为了抵抗进攻军队的地空立体战，强迫居民或侨民住进顶楼，充当人体盾牌。
他们的整个计划，无异于将大上海坐在火药堆上。
日军大本营两次下达训令：“大战在即，勿容稍怠。”
日本在乡军人会等团体也鼓噪“宁为玉碎”，“焦土抵抗”等口号，一时间，一场把“东方巴黎”化为焦土的巨大灾难威胁着上海千百万民众。
大厦将倾，困兽犹斗。
“展开登陆抗击战，以免日本陷入孤立无援”。
而在这些命运攸关的作战中，将实行自杀式的“玉碎战”，即要日本士兵和人民用肉体去硬拼盟军的飞机，舰艇，坦克和大炮，以此来为天皇“效忠”。
松江佘山是上海唯一的一座山。
九峰十二山逶迤起伏十余里，风光秀美，人文景观荟萃，既有翠竹摇曳，茶园飘香，又有清澈的环山河蜿蜒绕山，环境幽静。
天将要黑的时候，她们越登越高，从上凭借山林的自然风光，向下俯瞰确感觉得有点山的意思。
在一个山坳里，这里三面环山，正面围着电网，山背面要么是十多米深的悬崖，有鬼子设岗把守。
人们被驱赶着在一个天然山洞两侧炸山开石开出了几个数百米深的侧洞，而后又垒砌上石墙。
对于那些曾经经历苦难，抑或为在苦难中的亲人担忧的人们来说，这是漫长的一年，难忘而又苦涩。
当战争威胁到人们的生命的时候，她们毅然选择了奋起反抗。
她们个个身怀绝技，加入军统特训后，却并没有屈服，仍然与敌人作着斗争，出生入死，不畏艰险，战斗在敌人心脏。
便成了一支日本鬼子的见血封喉尖刀。
这些女人常年在敌后沦陷环境下生存，这激起了她们的更大爱国热情，她们体力和忍耐力超强坚韧。
她们思想单纯，易于受抗日思想感召，一旦为了打击日本鬼子则至死不渝。
飞刀和钢弩训练是常修课目，闭着眼睛她们都能百发百中。
莫说眼前亲历其境的人，就是那些看到的日本鬼子，脖子事后都感觉凉飕飕的。
二．
（）
陈颖弘把军火库的地形图背得滚瓜烂熟，其实根本不需要别人领路。
军火库建在城郊偏僻之处，与市区隔得甚远，有两个中队日本鬼子驻守在此。
大多数官兵都在里面吃年晚饭，只有一个小队在门前守卫。
陈颖弘猛一挥手，十几把飞镖一齐射入哨兵们的胸膛和喉头，每人一把。
一个小队的日军哨兵连哼都没哼一声就全体报销了。
突击队员电闪上前，托住十来个即将倒地的日军，把他们轻轻放到地上，然后迅速拖入黑暗的掩蔽处。
分工明确，干脆利落，动作标准且专业。
幽暗的楼脚下两边出现几个人影，接着人影迅速冲向停放运输车辆的地点，哨兵发现情形不妙，想要朝人影仓促开枪，枪还未抬起，随即被对方微声冲锋枪的子弹击中而无声地倒下。
此时她们己离目标地点只有一百多米的距离，火光一闪烁
此时，四边的三个方向都响起了枪声和爆炸声，照明弹强烈的亮光也使躲藏的人暴露无遗，她们使用声东击西手段，
她抽空观察了一下房屋和周围的地形道路，这是从事地下工作的需要。
敌人设有好几道铁丝网；网上布满了照明雷，蝴蝶雷，一触即亮引起爆炸。
楼的前后面明堡暗堡犬牙交错；形成严密的火力网。
一到夜晚；曳光弹把夜空照得通明；一条条探照灯柱；不停地在暗堡阵地上晃动。
这栋房子看似两层，但实际上楼上与楼下是分割的，楼梯已被堵死。
从屋后的平台上有路直通二楼。
她想进一步了解一下二楼到底住着什么人。
