像一个简洁的小段子，
看似无意却有意，
看似无情却深情，
看似笑话却隐藏着极大的恐惧，能让血液在刹那纷飞。
我在想，周德东《门》的开场像禅。
他在了人生的谒语，而读者在悟书中的道理。
有点冷，那感觉就像是一团鬼火在心中慢慢煎熬。
火是热的，周德东的《门》燃烧的却是一把冷火。
周德东的小说总是能在最简单的文字中让你找到恐惧最大的快感，
一点一滴，一字一行，都能让你以最快的时间进入恐怖的旅程。
只是搭上这次旅程，你将永远无法跳出他的故事。
这就是周德东小说的魅力。
有的时候，我会在周德东小说里读到一种淡淡的忧伤，
也许是来自于周德东对人物的诠释。
不管是死人，还是活人，不管坏人还是好人，都透着这抹忧伤。
这抹忧伤是掩饰在恐惧之后的，但又渗透在恐惧中，
或许是人性的一种表达。
《门》的写法有些特别，
抛弃了一些中规中矩的传统东西，
但却留下了一些深思的东西。
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“目的”or“墓地”
“这个世界上，还有一个你。”
答案：
“因为你和另一个你都位于同一个身体上。”
那就带着同一个身体上的另一个你去寻找小说中的另一个答案。
鬼谷女：N重门
文/鬼谷女
读过不少周德东老师的“黑段子”。原版正庄的周记“黑段子”，短小精悍，往往能提溜着你那颗自以为刚强的心悠悠荡荡，起起伏伏，然后到关键的时候突然撒手，惊出你一身冷汗。事后回想，“段子”们讲的其实是寓言，从平淡生活里挖出来的不平淡的故事和寓意。借用《门》里对“门”的比喻，其实每个“段子”就是一扇“门”：进了门的人，清者自清；门后的五光十色，幽明暗亮，各入各眼，却无不缤纷。
刚拿到《门》的时候，第一个念头就是（除了立刻可以确定这是个恐怖文学迷向往的“又黑又长的段子）：这又是个什么样的惊悚寓言？拜读完，我有了感触，但决定不说（唯一可以公之于众的，是……还是不说吧），因为我对这个故事的领悟，应该藏在属于我自己的那扇“门” 后，相信你读完，也愿意在夜幕降临后，在老婆老公父母孩子同寝室男生女生熟睡后，蹑手蹑脚地打开你专有的那扇门，看看这个故事怎样地触动了你。
虽然对故事的感悟已被锁于我的私家门后，好在周德东还在多重“门”后放了宝藏，让你我会心。
《门》高度保持了“黑段子”成功的要素，虽然是个长篇，但节奏推进得很快，和那些脍炙人口的“黑段子”一样用种种的出其不意“一刀封喉”——很多笔耕的朋友都有体会：要在长篇中达到心跳提速的作用，要以素描式的叙述达到渲染的气氛，巧思和功底缺一不可。《门》的这种爽脆的推进，很可能会成为本土畅销文学的一种趋势。古龙已经在武侠小说中成功地运用了这种节奏；从上世纪九十年代起，欧美惊悚文学的大家们也都以这样的叙述节奏攫住了大量的读者。
小说里的角色，很个性化很情节性的，往往是为故事服务。《门》中的人物，个人之见，则具有强烈的象征性和代表性。（虽然类型风格迥异，余华的作品也有这种趋势。）象征性的人物，容易让读者产生共鸣，鼓励一种掩卷后的思考。比如米嘉，象征的是权力和权力背后的怯弱；“援交”的顾盼盼，象征着堕落和堕落的无奈；至于作家，象征的就是一种普通，作家就是你我普通人的代表，虚荣又猥琐，在一定的条件下，会变成疯狂。除了人物外，《门》中的许多线索也都具有象征意义，比如多次提到的“步数”（多少步后将有某某事发生），其实暗示着“规律”和它的心理效应。相信读到最后，很多读者会得出结论，所谓“门”，似乎正是“善恶之门”，或者“因果之门”，打开的，是你的心门。
和周德东见过面的人都忘不掉，他的确是个会讲故事的人，而且用的是那种诙谐的调子。《门》除了是个好看的恐怖小说，那不经意流在其中的谐趣，可以给《门》再贴一个黑色幽默的标签。比如以下对白：
作家说：“对了，昨天半夜，我在家给总经理米嘉打过电话。”
男刑警马上问：“几点钟？”
作家：“午夜。”
男刑警说：“不要用文辞，具体时间。”
还有每节之前的小段子，不乏让人动容之处（被逗乐的或是被吓的），也不禁会让人犯嘀咕：周德东怎么想出这些东西来的？
出版界的前辈曾说，周德东是个绝顶聪明的人。原谅我不能说出前辈的名字，因为写出来，会比一部长篇小说还长——这已经是个共识。在我看来，周德东同时还是个勤奋的人，在操作彩版《青年文摘》这个大杂志的同时，能写出众多精彩的“黑段子”，和更精彩的这个“又黑又长的段子”，足以说明一切。
嫣青：门里狼性 门外人性
文/嫣青
