候待人来打扰我，难道你不明白，看来我真的需要和物业公司进行一次严正的交涉，我认为你现在已经不适合继续带着你的工作岗位上了！”

“这不是他的错，事实上他只是遵照我的要求做了他应该做的事情！”在雷德利·斯科特一番不分青红皂白的“咆哮”之后，华特·帕克斯终于明白了刚才那位门房给斯科特打电话的时候为什么会是一脸痛苦的表情，这位六十三岁的英国导演，这时候的形象和绅士可是相差很远。

顺着门房威尔感激的目光，雷德利·斯科特终于发现了站在一旁的华特·帕克斯，他觉得对方有些眼熟，但又想不起来究竟在那里见过，“您是？”

“梦工厂影业执行副总裁，华特·帕克斯。”华特·帕克斯友好的向斯科特伸出了右手：“很高兴见到你，雷德利·斯科特先生！”

“你好，帕克斯先生！”还好雷德利·斯科特毕竟没有忘掉自己英国人的身份，刚才还暴跳如雷的他现在却很有礼貌的和这个打扰自己休息的“主谋”友好的握手。

梦工厂虽然成立仅仅5年的时间，但却成功的实现了跨越式的发展，不但在动画片领域有了和迪士尼叫板的实力，而且每年至少一部的卖座大片，也奠定了起在好莱坞电影公司中的独特地位。更不要说公司的三巨头现在都是好莱坞影坛呼风唤雨的人物，梦工厂，确实成为了很多电影人实现梦想的舞台。

得知华特·帕克斯是梦工厂的代表，雷德利·斯科特的态度马上就发生了一百八十度的转变，他很热情的将华特·帕克斯请进屋。斯科特公寓客厅里的落地窗窗帘紧闭，所以房间里的光线有些昏暗，不过房间里的陈设很整洁，从这一点上看，斯科特还是很好的保持了英国人严谨认真的生活态度。

斯科特打开了紧闭的窗帘，房间里立刻变得敞亮了很多。没有过多的客套，华特·帕克斯一坐下来就直奔主题：“我听说斯科特先生现在改行当了制片，不知道这是否是您真实的想法，或者是有其他的原因，但是我其实更怀念您的《异形》，看那部电影的时候我还在上大学，那时候您的电影给我的感觉真是太棒了！”

斯科特是做电视广告出身，70年代他曾是欧洲商业电视片领域最富创造力的人，之后涉足影坛的他很快成了70年代最有希望的导演之一。

1977年，他接拍了《异形》，该片于1979年上映。《异形》这部电影的意义远超过一部普通的恐怖片。该片所营造的全新恐怖太空环境，丝毫不逊于《星球大战》的特效，两者都成为电影史上的里程碑，并一再被模仿、致敬。通过《异形》，斯科特在好莱坞乃至整个世界打响了名号。

但是此后斯科特的事业却是起起伏伏，《异形》打响招牌后，斯科特在1982年获得香港邵逸夫的投资，执导由哈里森·福特主演的《银翼杀手》，以黑色电影的侦探片手法来探讨一个哲学性的主题——人类与复制人的关系。

为了影片过于复杂的内容，斯科特多次与摄制组发生冲突，最终影片还是遭到了电影艺术家们的抨击，票房也遭惨败，直到90年代早期，这部影片在家庭市场中发行，才重新被公认为是一部科幻电影的杰作。

1991年，斯科特的影片《末路狂花》获得评论界的赞誉，同时也赢得了票房上的成功，影片获得最佳导演