因为有几个早晨，她都曾见过一个身材高大的胖子，经常在走廊上来回走动。
此人三十多岁，穿戴不凡。
我猜想他肯定不是等闲之辈，有可能是在汪伪政府里做事的。
仓促集合起来的鬼子正准备四下里搜索他们的敌人，鬼子兵不愧是些久经训练的士兵，除了没来得及躲避的几个鬼子当场毙命，其他鬼子则迅速地找好掩体反击，并相互掩护着向前冲过来。
各种枪声响起，打在石头上火花乱溅，子弹上下弹跳。
这是武力对武力，更是意志对意志的突发性战斗。
日本鬼子为进攻楼房急于速决，已经露出他们躁进急乱的弱点。
我方则宜于坚守，必须沉着冷静而又坚定果断方能战胜敌人。
关键是要有遇变不慌，临阵不乱，见危不惧的大无畏精神。
陈颖弘传达了上面的指示，告知大家要勇敢迎敌，勿慌勿躁。
经过研究，进一步严密了作战部署，
个个精神振奋，斗志倍增，都勇敢地坚守在战斗岗位上，准备迎接更加严峻的战斗。
在楼内顽敌面前，她们终于夺取了战斗的绝对优势。
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在这里，陈颖弘她们终于找到军火库的入口，冲进装军火的山洞里里面抓起将几包总重约近百公斤的炸药紧紧地贴在军火库的弹药垛上。
全然不顾敌人的扫射，扯开了导火索，另外一个洞内有人不知道该怎么办，于是她们就把一个个汽油桶推倒燃着了火。
敌人的警报声大作。
外面电网上冒着火花，洞里响起了连环的爆炸声直震地大地哄哄作响。
剧烈的爆炸声震荡着洞壁，在洞里不断地回荡。
敌人们看到攻不进，占不了，伤亡又多，更怕还有援军来到，开始陆续撤离。
她们像一把锋利的剑，一下子将敌人的包围撕开，她们机警沉着地应对，终于化险为夷。
第二十九章．无法抹去的印痕
一．
当两名戴着白色手套的服务生缓缓拉开百乐门黄铜把手的大门时，她幽雅的身姿总会如期出现在大理石的台阶上。
抬眼处，依旧铺着猩红色地毯的弧形转角楼梯就在眼前。
田秋芬眯起眼看着幽暗灯光下那一张张挂牌，这里和她几年前第一次来百乐门时几乎一模一样。
舞曲伴着灯光从舞厅的每一个角落传来，田秋芬和当年一样优雅地脱下大衣递到旁边的侍者手上，然后转身滑入舞池。
把手搭在20出头的男舞师手里，在音乐和灯光的背景中，一切似乎都回到了过去，回到了几年前的那一个个夜晚，回到了她那些离不开百乐门的青春往事。
姐妹们又各自消失在茫茫的人海与车流之中。
她的富裕家境让她对华丽奢侈的生活念念不忘，她经历过旧中国无人能及的大富大贵，也经历了战乱时期平民一样的颠沛流离，更经历了常人难以忍受的凄凉与孤独。
然而她的骨子里永远都有着我们无法探究的高贵，理想，天真，隐忍和满足。
她对生活的要求充满着与生俱来的幽雅和韧性，也充满了及时行乐的小女子浅薄的智慧。
她那纤弱的身体在宽大的舞池中翩翩而舞，她已经不再仅仅是田秋芬一个人，她的身上有着更多那一代人永远无法抹去的印痕。
当她粉红色的身影一次又一次华丽的转身，这一定将成为永远，定格在关于青春和岁月的永恒回忆中。
田秋芬美丽的深处，含有一种静气，澄澈，无碍，无扰，一眼望去，暖的，冷的，各得其所。
人们呢，便安身在这宁静的深处，享受着美丽，波澜不惊。