初识周德东老师，是通过他的美文，感性细腻的文字伴我走过了青涩的中学时代。数年前，偶在书店看到一本恐怖小说《三减一等于几》，信手拈来，翻开扉页，作者署名竟然是“周德东”。带着疑问细细翻阅，书中惊悚离奇的情节将我深深吸引，从此便一发不可收拾，成为他系列恐怖小说的忠实追捧者，按照当下流行的话来说，就是成为了他的“粉丝”。
近日，周德东老师06年最新力作《门》隆重上市，这个消息对他的“粉丝”们来说，无疑是一个重大喜讯。在一鼓作气看完整本书之后，我仍感到一种彻骨的寒意封冻着我的血液，使我久久无法呼吸。
本书所叙述的似乎都是一些生活中平常得不能再平常的事情，每一天，甚至每一个时刻，都有可能在我们身边悄然发生。一场婚礼，却是在午夜，新郎怀中的新娘，苍白而了无生气；一个情人，诡秘异常，经常在夜阑人静时无声无息地消失，又无声无息地出现；一个已逝的人的QQ号码，不时会在QQ群里闪现；一条条手机短信，拖着地狱的尾巴，冷静地预言即将发生的神秘事件……然而，正是从这些貌似平凡的事件中撷取出的恐怖元素，才更能叫人感同身受，不可避免地体味出书中人物面临恐怖时的无助和迷茫，从而在不知不觉中将其演变成自己的恐惧。
门，可以说是与每个人的生活息息相关的物件，没有哪一天，我们看不到门，也没有哪一天，我们不会跨过几扇、几十扇门。从一扇扇门外走进门里，又从一扇扇门里出到门外，没有人会去思考，门，究竟代表着什么？除了这些有形的门以外，在我们周遭是否还隐藏着无数无形的门？《门》这本小说却通过环环相扣的恐怖事件，在人们的脑海中划出了一个又一个的问号，接着再通过巧妙的构思，重重的悬念，让人喘不过气来的情节发展，将所有的疑问汇聚到一点——我们每个人都是一扇门，一扇对别人关闭的门，门锁锁住的不再是有形的财产，而是无形的隐私。
这样理性的话题，不仅能让大部分读者产生共鸣，也能引起所有人深刻的思索。在独属于每个人自己的这扇门里，到底隐藏着怎样千奇百怪的秘密？是否在每一扇门外表现出来的，都不是门里那个真实的自我？
的确，在我们每个人的成长过程中，不管你愿不愿意，你都会在自己的这扇门里积压下太多的过去，这其中就包括无数不愿示人的秘密。一些普通的秘密，或许会在岁月流逝中沉淀、腐烂，直至消失。而一些特殊的秘密却长久盘恒在心底深处，时不时会跳出来，反噬你一口。一部分人会对这种阵痛表现出若无其事，一部分人会在阵痛中变得消沉，但另有一部分人会无意识地让这种痛逐步恶化成狼性。终有一日，癌细胞般扩散的狼性将腐蚀门锁，冲破樊笼，一举占领门外的人性。
真正的恐怖并非来自外太空，也决非源于那些奇形怪状的吃人生物，更不是产生于血腥的杀戮。真正的恐怖是人心蜕变的恐怖，是狼性替代人性的恐怖，是害怕这种幻化的恐怖。
周德东老师从他开始第一部恐怖小说的创作起，就牢牢抓住了这一点。因此，他的每一部恐怖小说，都是从最贴近生活的平凡事件开始描述，一步步提炼出最不平凡的恐怖要素，把读者一次又一次抛进飓风般的恐惧深渊。
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兴安：奇特的恐怖之门
——谈周德东的恐怖小说《门》
兴安/文
在中国恐怖小说领域，周德东无疑是真正的“王”，什么王？段子王。这不是自诩自封的。据我所知，周德东写恐怖小说已经6、7年了，却总有讲不完的故事，他就像变魔术一样随时都会抖出一个段子，让你冷不丁吓一跳。这种持续稳定的创造力是惊人的，在国内恐怖小说作家中也独树一帜。今年年初他连续推出了《黑段子》《爱情啊你别开花》《恐怖小说家周德东亲身经历的恐怖故事》三部恐怖短篇小说集。在这些作品中，他第一次提出了恐怖小说写作的自传性和亲历性，因而引起了读者的更多的好奇和追捧。而其刚刚出版的《门》则是国内恐怖文学开始以来难得的突破之作，作者对恐怖小说的题材、语言和叙述的把握愈加自如潇洒。正如我在《恐怖小说在中国》所说：“我将它比作中国的《人狼》，但是我敢肯定它比《人狼》更丰富，更精彩，也更恐怖。”
《门》是一部奇特的作品。首先，它的写作主体就非常奇特，封面上标明：周德东著，协助：东德周、韩浩明、龚潮燕。这在小说写作的历史上是罕见的，就是说，这个小说是以周为核心，集合了另外三个人的智慧。我不知道他们的具体分工，但我想到的是这也许类似于影视的操作，或者说是以制作影视的流程和方式创作了一部具有新概念形态的“恐怖小说”。当然，我们还可以从另种角度来考察，比如我们今天看到的《聊斋志异》，难道就是蒲松龄一个人所为么？不大可能，它本身就来自民间，经过蒲松龄的收集、整理和创作，再经过朋友或者后人的完善然后又回到