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我走到车站赶上了车，回到家里，已是１２点４０分了。妻子问我，吃饭没有？我说没有，拿起碗舀起就吃。又是我喜欢吃的炖肉，我吃得狼吞虎咽。我吃得正欢的时候，妻子阴阴地说，看来你昨夜在你野婆娘那里浪得太欢了，太受累了。
我惊得筷子差点落在地下，对她说，我不是给你说了，我是在村上开税收紧急会么？
她说，鬼才相信你的鬼话。
我说，你凭什么不相信我？我真的在村上开会。
她说，收起来吧。你如果真是在村上开会，哪有不留你在那吃饭的？
我说，时间要早不迟不说，况且我一直不吃村上的饭，这是我在那的好口碑；偶尔在村上吃点，也是吃书记个人的。今天他有事。
她呸了一口道，鬼相信。你昨晚一定在你野婆娘那里鬼混。不说了，你混你的，你迟早会毁了你自己。
我急得直跺脚，对她说，那我给书记家打个电话，你问问他。我拨了书记家的电话给了她，她接了一下道，欠电话费。
我在急急中想办法，内心突然一亮，对她说，有了，民兵连长的家就在村委楼下，在卖副食，他今上午也在开会，你问问他，一切就真相大白了。
她说，你打。
怪事出现了，这个平时在我脑中非常熟悉的电话号码，这时后三位记不清楚了。反复想，还是记不大清楚。越急越糊涂越记不清楚。最后，我估摸着是这个号码４６７４２１６，拨了交给她，对她说，你问是不是民兵连长家。
她接了电话后，听了一句，就将电话狠狠地甩在了地上，她朝我吼道，那头说是玫瑰夜总会！
我恨不得一边脸上长出四张嘴来辩说！
原刊《义乌日报》2003、9月作家专栏
（五）、反差性
1：什么是反差性？
即是事物内部属性间的相互比较、事物与事物之间的相互比较，形成的强烈差距，让人感觉到幽默。
这个可能不太好理解，让我用我的精彩幽默作品说话。请看下面的例子：
驴肝肺
从县城到秀水镇有四十里；从秀水镇到高川乡有七十里。要高川乡办完事；已经是晚上七点过；到秀水时；八点过了。由于第二天还要继续到高川做事；我便对司机小黄说；晚上不回县城了；住秀水；反正你家也在秀水。我对同车的小邓说；你住你姨那里？
小邓说；好。
小黄说；谢谢！
小黄是单位请的司机；家就在秀水镇。他有一个才两岁多点的儿子；他爱人上夜班时；便让他爸在带。老年人如何带得小孩过夜？因此经常着凉。于是小黄的爱人在上夜班时；便要小黄从四十里外的县城赶车回来带小孩。小黄有时回来有时不回来。为此俩人的关系不大好。
我住在秀水镇的意思；是清楚的。
我让小黄开车回家；我自己去旅馆开房。旅馆带洗澡的要四十元。我心中好一阵痛！
一觉醒来；已经是早晨八点过。我给小黄打电话；叫他把车开到旅馆来；我们马上去高川乡。
半小时后小黄到了。车上除了小邓外；还多了单位上的小张小刘。我诧异地问他们道；你们怎么也在车上？
小刘道；小黄昨晚在县城。
我圆睁双目问小黄道；你昨晚回了县城？
他道；是。
我眼中喷火地道；为什么？
他道；小邓想回去，我也想回去与小刘小张他们打牌。
我道；昨晚我住旅馆花了四十元！你难道就一点不明白我留下来住旅馆的意思？
小黄道；我想了一下；你可能想在歌厅找个女朋友带回旅馆里住。
我鼻子中肯定出了血。我一身都是汗。我坐在开往高川乡的车上；拍着疼痛的胸道；时代在飞速进步；进步到好心都让人疑神疑鬼了。
这就是用反差性写出来的幽默作品。在这篇幽默作品里，我的“好心”，与小黄的多疑对比，形成了强烈的差距，从而形成了幽默。
再看一篇：
情人为什么比爱人好
想了几个月，最后反复比较确定，情人还真个在许多方面比爱人好呢。君若不信，请听我道来。
我们给情人写诗，即使读者只有情人一个，情人也会非常激动、感动，会对诗的每一个字、甚至标点都充满激｜情。我们的情诗比情人的总经理爱人、百千万家财都重要。诗歌能让我们的情人腋下长出一对洁白的翅膀，在月亮下飞呀飞。但是我们如果给我们的爱人写情诗，会受到他们巨大的践踏，她会说，哟，写得真好，好诗，真是一条你妈那B的肥蚕子吐出的好丝（诗）哟！
怎样做幽默家（原创幽默理论著作）（19）
在冬天，我们在一棵巨大的树下，看着上面的秃枝，想着情人，相爱这么久，我们彼此都还不想得到对方，因为我们更知道距离使对方更美这个真理，但是我们心中因充满万千想像，而觉得世界真美，上面这光秃秃的树上都长满了绿叶、开满了花朵。在夏天，我们在绿荫下想着我们的爱人，他们完成把我们当成他们的私有财产，任意喝叱、驱赶、侮辱、打骂，他们看着我们的脸是黑的，看着他们怀中的狗脸却是笑的，我们真是生不如死！想到这里，这绿荫的树呵，也被完全剔光了树枝，树尖的那一点绿叶都被拔光，巨大的树成为一个巨大电线杆般的“1”立在地上。