在南方潋滟的秋色中，也是觉得安然不惊，那可是一种心安理得的美，不苛求，不奢求，该来的，该去的，一应俱全。
有埔江岸的水气，迷离，渺远，烟浪迷茫，想靠近时，却发现已经远离。
南京路，苏州河，黄埔江，老介福，百乐门，这些地方经过什么样的人？
发生过什么样的事？
人们熟悉的那些名字曾经在这里闪耀着，那些身影曾经在这里穿梭过，那些故事让这里沉淀了历史的风尘，曾经开放的烟花，如此繁华又如此落寞。
物是人非，不变只有那些老房子，那条老街，还有黄埔江的滔滔逝水。
大概，她常年躲在上海街巷的岁月深处，低眉，内敛，一如隔绝俗世的人，哪管凡尘间的纷扰嘈杂，只用思念回忆来抵挡内心的空寂罢了。
女人的美，不在外貌，而在风情。
风情，是属于一定的时代的，是品位，习惯，风度的统一体，是引而不发，含而不露的矜持感。
二．
她混杂了上海的风情，小心，细致，华美。
而这种儒雅，混沌，自然悠然的气质，是与生俱来的，无法模仿的。
旧上海是暧昧的，面目不清，声音含混，只一种姿态，就足以让人想入非非。
这里有的是挑逗和诱惑，逃得了这种逃不了那种，到底陷在温柔乡里，不醉不归。
旧上海还有点故弄玄虚，到处是窃窃私语，捕风捉影，飞短流长，再明亮的故事，也被传成了人约黄昏，疏影横斜，再刚烈的汉子，也不免气短情长。
旧上海是一种鸡尾酒，琐琐碎碎，拼拼凑凑，居然就成了另一种风情——五光十色，花团锦簇，哪怕一搅就碎。
旧上海真有说不尽的妩媚风流，却是一宵春梦，一世痴缠的那种。
这里是海上花，发黄的旧照片，箱子底有樟脑寒冷气息的旧衣裳上精致却干枯的花纹，有着一圈一圈年轮的老树，一些遗声，老唱片上略微走调，依然婉转的小曲，尖细的女声如此不真实，一些只言片语的深存回忆。
美人骨头轻不过三两，如花的面孔也终会凋零，化身成泥，但泥土中的芳香在耐住严寒后，总会在每年春归大地时，袅娜成无处不在的风景。
上海的美人就是这样一处风景，多少年过去了，风景虽已被历史风干，但倚风景而立的依旧是那些鲜活的面孔，还有各自精彩的传奇。
在上海女人所有的传奇里面，上世纪二十年代到四十年代的那部分最为精彩，成就了上海百年城市历史中最华丽的一幕光影，最浓郁的一段沉香。
诸多往事中；总少不了那些红颜的影子。
她们悄悄躲在岁月红尘的深处，眼波流转，巧笑倩兮，与许多年前旧上海鲜活的景象毫无二致。
要想成为一名杀手可决非易事，必须经过专门的训练，或者是江湖义士改行充任。
对杀手最基本的要求是胆大心细，心狠手辣，不但武功出众，还要有百步穿杨的枪法。社会上就出现了一批这样的杀手，不过为数并不多。
杀手平时和常人没有什么区别，仅从外表看绝对不会被别人怀疑。
这种人极少同别人交往，行动都很神秘。
杀手惯于独来独往，这主要出于职业的需要，过多地同他人接触，往往会暴露自己的行踪，给自己造成许多麻烦。
很少有人将她和那些杀手联系到一起。
肉身和灵魂，被一一填入，那是她们自己的梦，在献身抗敌之余，在劳碌奔波之外，勾勒出了一道淡淡的轮廓线，再慢慢描深。
有关那天长地久的爱情，罗曼蒂克的传奇故事，流浪与冒险，所
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