音乐的确是让人将发硬的身体、沉重的灵魂变软变轻的好东西。我们和情人到音乐茶座去，唱几十首歌都还有劲；半夜二三点，我们的双脚差不多已经是在地上拖了还有力气跳。这真飘逸！是精神世界中最顶级生活之一。我们能把自己的爱人拥进去又唱又跳吗？我们最多是在家里的厕所里使劲唱给爱人听，但是爱人从不欣赏我们的确要比歌唱家差一小点的歌喉，所以烦，讽刺说我们左得都左到城市下面的污水道中去了。
与爱人在外面吃了东西，爱人打着饱嗝，命令我们去把单买了。与情人在外面吃了东西，我们高喊买单，情人便抢着去翻自己的皮包。如果我们故意放慢一下自己打开皮夹子的速度，保证今天又白吃了一顿。
某一天，我们发现，自己放在衣服皮包的一大迭钱突然不见了。破案的结果，是我们的爱人偷了去打牌，早输光了。我们恨，却没任何办法。情人绝对不会伸手到我们的皮包里偷钱去打牌。我们和情人在一起打牌时，情人总会问我们，有钱没有？没有我给你赞助点。而只要我们狠心，在牌桌上可以毫不手软地猛赢情人的钱，情人那大傻瓜还笑呵呵地说着输得舒服呢。
下雪了，我们约情人去看雪，情人欢快地答应了，因为我们知道我们将在雪中找到绝美的风景。但是我们如果约我们的爱人去赏雪，他们吼道，可以呵，你先把今年要腌的腊猪头砍开，把那一脑袋的黑猪毛拔干净再说。
我们身上难免有些什么臭味，比如头发中有臭味，口中有什么味道，腋下有什么味道，胸上有什么味道，脚上有什么味道，甚至是我们的下身都有什么味道。这些味道在天下任何一个人面前都是废气，但是恰恰在我们的情人那里，是个宝。他们没事的时候，想我们的时候，就想我们的这些味道，他们感觉美极了。但是我们的爱人呢，你们说，我们的爱人哪一个喜欢我们身上的这些臭味道？
夏天来了，我们对情人说，十五月圆的晚上，我们去乡村露宿，主要是欣赏月光下田田荷叶的静谧，和听万千虫儿们对爱情的倾诉、追求及得手后的###。这样的邀请，让情人天天想着、盼着，成为情人魂牵梦绕的事，巴不得马上成行。如果我们邀请自己的爱人在月圆的晚上去看田田荷叶的静谧，他们肯定会说我们的脑子出了毛病，这奇怪的思想只有我们脑袋上那多长出的大恶疮中才会产生。
我们难免有醉的时候。如果我们与情人在一起醉了，情人会把我们弄上他们的床，然后用热热的毛帕给我们深情地擦干净，然后守着我们睡在一旁，直到我们醒。我们在爱人面前醉后是什么待遇？我们进门后就倒下，他们不会把我们弄上床，因为他们早就恨死我们喝醉了，所以他们干脆把我们再蹬几脚，让我们的身体横着把门拦着，让我们在地板上睡一夜，让我们兼当一把在门里面反锁上的双重铁锁。
爱人经常指着名车、别墅、裘衣、贵重首饰。。。。。。呵斥我们，说人家的爱人什么都弄了回来，你却什么也没有给我弄回来，哪怕是你给我们抢点回来也行。这让我们这些精神上非常富有的人特别有失败感、挫折感。但是情人绝不会贪图这些，情人在物质上对我们的要求让我们最满意，因为他们要求最简单。情人对我们说，只要能在一起，你下面找片树叶，上面再找片树叶，你再找一把竹叶串起来让我可以遮羞就行了。
。。。。。。
总之，如果我们是大雁的话，情人在我们的耳边讲着南方的故事，让我们疲惫的翅膀会越来越有力气飞。而我们的爱人，则是不断坠在我们脚上、翅膀上、脖子上的石头与铁块，让我们越飞越低，落下去的地方不是千万里美的清波，非常像正煮得咕咚咕咚跳的油锅！
在这篇幽默作品里，有太多方面的比较，形成了强烈的反差，从而让我们觉得非常愉快。
我提倡一个人在创作幽默时，尽量多使用反差性。因为把两个或者几个事物进行比较，是非常容易的事。成与败、美与丑、生与死、香与臭、爱与恨、雅与俗……，可以信手拈来。
2：反差性常用的两种方法：颠倒与递进
颠倒与递进，是最容易形成反差性的两种创作手法。
先说颠倒。
先看一则例子：
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细想过去几千年，中国人的确有劣根性存在，而且，不少的劣根性，竟然成为中国最好的知识分子追求的境界。
比如说考进士吧。考上进士，不过是为了好当官，在一个朝代中，有了不断当上大官的资本。而中国哪一个朝代手握实权的官员，不是像一棵长在地势低洼之处肥土中的青松，四面的肥水，直朝它的树根下流过来？
如果当了这棵青松，肥水不是四面八方朝它流过来，而是要它把自己的肥水朝四面八方流过去，让它成为一棵全是骨头的瘦松，我想，“进士”，也许会成为最不值钱的玩艺儿。
怎样做幽默家（原创幽默理论著作）（20）
这是一种颠倒。
再看李汝珍写的《镜花缘》中的君子国。在我们现实的世界中，几千年都如此，也许今后一万年也是如此：人们买东西，总是希望对方秤砣抬得高高的，重的也要称轻；价钱给得少少的。
但是李汝珍笔下的君子国的人，在买东西时，恰恰要对方把秤压得低低的，要对方给自己的货越重越好；但是价钱，却是要给得高高的。水果本是2元钱1斤，他非要给对方3元钱1斤。李汝珍一个颠倒，幽默尽了前后一万年的人！
递进也是一种形成反差性的好手段，请看我写的一个幽默小品。
交女上上策